王振鵬《江山勝覽圖》

編號：4234

來源：北京保利2012秋拍

尺寸：48.7cm×950cm，水墨絹本

成交價(jià)：1.012億元

此卷以全景式構(gòu)圖依次繪天臺、甌江（永嘉）、江心寺（圣壽禪寺）、瑞安、寶壇寺等，各段之間以山石、林木作為過渡，變化萬端而又巧妙自然。據(jù)統(tǒng)計(jì)，卷中共繪有人物凡1607位、牲畜凡108頭、羽禽凡87尾、屋宇建筑凡94幢、舟船凡88桅、車轎凡14輛，此外，另有各式塔、橋等建筑，其規(guī)模極為宏大，描刻極為精細(xì)。本作著錄于《石渠寶笈續(xù)編》、《石渠隨筆》卷四，卷首尾共鈐乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)藏印十方，卷首另有“重詔”半印，據(jù)此，可知其大致收藏脈絡(luò)為：重詔-清內(nèi)府-沈陽郎氏-海外某氏-尤倫斯博物館。

宋元鼎革，畫壇流風(fēng)一變，注重筆墨情趣和文學(xué)韻味的文人畫開始占據(jù)主導(dǎo)地位，并直接影響宋以來的寫實(shí)之風(fēng)，促進(jìn)寫實(shí)與文人畫在一定程度上的巧妙結(jié)合，使其作品不僅具有當(dāng)時最流行的文人審美趣味，同時也兼顧對社會風(fēng)情和村里民俗的表現(xiàn)；這一嘗試，在元末尤然，其繁盛程度雖不及同時的元四家一脈，但亦蔚然可觀。

石濤、朱耷《雜畫冊》

編號：1417

來源：北京匡時2012秋拍

尺寸：30cm×23cm；29cmx23.5cm：29.5cm×23.5cm；26cm×20cm；30.5cm×23cm；34cm×22cm；26.5cm×20cm

成交價(jià)：2415萬元

備注：何冠五、張大干舊藏

此冊為八大山人典型的晚年作品，較好地體現(xiàn)了他這時以蒼逸為長的山水畫特色。另兩開八大山人的花烏作品突出了清奇幽冷的特色，八大山人風(fēng)格的特別之處，不僅在于他用筆極簡練，如鄭板橋所說“純用減筆”，也在于他多用方筆使轉(zhuǎn)，以凝練蘊(yùn)藉的線條營造出奇特空靈之境界。他的冷逸荒寒特色，在此圖可見一斑。結(jié)構(gòu)之出人意表，意境之空靈冷雋，用筆之含蓄簡約都令人嘆為觀止，大致代表了八大山人山水、花鳥畫藝術(shù)語匯上的特征。此三開冊頁上有石濤自題文字，分別為“蘆菔、石榴、荔枝”。當(dāng)是其寫生之作，筆墨簡淡，深得陳淳、徐渭以來大寫意花鳥之神髓，而又能盡狀物寫神之情思。

齊白石《祖國頌》

編號：2251

來源：北京保利2012秋拍

尺寸：218cm×72.5cm

成交價(jià)：8280萬元

《祖國頌》是齊白石1954年所作，畫面有太陽、青松、仙鶴與水面四種元素。松樹、仙鶴、蒼鷹等，這些具有吉祥寓意的民問題材往往是在大幅上進(jìn)行表現(xiàn)。在作品中，齊白石把松樹、仙鶴、旭日、海水江崖等民間性題材以大寫意的手法組織起來，創(chuàng)作出一張巨幅大畫，冠以“祖國頌”這一響亮畫題，借以表達(dá)出他對祖國的歌頌?！都钠继卯嬩洝分旋R白石年譜記載：“1954年秋冬之際，繪《祖國頌》，并為毛澤東主席再繪《松鶴圖》?！?/p>

