編者按

自古，風(fēng)霜雨雪就能賦予詩(shī)人靈感，從而留下很多膾炙人口的名句；對(duì)于攝影人來(lái)說(shuō)，風(fēng)霜雨雪也是創(chuàng)作的“好天氣”，無(wú)數(shù)攝影佳作因此而鶴立雞群。可惜這些“好天氣”可遇而不可求。若天公不作美，其實(shí)我們還可以利用PS在后期獲得想要的效果。

有些攝影人認(rèn)識(shí)到PS的功能如此強(qiáng)大之后，除了驚喜和感嘆之外，還產(chǎn)生了一定的排斥心理，認(rèn)為它偏離了攝影。其實(shí)，PS就是傳統(tǒng)暗房技術(shù)的延續(xù)，不過(guò)是一種高效便捷的工具，用于藝術(shù)攝影是可以的，只是不能用于新聞攝影和紀(jì)錄類(lèi)攝影。就如同核技術(shù)一樣，它既可以成為一種清潔的能源，也可以成為毀滅性的工具，全在于使用者的目的。所以，攝影人大可不必談PS而色變，因?yàn)樗矠閿z影開(kāi)啟了無(wú)限的創(chuàng)作空間。這里為大家呈現(xiàn)利用PS來(lái)營(yíng)造天氣氛圍的創(chuàng)作方式，有了它，可以讓您在藝術(shù)攝影領(lǐng)域擁有“呼風(fēng)喚雨”的魔力。

本刊一向嚴(yán)格區(qū)分紀(jì)錄類(lèi)攝影與藝術(shù)創(chuàng)作合成的攝影。認(rèn)識(shí)與掌握PS的強(qiáng)大功能還有一項(xiàng)益處，即可有助于識(shí)別并鑒定紀(jì)錄類(lèi)作品中的假照片，可以明白假照片是如何煉成的。PS只能做得像，但不能真，更不能天造地設(shè)般完美。這里的后期效果只能是藝術(shù)效果，但不是現(xiàn)實(shí)真實(shí)狀況，不能用這樣的照片去混同于新聞作品或其他紀(jì)錄類(lèi)作品。

記得曾有人將風(fēng)光攝影的創(chuàng)作與農(nóng)民的種地相等同，認(rèn)為兩者都是靠天吃飯的。我覺(jué)得這個(gè)比喻非常形象、生動(dòng)，準(zhǔn)確地反映了攝影與天氣條件密切相關(guān)。

事實(shí)上，影友外出攝影創(chuàng)作時(shí)，都非常關(guān)注天氣條件，希望能夠遇上日出、日落、陽(yáng)光明媚、光感強(qiáng)烈、便于攝影創(chuàng)作的好天氣。這樣的好天氣固然能夠給攝影創(chuàng)作提供便利的條件。但是，正如宋代詩(shī)人蘇東坡所形容的“月有陰晴圓缺”那樣，自然界的天象既有晴空萬(wàn)里、陽(yáng)光明媚，也有云霧繚繞、風(fēng)霜雨雪。攝影，難道只有晴朗的天氣才是好天氣嗎？難道只有強(qiáng)烈的直射光線所形成的逆光、側(cè)光等照明效果才是理想的攝影光線嗎？如果遇到風(fēng)、霜、雨、雪等散射光的天氣條件，就不適合拍攝了嗎？這樣的認(rèn)識(shí)顯然是不夠全面的。事實(shí)上，在每屆的國(guó)展獲獎(jiǎng)作品中都能夠看到特殊天氣條件下拍攝的佳作。

