湛玉娟可以說是含羞金鑰匙長大的，在父親的影響下，1998年她開始接管打理家族的摩托車生意，同年成立了奔馬實(shí)業(yè)有限公司，在玉娟的管理下該公司發(fā)展迅速，2005年其公司推出的摩托車已經(jīng)進(jìn)入廣東三甲，同時奔馬開始正式與意大利公司合作研發(fā)新型發(fā)動機(jī)，自此為了公司的項(xiàng)目她每年都會頻繁飛往意大利，湛玉娟與藝術(shù)之國意大利的緣分亦由此牽起。另

方面，在母親長久以來熱心從事公益事業(yè)的行動和精神潛移默化影響中，湛玉娟從小就充滿善心，近年來發(fā)起了妍穎助學(xué)行動，幫助200多名學(xué)生圓了大學(xué)的夢想。2010年，她成立了為貧困兒童建立的慈善基金——三鈴基金，為貧困家庭的兒童完成讀書甚至大學(xué)的夢。這些看起來貌似與藝術(shù)企業(yè)毫無牽連，然而冥冥中卻為湛玉娟后來將實(shí)業(yè)轉(zhuǎn)型為藝術(shù)文化企業(yè)埋好了伏筆。

在意大利結(jié)緣藝術(shù)

2011年存朋友的介紹下，湛玉娟來到了意大利的大型私人博物館Magi900，并結(jié)識了80多歲的創(chuàng)始人朱利奧·巴爾吉利尼先生。在交談中同為實(shí)業(yè)家的朱利奧與湛玉娟非常投緣，熱情的朱利奧更親自為玉娟導(dǎo)覽博物館，詳細(xì)地介紹了其收藏的藝術(shù)品及歐洲現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)家。在介紹館內(nèi)的非洲館時，湛玉娟了解到朱利奧在非洲的慈善項(xiàng)目——存20世紀(jì)80年代第一次踏足肯尼亞，當(dāng)?shù)厝嗣竦母F苦狀況讓朱利奧覺得可以用“人間地獄”來形容，他決心以己之力幫助當(dāng)?shù)厝嗣?。在走訪了許多非洲國家后，朱利奧·巴爾吉利尼于肯尼亞的馬林迪建立了名為“非洲夢想”的旅游村。這個融合了自然風(fēng)光、文化、商業(yè)等元素的扶貧項(xiàng)目，每年都有大批的歐洲游客慕名前來，從而帶動當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展，提高了當(dāng)?shù)厝说氖杖?。為了讓更多的?dāng)?shù)厝四艿玫綆椭?，朱利奧在馬林迪創(chuàng)辦了

個慈善組織，重建了馬林迪醫(yī)院，開辦了幾家孤兒院和兒童中心，給偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的兒童接種疫苗，給腿腳不便的人贈送輪椅，在干旱地區(qū)打井取水等等。

為了讓更多的人關(guān)注非洲，朱利奧把他的公益事業(yè)與藝術(shù)事業(yè)結(jié)合在起。2006年，朱利奧·巴爾吉利尼在非洲創(chuàng)辦了“馬林迪雙年展”。該展為非洲藝術(shù)家提供了一個走向國際，與世界藝術(shù)家交流的平臺。展覽中最有代表性的作品都被朱利奧所收藏，他專門為此在Magi900博物館設(shè)立了個馬林迪雙年展展廳。

朱利奧的慈善行為使湛玉娟想起了母親十年如一日對家鄉(xiāng)公益活動的支持，從而產(chǎn)生了很深的共鳴。但最讓湛玉娟震撼的是朱利奧·巴爾吉利尼先生作為一位實(shí)業(yè)家，不僅擁有實(shí)體的企業(yè)及100多項(xiàng)發(fā)明專利，還堅(jiān)持長期從事公益慈善事業(yè)，同時為了自己所資助的藝術(shù)家和收藏的藝術(shù)品建立了近兩萬平米的博物館。在運(yùn)營中他不僅通過展覽作品向公眾傳播藝術(shù)，每年還親自主持編撰館藏精品圖錄，邀請專家學(xué)者撰寫文章及畫評；與影視傳媒合作，系統(tǒng)性地拍攝有關(guān)意大利藝術(shù)家、藝術(shù)品的紀(jì)錄片以及對優(yōu)秀藝術(shù)家給予持續(xù)的扶持。正當(dāng)湛玉娟為朱利奧所做的事情感動不已之時，藝術(shù)之神亦同時向她伸出了橄欖枝。早已熟知中國藝術(shù)市場發(fā)展迅猛的朱利奧在與湛玉娟的交談中，亦深感遇到投緣之人，并向她透露未來5年，希望起推動藝術(shù)文化發(fā)展，希望她能與Magi 900博物館成為意中兩國之間的文化橋梁，為兩國藝術(shù)家們打開新的天地。于是，湛玉娟在朱利奧的精神撼動下，展開了她的藝術(shù)之旅，創(chuàng)立了香港新華環(huán)球藝術(shù)匯。