傅抱石《攜琴過綠陰》

編號：1472

來源：北京匡時2012秋拍

尺寸：紙本鏡心

成交價(jià)：1437.5萬元

“蜀中”即指傅抱石居重慶之時，就是所謂的金剛坡時期。畫面衍發(fā)自詩意，只見小橋橫跨峽谷，下臨瀑布，峭壁聳立兩旁。詩人與友人相晤橋上，僮仆攜琴隨侍在側(cè)。他以濕墨混融花青，敷水特多，樹叢看來如雨過尚飽含水分，令畫面見蒼郁潤澤，點(diǎn)出了詩句中“新晴”之意。雖非巨制，但極見寫意，自然率真。上世紀(jì)40年代的傅抱石圖中人物多是高士裝束，有遺世忘機(jī)之感，也是當(dāng)下畫家心境的寄托，古今融匯于畫中。他在最稠密的地方留出空白，置高士童子于其中，效果如聚光燈集中照射般，畫中主體凸顯，足見他對“隱”與“顯”關(guān)系處理之巧妙。

徐悲鴻《野趣》

編號：1047

來源：香港佳士得2012秋拍

尺寸：112cmx111cm，設(shè)色紙本

成交價(jià)：2194萬港元

作品創(chuàng)作于1936年，來自徐悲鴻直接贈予知名政治家、教育家羅家倫的私人收藏。畫作以枯樹雙鳥描繪國破憂畏，凄涼悲憫之情栩栩如生。這幅畫熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，加之原主人存藏得當(dāng)，保持了完整的原始裱工。

清乾隆綠地金彩雕青銅紋雙系尊

編號：2200

來源：香港佳士得2012秋拍

尺寸：高10.2cm，六字篆書印款

估價(jià)：1200萬-1500萬港元

尊口微撇，短頸，豐肩，矮圓腹，腹下斂收，圈足外撇。內(nèi)口及足內(nèi)施松石綠釉。外壁施綠釉，肩對稱飾朝天耳。自口沿至足依次裝飾弦紋兩周、如意云頭紋、外緣雙曲的子母蕉葉紋、覆蓮紋、圈點(diǎn)紋、拐尾夔龍紋、蟬紋、瓔珞紋、仰蓮紋、回紋。凸起釉面描繪金彩。圈足內(nèi)印“大清乾隆年制”篆書款。此器紋飾嚴(yán)謹(jǐn)工整，釉色與金彩相互映襯，別具情趣，展現(xiàn)乾隆皇帝的藝術(shù)品位。乾隆好雅慕古，仿古創(chuàng)新，他的仿古器在其敕令編撰的《西清古鑒》都能找到原型，此器也不例外。此對尊為香港船王趙從衍（華光草堂）舊藏。

元青花牡丹鳳穿蓮紋梅瓶

來源：北京匡時2012秋拍

尺寸：高44.5cm

估價(jià)：待詢

小口折沿、矮頸、豐肩，下腹斜收、近底微張。近五十公分高的器物雖高大沉穩(wěn)，然而輪廓線條柔和優(yōu)美。器身滿繪古樸端莊的六層紋飾帶，從肩至底依次為雜寶、鳳穿纏枝蓮紋、纏枝牡丹紋、卷草紋和覆、仰蓮紋，每層紋飾帶之間以兩道弦紋間隔，肩部展翅欲飛的鳳紋和腹部肥厚的蓮紋繪畫最為精到，正、側(cè)蓮紋姿態(tài)各異。青料使用了進(jìn)口的“蘇麻離青”，青花成色鮮艷、明快，經(jīng)常伴有鐵銹斑。大面積使用復(fù)雜組合的裝飾紋樣，是美國華盛頓弗里爾美術(shù)館學(xué)者波普博士（Dr.Pope.JA）指出的盛行于14世紀(jì)中期，即元代晚期的“至正型”元青花。