攝影藝術(shù)創(chuàng)作貴在創(chuàng)新，貴在求新、求變。應(yīng)該承認(rèn)，在散射光線的拍攝條件下，是存在一定不利因素的。但是，任何事物總是存在兩面性，利用散射光線進(jìn)行攝影創(chuàng)作存在不利因素的同時(shí)，也存在有利的一面，特別是進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代，作品不僅能夠直接拍攝獲得，還可以充分運(yùn)用電腦軟件的后期技術(shù)處理手段對(duì)畫(huà)面進(jìn)行美化，使之產(chǎn)生讓人眼前一亮的效果。因此，只要在拍攝和后期處理中善于揚(yáng)長(zhǎng)避短，不僅能夠出作品，而且還能夠創(chuàng)作出別具一格、富有新意的攝影佳作。關(guān)鍵是攝影師應(yīng)當(dāng)充分了解和掌握風(fēng)、霜、雨、雪等散射光線的特點(diǎn)以及拍攝和處理的方法。

一、風(fēng)的拍攝與處理技巧

風(fēng)，來(lái)無(wú)影，去無(wú)蹤，是無(wú)形的。照片，則是有形的。所以，風(fēng)在照片難以直接表現(xiàn)，往往采用間接的表現(xiàn)手法。攝影中，往往是通過(guò)人或者景物在風(fēng)中特有的形態(tài)特征，來(lái)間接地表現(xiàn)風(fēng)的存在和風(fēng)的強(qiáng)度。比如，人物被吹起的衣衫，前景或者環(huán)境中搖曳的枝條、畫(huà)面中飄動(dòng)的飛絮等等。

自然界在大風(fēng)吹來(lái)的時(shí)候，往往還會(huì)伴隨著下雨、下雪，所以，有一個(gè)成語(yǔ)叫“風(fēng)雨交加”。再者，就是在臺(tái)風(fēng)天氣或是將要變天的前夕，風(fēng)往往會(huì)比較大，天氣常常比較陰沉。這樣的時(shí)候都是表現(xiàn)風(fēng)的理想時(shí)刻。

拍攝的設(shè)置

在這樣的氣候里拍攝，我最喜歡使用的曝光方式是速度優(yōu)先自動(dòng)曝光。拍攝時(shí)，根據(jù)拍攝對(duì)象的狀態(tài)、所用鏡頭的焦距以及畫(huà)面中想要表現(xiàn)出的效果，來(lái)選擇合適的快門(mén)速度。如果要清晰定格在風(fēng)中運(yùn)動(dòng)的人物，選擇的快門(mén)速度一般在1/250秒以上；如果畫(huà)面的效果希望出現(xiàn)局部的虛實(shí)，那么，結(jié)合鏡頭的焦距，考慮使用的快門(mén)速度一般在1/125～1/15秒之間為宜，鏡頭的焦距越長(zhǎng)則速度相應(yīng)要越快一些，使一部分的景物產(chǎn)生模糊的動(dòng)感，會(huì)引發(fā)人們的聯(lián)想，強(qiáng)化風(fēng)的存在。

拍攝的角度

表現(xiàn)風(fēng)的畫(huà)面，宜采用與風(fēng)吹動(dòng)的方向成90°左右的角度拍攝。最好不要采用與風(fēng)吹的方向平行的逆風(fēng)的角度拍攝，一則是表現(xiàn)的效果不理想，二則是防止大風(fēng)刮起的飛沙損傷照相機(jī)。照相機(jī)的鏡頭前最好裝上UV鏡和遮光罩，以保護(hù)鏡頭不受沙石、塵土、雨水的侵襲。

如果風(fēng)很大，使用三腳架固定照相機(jī)拍攝時(shí)，應(yīng)注意保持三腳架的穩(wěn)定。同時(shí)注意用手扶著三腳架，或者給三腳架加上一些負(fù)重使其更加穩(wěn)固，避免腳架被風(fēng)吹倒損壞照相機(jī)。多數(shù)三腳架在中軸底部都設(shè)計(jì)有用來(lái)懸掛重物的掛鉤，用于給三腳架負(fù)重。一個(gè)簡(jiǎn)單的辦法是在中軸的掛鉤上，掛上攝影包以達(dá)到加強(qiáng)三腳架的穩(wěn)定性，確保拍攝時(shí)相機(jī)穩(wěn)固的目的。

