“滕閣三主”書(shū)畫(huà)展觀后，我腦海里自然而然地浮現(xiàn)出三個(gè)關(guān)鍵詞：圓熟、輕松、嚴(yán)謹(jǐn)。

褚兢的字勝在圓熟。三人中，只他的字我早些年看過(guò)。當(dāng)時(shí)他大約是書(shū)法興趣來(lái)了，寫(xiě)了一批行草作品，我有幸得觀一二，覺(jué)得其行草結(jié)體頗有章草的意思，只是筆畫(huà)略顯單薄。時(shí)隔幾年后再看，覺(jué)得其書(shū)風(fēng)有所變化、調(diào)整，運(yùn)筆厚重了一些，圓熟了一些，往“二王”的路子上靠了一些。當(dāng)然，自己的面目還是多于法帖的面目。行草中他寫(xiě)得較為成功的是大字，如《龍》、《神》、《觀濤》等。因?yàn)閷?xiě)大字，蘸墨多，運(yùn)筆入紙力道深，筆畫(huà)自然來(lái)得厚重，加之少字?jǐn)?shù)創(chuàng)作結(jié)字容易熟練，也即“胸中有竹”，創(chuàng)作的效果就好一些。意外的是，褚兢不僅僅寫(xiě)行草，還寫(xiě)篆、隸。篆書(shū)不多，但也中規(guī)中矩。隸書(shū)寫(xiě)了不少，蠶頭燕尾描畫(huà)得十分爽快、熟練。篆、隸的加碼習(xí)練，體現(xiàn)了褚兢的書(shū)法修為在進(jìn)一步加深。

程維的畫(huà)妙在輕松。他的畫(huà)最吸引我的，不是技法，而是文字和畫(huà)意的合襯。文字和繪畫(huà)相映成趣，令人不期然間跳出了對(duì)畫(huà)技的留意，而直抵欣賞與玩味的審美層面。這可能是文人作畫(huà)獨(dú)有的風(fēng)味吧。比如《江湖路》，三個(gè)拔刀人虛實(shí)相間，構(gòu)成了中心畫(huà)面，旁題俏皮詩(shī)句若干，尤堪玩味：“仗劍走江湖，心里都清楚，刀是什么刀，路是什么路。”看完文字，畫(huà)面立馬輕松、生動(dòng)、有趣起來(lái)，畫(huà)者筆墨游戲的心態(tài)畢現(xiàn)。又如：“老程讀書(shū)已費(fèi)勁，五十已成老花眼。三日不讀心發(fā)慌，仿佛起床沒(méi)洗臉?！背叹S的畫(huà)從技法上來(lái)分析，也不是沒(méi)有說(shuō)道的。遠(yuǎn)的可上溯至陳老蓮、八大山人，近的可參看新文人畫(huà)派。抽象化的荷葉荷干，顯然是來(lái)源于大寫(xiě)意荷花圣手朱耷；人物的寫(xiě)意，生動(dòng)夸張，近則與新文人畫(huà)派代表人物朱新建、劉二剛等人的追求高度重合，雖筆墨簡(jiǎn)練，但題畫(huà)詩(shī)文相得，則可完勝。

李曉君的字貴在嚴(yán)謹(jǐn)。幾年前在省直工委黨校，有幸與曉君同班，上課間隙，我以手機(jī)存儲(chǔ)的翻拍圖片，向其炫耀我的書(shū)法，彼時(shí)他面露欽佩之意、并開(kāi)口索書(shū)，令我暗自有小小的得意。但此番首次看到曉君的書(shū)作，一則令我心下吃驚，再則令我面紅心跳，三則令我痛感：動(dòng)靜大的不一定是高手，高手多半不露聲色。曉君的字貴在從中國(guó)書(shū)法最主流的“二王”一路入手，尤其對(duì)米芾的行書(shū)習(xí)練有素、領(lǐng)會(huì)頗深。展覽上有一幅臨米芾《張都大帖》的作品，無(wú)論從結(jié)體、筆意、行氣來(lái)品讀，米字的靈魂已然附體。誠(chéng)然，他的一些筆畫(huà)特征也受當(dāng)代書(shū)壇流行風(fēng)的影響，但這樣的審視，是站在苛求一線書(shū)家的高度，我想于曉君是無(wú)損的。展覽作品中體現(xiàn)出來(lái)的，完全是職業(yè)書(shū)家氣象。作為作協(xié)成員的曉君，跨界書(shū)協(xié)發(fā)展已現(xiàn)前景。

以此三個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)描述對(duì)三位作家寫(xiě)字作畫(huà)，是個(gè)人觀感，于實(shí)際不一定到位了，但寫(xiě)出來(lái)是一種分享，不妥之處敬請(qǐng)指正?？傊淮蠹叶际俏页绨莸?、為詩(shī)文的偶像，以前捧著筆記本求簽名時(shí)還沒(méi)意識(shí)到其簽名的珍貴性，現(xiàn)今三位都進(jìn)軍書(shū)畫(huà)領(lǐng)域了，我立馬想到要回去把簽名翻出來(lái)保存，而且還希望請(qǐng)他們各自再“簽”一幅完整的作品，捧回家掛起來(lái)，細(xì)細(xì)欣賞、好好珍藏。