明萬歷青花縷空開光團(tuán)鳳“永享太平春”碗

編號：1263

來源：北京榮寶2012秋拍

尺寸：直徑9.5cm

成交價(jià)：145.6萬元

鏤雕是萬歷官窯熱衷使用的裝飾技法，然燒造極為不易，往往導(dǎo)致器物疵裂變形，為當(dāng)時窯業(yè)之大患。本品構(gòu)圖設(shè)計(jì)紋飾雖繁縟而不亂，鏤空工藝的運(yùn)用令層次豐富清晰。青花一色裱妍泛紫，胎體厚重堅(jiān)致，釉汁肥腴溫潤。碗壁上有鏤空連錢錦地紋五開光，開光中繪青花團(tuán)鳳紋飾，展翅側(cè)首，輔以卷云。開光的間隔上方又有五個云開日出鏤空圖案，青花云紋中間圓形中有鏤空刻楷書五字：分別為“永、享、太、平、春”五字。鏤雕工藝精湛絕倫，字體雖小但韻骨猶存。碗底青花雙圈“大明萬歷年制”六字楷書雙行款。該器鏤雕非實(shí)用器皿，然做工精湛并鐫刻“永享太平春”，當(dāng)為觀賞器皿。

禪宗諸祖歌頌不分卷

編號：9302

來源：北京保利2012秋拍

尺寸：19.7cmx13.3cm，2冊黃麻紙

估價(jià)：230萬-240萬元

原為邵氏碑研齋珍藏，半頁十一行二十字，雙黑口，花魚尾，中縫粗闊。魚尾下記書名簡稱“歌頌”，下記頁碼。卷尾有刊書牌記三行“古汴大相國寺參學(xué)沙門圓賢率諸施者，錄集諸祖歌頌，刊板流通，聊助佛祖惠命，以便來學(xué)者歟。本山侍者義堅(jiān)發(fā)心書”?？即笙鄧略樀壑琳?、十九年“寺遭兵毀”，其后明洪武、永樂、成化間雖屢經(jīng)修復(fù)，皆因天災(zāi)而毀，故成化后大相國寺改稱崇法禪寺，且此處所題圓賢、義堅(jiān)亦不見于明初大相國寺之僧侶傳，其當(dāng)刻于元代無疑。字體古拙而略兼行楷，于元版書中別具一格。初刷，絳藍(lán)色細(xì)絹書衣，淡湖綾包角，貝殼紋織錦書套，瑪瑙別子，舊簽題“元槧寫刻本禪宗諸祖歌頌”，為羅振玉梅花草堂舊藏。

梁啟超致康有為訃詞銅板

編號：1120

來源：北京匡時2012秋拍

尺寸：51cm×11.5cm×2.5cm，銅板

成交價(jià)：11.5萬元

此為以梁啟勛、徐勤二人聯(lián)名的名義致憲政黨的康有為訃告。康有為卒于1927年3月31日，此訃告寫于1927年的4月21日。內(nèi)容包括梁啟超在北京組織的公祭，數(shù)千人參加，弟子皆著素服，痛哭失聲，徐勤在香港主持舉行公祭的情形等?？涤袨樯砗笊鯙槭挆l，在北京的梁啟超匯去數(shù)百元使康能安然入殮，葬身象耳山。訃告中，梁啟超既是承諾自己，亦是聊慰師心。這篇近千字的《致憲政黨同志書》，不僅立意正大，文詞精辟，還交代了如何安排照顧康有為的嗣子與家人?？涤袨榈淖鞴攀橇簡⒊荒艹惺苤?，他為先師戴孝守靈，大哭三日。

傅抱石微刻方章

編號：5591

來源：中國嘉德2012秋拍

尺寸：0.7cm×0.7cm×4cm

成交價(jià)：281萬元

此方章為1935年日本東京傅抱石書畫篆刻作品展的原件。原印面為“一生都只為花忙”。傅先生將印面磨去后改刻為劉芳，贈與憶梅庵主人羅寄梅夫人劉女士。在這方高4厘米，邊寬僅為7毫米的印章上，傅抱石先生用神鬼之筆刊刻了二百多字的“百花詩”。傅抱石的細(xì)字長跋的篆刻作品極受學(xué)界贊譽(yù)，被認(rèn)為幾乎不可能用肉眼刊刻。從年款來看，百花詩就刻于乙亥年（1935年）。在傅抱石先生的篆刻生涯中，微刻邊款的印章一共有九件：印章一、“采芳洲兮杜若”，白文印，雞血石，印高4厘米，印面2.8cm見方，邊款刻《離騷》全文，共計(jì)2765字。