下面，就以《竹鄉(xiāng)》這幅作品為例，來(lái)介紹表現(xiàn)風(fēng)的作品的處理手法。

《竹鄉(xiāng)》拍攝于清晨的浙江安吉大竹海，陰雨天氣，山風(fēng)較大，遇到這樣的天氣人們往往會(huì)放棄上山拍攝?？墒?，如果換個(gè)思路想想：這樣的天氣也有它的優(yōu)點(diǎn)，竹葉經(jīng)過(guò)雨水的沖洗干凈通透，色彩飽和度好，反差小，層次豐富；而且，低照度的光線有利于采用比較慢的快門(mén)速度來(lái)表現(xiàn)風(fēng)的神韻，獲得竹林虛實(shí)相間的藝術(shù)效果。

拍攝技巧

1、相機(jī)固定在三腳架上，對(duì)焦在遠(yuǎn)處的民居，光圈調(diào)到最小，感光度調(diào)到最低，獲得最慢的快門(mén)速度。

2、眼睛離開(kāi)取景器，直接觀察竹葉與嫩筍的擺動(dòng)狀況，捕捉恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)按下快門(mén)。

后期處理

由于天氣格外陰沉，拍出來(lái)的原片色調(diào)灰暗。后期處理的重點(diǎn)是調(diào)整畫(huà)面的視覺(jué)效果，并通過(guò)后期處理強(qiáng)化畫(huà)面右側(cè)竹林的虛化程度，強(qiáng)化風(fēng)吹的動(dòng)感效果，具體步驟如下。

點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/曲線”選項(xiàng)，將曲線向上推移，使輸出和輸入的數(shù)值分別為“150”和“115”， 提亮圖片的整體亮度。也可以一邊移動(dòng)一邊觀察效果直至畫(huà)面到理想的狀態(tài)。（編者注：適當(dāng)調(diào)整畫(huà)面的亮度曲線是被各種攝影比賽都能接受的處理方式。）

復(fù)制背景圖層，圖層混合模式設(shè)定為“柔光”。不透明度和填充均為“100%”。

創(chuàng)建新的色階調(diào)整圖層，將左、右的兩個(gè)滑塊向內(nèi)調(diào)整至“36”和“251”的位置，中間的滑塊調(diào)整到“0.82”的位置，點(diǎn)擊“確定”。對(duì)于不同的照片，可以根據(jù)視覺(jué)效果調(diào)整至不同的位置。

點(diǎn)擊色階圖層的白色小方塊，采用不透明度約50%的“畫(huà)筆”工具，擦拭畫(huà)面前景中色調(diào)較深的竹子。

點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/可選顏色”選項(xiàng)，分別對(duì)紅、黃、綠色進(jìn)行調(diào)整，數(shù)值如圖示，然后，合并可見(jiàn)圖層。

采用套索工具將畫(huà)面右上側(cè)的竹林選取（注意在選取時(shí)不要將隱約可見(jiàn)的樓房選入），接著，點(diǎn)鼠標(biāo)右鍵，選擇“羽化”，數(shù)值為“15”像素，確定；點(diǎn)擊“濾鏡/模糊/動(dòng)感模糊”選項(xiàng)。

在動(dòng)感模糊的調(diào)整窗口中，選擇角度“30”度、距離“15”像素，點(diǎn)擊確定，完成全部調(diào)整。（編者注：由于此步驟人為改變了畫(huà)面中的元素，用于為風(fēng)造勢(shì)，在渲染藝術(shù)氣氛的同時(shí)，改變了當(dāng)時(shí)真實(shí)的狀態(tài)，所以此處理也僅限藝術(shù)攝影范疇，不適用于將此種處理后的作品用在紀(jì)實(shí)和新聞攝影領(lǐng)域。）

二、雨的拍攝與處理技巧

雨天攝影，是極具挑戰(zhàn)性的。一方面，雨天操控照相機(jī)比平時(shí)要不方便許多，而且光線往往又弱很多，既要拍出下雨時(shí)雨絲的動(dòng)感，又要將被攝對(duì)象拍攝清晰實(shí)屬不易；另一方面，天氣條件惡劣，調(diào)整合適的拍攝參數(shù)、操作和保護(hù)好照相機(jī)也不容易。所以，雨天拍攝的難度相對(duì)要大得多。