從實(shí)業(yè)精神反思中國藝術(shù)市場發(fā)展

秉持著做實(shí)業(yè)的精神，湛玉娟回國后便開始對國內(nèi)的藝術(shù)市場進(jìn)行調(diào)研。她發(fā)現(xiàn)，外國藝術(shù)品無論是從美術(shù)史發(fā)展還是市場培育來說都已經(jīng)非常成熟，但是由于缺乏渠道、市場認(rèn)知度、售后服務(wù)，外國藝術(shù)品無法有效進(jìn)入中國的藝術(shù)市場。

湛玉娟認(rèn)為，要解決這些問題，首要是需要打通國際化的渠道。她所創(chuàng)辦的香港新華環(huán)球藝術(shù)匯就為“渠道”問題提供解決3方案。對外，環(huán)球藝術(shù)匯志在加強(qiáng)與世界各地藝術(shù)機(jī)構(gòu)的文化交流，對內(nèi)她將Magi 900美術(shù)館作為支持機(jī)構(gòu)，通過藝術(shù)品銷售，國內(nèi)的藏家可以購買來自意大利Magi 900博物館扶持的藝術(shù)家創(chuàng)作的作品和歐洲藝術(shù)精品。為了讓藏家放心購買藝術(shù)品，只要是從環(huán)球藝術(shù)匯購買的藝術(shù)品，如果不滿意的話，可以原價賣給藝術(shù)匯，此舉既能確保藝術(shù)品保值問題，同時也能對規(guī)范藝術(shù)市場行為起到一定作用。

實(shí)業(yè)出身令湛玉娟對合約精神格外注重。中國如今的藝術(shù)市場發(fā)展不規(guī)范，不少藝術(shù)家的自我定位不再是一個單純的藝術(shù)創(chuàng)作者，更多精力可能花費(fèi)在對自己的個人推廣，而忽視了自身創(chuàng)作。而且在市場洪流中，藝術(shù)家容易在名利面前迷失自我。在采訪中，湛玉娟給我們分享了一段經(jīng)歷，前段時間她帶了幾位中國藝術(shù)家到日本考察，在拜訪完日本一個頗具名氣的畫廊后，某位中國藝術(shù)家開始偷偷地聯(lián)系畫廊，希望私下與他們合作，畫廊對此十分反感，并立即告知湛玉娟，勸她中止和該藝術(shù)家的合作?！昂霞s精神”的約束力，是現(xiàn)代實(shí)業(yè)基石，卻也正是中國藝術(shù)品市場的短板。湛玉娟坦承，環(huán)球藝術(shù)匯將非常重視合作彼此的效力約束，她認(rèn)為這是目前被國內(nèi)藝術(shù)品市場忽略的重要前提與標(biāo)準(zhǔn)！

環(huán)球藝術(shù)精髓落戶廣州

渠道是一個問題，政府政策扶持也是一個問題。據(jù)了解，廣州近年出臺6套文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)政策，其中在2006年發(fā)布的《廣州市現(xiàn)代服務(wù)業(yè)發(fā)展“十五”規(guī)劃》，明確把文化產(chǎn)業(yè)納入規(guī)劃綱要。但是在同年，廣州市人民政府的首波政策優(yōu)惠及資助落在了進(jìn)一步扶持動漫產(chǎn)業(yè)及相關(guān)軟件開發(fā)上；一直到了2011年2月出臺的《廣州建設(shè)文化強(qiáng)市培育世界文化名城規(guī)劃綱要（2011-2020年）》，才提出把廣州建設(shè)成為文化產(chǎn)業(yè)跨越發(fā)展的“創(chuàng)意之都”，具體的政策在制定當(dāng)中。這些年間，北京與上海已經(jīng)把文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)打造成為引領(lǐng)和支撐新一輪發(fā)展的重要支柱產(chǎn)業(yè)——從產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)來看，上海體現(xiàn)文化科技融合特色，北京體現(xiàn)文化政治優(yōu)勢；從產(chǎn)業(yè)載體來看，上海園區(qū)數(shù)量眾多，北京民資開放度強(qiáng)；從政策環(huán)境上看，上海逐步完善，北京漸成體系。

盡管如此，湛玉娟還是決定將環(huán)球藝術(shù)匯的總部落戶廣州。除了這里是她的家鄉(xiāng)外，還因?yàn)閺V州獨(dú)特地緣特性。廣州位于珠江三角洲北緣，瀕臨南海，鄰近香港特別行政區(qū)和澳門特別行政區(qū)，是中國通往世界的南大門。自古以來對外的開放與包容也讓廣州成為中西文化的匯聚之地。所以，作為土生土長的廣州新塘人的湛玉娟，在廣州這個中西藝術(shù)交流的重要之地，她已經(jīng)準(zhǔn)備好立足廣州，面向全球，開展屬于她的藝術(shù)之旅，對于這方藝術(shù)力量，我們拭目以待！