朱德群《白色森林之二》

編號：11

來源：香港佳士得2012秋拍

尺寸：二聯(lián)作，分別是130cm×195cm，整體尺寸130cm×390cm

成交價(jià)：6002萬港元

朱德群將方塊幾何造型，再度推演、進(jìn)化成以更簡約、自由的潑灑色點(diǎn)，點(diǎn)綴于流暢恢弘的書法線條之間，更引介“飛白”筆法來闡述西方“光源”的概念，重新組構(gòu)以自然為依歸的表象元素，淬煉出超脫有形風(fēng)景的無形幻境。作品再現(xiàn)的心象山水，正是緊緊相扣中國文人傳統(tǒng)的精神哲思，回歸自然卻又掙脫自然寫實(shí)形象綁束的藝術(shù)表現(xiàn)。山水中的點(diǎn)、線、面西方繪畫技法，往往透過顏料的厚度與色彩交互堆疊，來創(chuàng)造視點(diǎn)層次與深度，而在中國傳統(tǒng)繪畫中的山水空間構(gòu)造，則取決一落紙的瞬間，運(yùn)墨操筆的功力：基于水墨單色不宜作大面積渲染的特質(zhì)，于是古人深入研究而開發(fā)出各式“皴法”，在宣紙上來表達(dá)山石的質(zhì)感描繪，也就近似于西方油彩所砌疊出的“肌理”，而構(gòu)成了中國水墨畫中“面”的視覺效果。

趙坤《白系列之“北極”雕塑》

來源：上海泓盛2012秋拍

尺寸：一對，分別高35cm及高60cm

估價(jià)：待詢

趙坤作品多以動物為題材，尤以女性的心態(tài)來觀察和表現(xiàn)對象。并以泥板成型見多，強(qiáng)調(diào)材質(zhì)的自然美、泥味和手感，作品質(zhì)樸無華，自然天成，昭示著人們向著純凈樸實(shí)的心靈回歸。趙坤，女，1969年生于安徽省淮南市。1993年師從周國楨教授。其作品曾先后刊登于《雕塑》、臺灣的《陶藝》、《景德鎮(zhèn)百事通》等書刊，其中《狼嗥》、《母子羊》為國家文化部收藏。《羊》、《蟾》等作品參加“中國首屆陶藝展”并獲獎。

緬甸天然紫羅蘭翡翠珠項(xiàng)鏈

編號：1851

來源：香港佳士得2012秋拍

尺寸：長70cm

成交價(jià)：1354萬港元

此項(xiàng)鏈配以翡翠蛋面及鉆石，鑲18k白金，63顆翡翠珠直徑8.8-11.3毫米。紫羅蘭翡翠是翡翠的一個特殊品種，是除了綠色以外另一種比較有價(jià)值的顏色。因其顏色極像紫羅蘭花，因而得名“紫羅蘭翡翠”。珠寶界又將紫羅蘭色稱為“椿”或“春色”，這種翡翠的紫色一般都較淡，“春色”按顏色可將其分為高、中、低三檔次，它們分為紅春、紫春與藍(lán)春，紅春價(jià)值較高，紫春略低。

百達(dá)翡麗5002P雙表盤腕表

編號：2179

來源：香港蘇富比2012秋拍

成交價(jià)：1051萬港元

此表備12項(xiàng)功能，包括三問、陀飛輪、萬年歷、逆跳飛返日期、恒星時間顯示、星體移動蒼穹圖、月相及月行軌跡，被譽(yù)為是當(dāng)今最復(fù)雜的腕表。此腕表產(chǎn)量極少，只供通過面試、被品牌認(rèn)可的最重要高端客戶訂購。而刻有百達(dá)翡麗印記并搭載罕見的紅色日期指針之5002P型號腕表，更是首見于拍賣市場。