直接表現(xiàn)與間接表現(xiàn)

雨的表現(xiàn)技巧可以有直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)之分。

直接表現(xiàn)就是要表現(xiàn)出下雨天的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，也可以稱之為動(dòng)感的表現(xiàn)，必須將雨點(diǎn)的軌跡作為畫(huà)面里重要的表現(xiàn)元素加以充分運(yùn)用，拍攝時(shí)宜選用比較暗的背景來(lái)襯托明亮的雨點(diǎn)，同時(shí)，采用適當(dāng)?shù)?、較慢的快門(mén)速度，以1/8～1/30秒的快門(mén)速度為宜，使雨點(diǎn)的軌跡得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。

雨的間接表現(xiàn)技巧就是通過(guò)間接地表現(xiàn)與雨天相關(guān)的景物，如雨滴、雨傘、雨披、蓑衣、濕潤(rùn)的地面反光等來(lái)間接地表現(xiàn)雨天的景致。見(jiàn)圖3。雨天，盡管天色昏暗，但是水面的反光卻是比較強(qiáng)的，光比并不小，拍攝時(shí)一般不需要增加反差，采用照片風(fēng)格中的“標(biāo)準(zhǔn)”即可。

當(dāng)然，雨的直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)并不是對(duì)立的，它們既可以獨(dú)立運(yùn)用，也可以在拍攝時(shí)綜合地加以運(yùn)用。

快門(mén)速度的設(shè)置

拍攝雨天的照片，要在畫(huà)面中拍出雨絲的效果，選擇和設(shè)置合適的快門(mén)速度值是關(guān)鍵。此時(shí)，我喜歡將照相機(jī)的曝光方式設(shè)置為速度優(yōu)先自動(dòng)曝光。選擇好速度后，由照相機(jī)自動(dòng)地給出相應(yīng)的光圈值進(jìn)行曝光。如果使用的鏡頭的孔徑不是很大的話，可以適當(dāng)?shù)靥岣哒障鄼C(jī)的感光度數(shù)值至ISO200～I(xiàn)SO800之間，以免因?yàn)楣饩€偏暗而出現(xiàn)曝光不足的狀況。

下面就以《雨中即景》和《雨中山居》兩幅照片，來(lái)分別說(shuō)明雨的直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)效果。

《雨中即景》采用的是直接表現(xiàn)的手法，拍攝于風(fēng)雨交加的藏北高原，一群罕見(jiàn)的藏羚羊匍匐在地，忍受著大雨的侵襲，其姿態(tài)十分動(dòng)人。當(dāng)時(shí)，為了避免驚動(dòng)藏羚羊，就在50米開(kāi)外，使用150～500mm的鏡頭拍下了這個(gè)畫(huà)面。

拍攝技巧

1、為了拍出雨絲，需要選用較慢的快門(mén)速度；而鏡頭焦距長(zhǎng)，手持拍攝，需要較高快門(mén)速度；兼顧兩者的需要選擇適中的快門(mén)速度。

2、因?yàn)椴荒荏@動(dòng)藏羚羊，故不方便使用三腳架，將鏡頭擱在汽車(chē)車(chē)窗玻璃上拍攝。

后期處理

雨天的畫(huà)面通常反差小、分辨率不高，尤其是拍攝的距離遠(yuǎn)，雨絲在草地的襯托下仍不是十分明顯，這些需要在后期處理時(shí)重點(diǎn)加以解決。

點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/自動(dòng)對(duì)比度”選項(xiàng)，調(diào)整畫(huà)面的對(duì)比度。（編者注：適當(dāng)調(diào)整色彩和對(duì)比度是被各種攝影比賽都能接受的處理方式。）

在“圖像/調(diào)整/色相/飽和度”選項(xiàng)中，設(shè)置飽和度為“+20”，調(diào)整畫(huà)面的飽和度。

在“圖像/調(diào)整/可選顏色”選項(xiàng)中，分別調(diào)整“紅色” “黃色” “綠色” “青色”，改變色相以提高畫(huà)面的色彩對(duì)比度。（編者注：適當(dāng)調(diào)整色彩和對(duì)比度是被各種攝影比賽都能接受的處理方式。）

新建空白圖層1。

選擇“油漆桶”工具，在新建空白圖層1中注入黑色。接著點(diǎn)擊“濾鏡/像素化/點(diǎn)狀化”選項(xiàng)，將單元格設(shè)置為“5”。（編者注：作者人為加入了雨點(diǎn)元素，這種無(wú)中生有的處理也僅適用于藝術(shù)攝影領(lǐng)域。）

點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/閾值”選項(xiàng)，將閾值色階設(shè)置為“250”。

點(diǎn)擊“濾鏡/模糊/動(dòng)感模糊”選項(xiàng)，接著點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/色階”選項(xiàng)，調(diào)整對(duì)比度。

將圖層混合模式設(shè)置為“濾色”，“不透明度”設(shè)置為“70%”，然后用“曲線”工具調(diào)整畫(huà)面的整體效果，最后，合并可見(jiàn)圖層，完成調(diào)整。

《雨中山居》是一幅采用間接手法表現(xiàn)雨天的佳作。拍攝時(shí)利用數(shù)碼卡片相機(jī)具有超短焦距鏡頭的特點(diǎn)，使畫(huà)面獲得了大景深的效果，將汽車(chē)玻璃上的雨珠和遠(yuǎn)處竹鄉(xiāng)的自然環(huán)境表現(xiàn)得富有韻味。古人云：善書(shū)者不擇筆，善畫(huà)者不擇色。攝影創(chuàng)作亦然，并非只有用高檔的單反照相機(jī)才能拍出滿意的作品，只要善于觀察，“傻瓜”照相機(jī)也能出佳作。而且，卡片機(jī)拍攝的色彩一般優(yōu)于單反相機(jī)，所以在后期處理時(shí)需要注意區(qū)別對(duì)待。

拍攝技巧

1、照相機(jī)鏡頭的焦點(diǎn)應(yīng)該聚焦在水珠上。

2、下雨時(shí)，可以反復(fù)利用汽車(chē)的雨刮器調(diào)節(jié)汽車(chē)玻璃上的水珠疏密程度。選擇玻璃上的水珠疏密及透光度不同的狀態(tài)多拍幾張，從中選視覺(jué)效果最理想的一張。

3、按動(dòng)卡片機(jī)快門(mén)時(shí)，注意控制呼吸，避免抖動(dòng)。

后期處理

首先，復(fù)制背景圖層。

選用“柔光”疊加，“不透明度”設(shè)置為“80%”，接著，合并可見(jiàn)圖層。

再次復(fù)制背景圖層，點(diǎn)擊“濾鏡/其它/高反差保留”選項(xiàng)，“半徑”設(shè)置為“7.0”。

將圖層混合模式設(shè)置為“柔光”。

繼續(xù)復(fù)制背景副本，生成“背景副本2”，進(jìn)一步強(qiáng)化清晰度。合并可見(jiàn)圖層，完成調(diào)整。

三、雪的拍攝與處理技巧

雪天，大地一片銀裝。整個(gè)世界變得干凈、簡(jiǎn)練。特別是南方地區(qū)，下雪是非常難得的事情。所以，面對(duì)這樣的景色，每個(gè)攝影師都會(huì)表現(xiàn)得躍躍欲試，非常樂(lè)于去一展身手。

一般來(lái)說(shuō)，拍攝雪景有三個(gè)比較理想的時(shí)機(jī)。

雪后初霽，云開(kāi)日出之時(shí)，當(dāng)然是拍攝雪景的最佳時(shí)間。地面的積雪在低角度光線的照射下，晶瑩剔透，采用側(cè)光、側(cè)逆光和逆光有助于雪的質(zhì)感和層次的表現(xiàn)。見(jiàn)圖1。

其次，是下雪的過(guò)程中，此時(shí)大雪紛飛，借助暗的背景易于襯托出潔白的雪花，此刻，所用的快門(mén)速度不可以過(guò)低，一般需要在1/250秒以上，否則雪花就不夠清晰了。如果在南方，雪下得不大，也可以采用與拍攝雨絲相類(lèi)似的方法，以較慢的速度，拍攝出雪天的朦朧感。見(jiàn)圖2。

再者，就是雪剛剛停止的時(shí)候。在江南，由于氣候潮濕，積雪往往很快就會(huì)融化。所以拍攝要趕早，在大雪漸止時(shí)就要趕往拍攝地，否則，一旦融化或者踩踏的人多了，雪地的潔凈會(huì)被破壞，效果就差了。見(jiàn)圖3。

曝光控制

拍攝雪景的曝光往往要在自動(dòng)測(cè)光的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)卦黾右稽c(diǎn)曝光量。有些影友機(jī)械地按照亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，將測(cè)得的雪地的數(shù)值增加兩級(jí)的曝光量來(lái)曝光，則往往發(fā)現(xiàn)又過(guò)曝了。原因是數(shù)碼照相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍并不能達(dá)到亞當(dāng)斯的10級(jí)，而且，數(shù)碼攝影如同反轉(zhuǎn)片拍攝一樣特別忌諱曝光過(guò)度，景物一旦曝光過(guò)度，就有可能出現(xiàn)死白的一片。所以，我們面對(duì)大片的雪地曝光時(shí)一般增加0.7級(jí)～1級(jí)左右的曝光量就足矣。

下面就以《傲霜斗雪》為例，談?wù)勁臄z和后期處理時(shí)的要點(diǎn)。

在家鄉(xiāng)下雪天外出創(chuàng)作時(shí)，注意到向北迎風(fēng)口山坡上的毛竹，竹竿的顏色呈金黃色調(diào)，在白雪的映襯下特別好看。選擇了一個(gè)合適的位置后，利用枯草為前景，以仰拍的角度，凸顯竹的傲雪挺立之態(tài)。

拍攝技巧

1、為獲得最佳的影像清晰度，選用了17mm的廣角端和f/8的光圈拍攝。

2、利用廣角鏡頭仰拍，在適度變形中突出主題。

后期處理

這幅原圖的地平線沒(méi)有水平，畫(huà)面有些凌亂，特別是畫(huà)面的上部天空部分較刺眼，擬通過(guò)裁剪和調(diào)整顏色，使色彩的對(duì)比更加強(qiáng)烈。

打開(kāi)原圖，用“裁剪”工具選取畫(huà)面進(jìn)行裁剪。（編者注：適當(dāng)裁剪畫(huà)面是被各種攝影比賽都能接受的處理方式）

技術(shù)參數(shù)： f/8，1/50s，ISO100，分區(qū)測(cè)光，A擋，使用器材：佳能EOS5D，EF17～40mm f/4，焦距17mm。

原圖

點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/陰影/高光”選項(xiàng)，在“陰影/數(shù)量”欄輸入數(shù)值“30”。

復(fù)制背景圖層，將圖層混合模式設(shè)置為“柔光”。

合并可見(jiàn)圖層，點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/可選顏色”選項(xiàng)，選擇“紅色”和“綠色”進(jìn)行調(diào)整，調(diào)整數(shù)值如圖示。

用“套索”工具選取竹子部分，羽化值設(shè)置為“200”，點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/曲線”選項(xiàng)，提亮選區(qū)。

點(diǎn)擊“濾鏡/銳化/智能銳化”選項(xiàng)，“數(shù)量”設(shè)置為“92”、“半徑”設(shè)置為“0.8”，在“移去”選項(xiàng)中選擇“高斯模糊”，并勾選“更加準(zhǔn)確”，完成調(diào)整。