徐平羽（1909-1986年），原名王為雄，號紅豆村人，江蘇高郵人。1928年，入上海大夏大學(xué)；1930年，加入中國共產(chǎn)黨，曾任共青團(tuán)上海滬西區(qū)委秘書；1932年，參加左聯(lián)，與魯迅先生過從；1937年初，赴延安，在抗大學(xué)習(xí)，任區(qū)隊(duì)長和政治教員；1938年，任新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)秘書長、副團(tuán)長，后任山東野戰(zhàn)軍縱隊(duì)政治部副主任、蘇皖邊區(qū)政府交際處處長等；南京解放后，任南京軍管會文教委員會主任兼南京博物院院長；自1950年3月始，先后任華東軍政委員會高教處處長、華東文教委員會秘書長、上海市國際活動指導(dǎo)委員會秘書長、上海市人民委員會秘書長、中共上海市委宣傳部副部長等職；1960年，調(diào)任中央文化部副部長，分管文物、藝術(shù)工作。他團(tuán)結(jié)各方文教界人士，為我國文化藝術(shù)及文物事業(yè)竭盡努力，特別是領(lǐng)導(dǎo)中國歷史博物館、中國革命博物館的建設(shè)以及敦煌莫高窟的重大維修工程，及時(shí)搶救我國古代藝術(shù)寶貴遺產(chǎn)，做出了重要的貢獻(xiàn)。

徐平羽擔(dān)任南京博物院院長期間，十分關(guān)心文物征集工作，往往利用地利、人和之便為南京博物院征集了若干書畫精品。譬如，劉海粟（1896-1994年）所藏龔賢力作《岳陽樓圖》大幅，經(jīng)吳湖帆、張大干等過目推崇備至，經(jīng)鑒賞家徐森玉（1881-1971年）斡旋、洽商，劉海粟將之捐贈南京博物院收藏。

20世紀(jì)20年代末，徐平羽在上海大夏大學(xué)讀書期間，結(jié)識了寓居上海的江蘇高郵人、著名書法鑒賞家、古錢收藏家宣哲（1866-1942年），開始與藝術(shù)品鑒藏結(jié)緣。據(jù)介紹，徐平羽正式用薪金購買書畫始自1946年，時(shí)任蘇皖邊區(qū)政府交際處處長。從那時(shí)起至1966年“文革”的二十年間，他征得夫人林琳的同意，以自己的全部收入投入書畫收藏，生活開支則全靠夫人的薪金，甚至將夫人過年為兒子做衣服的布票買布做了畫套，癡迷程度可見一斑。對他來說，書畫鑒藏是無比快樂的。所以，有人就感慨，徐平羽的一生，集革命、文藝、鑒藏于一體，富有傳奇色彩。

徐平羽的書齋名為“玉蓮齋”，又名“清箱書屋”，收藏了許多明清書畫精品，諸如吳門的祝允明、文徵明、唐寅、徐渭、董其昌、陳洪綬和清初四僧、王原祁等人力作。或許出于鄉(xiāng)情的觀念，徐平羽特別關(guān)注“揚(yáng)州八怪”書畫鑒藏，舉凡金農(nóng)、鄭燮、李觶、李方膺、黃慎、汪士慎、高鳳翰、羅聘、華喦、邊壽民等，他多有收藏，這或多或少標(biāo)示著他的審美取向。2007年、2010年，北京榮寶藝術(shù)品拍賣公司先后推出兩期“玉蓮齋”藏畫專場，取得了不錯(cuò)的佳績。

正因與書畫鑒藏的不解之緣，徐平羽長期身居文化界，與當(dāng)代文化名流、書畫名家結(jié)下深厚友誼，如黃賓虹、賀天健、吳湖帆、傅抱石、吳作人、謝稚柳等人，并藏有大量的名家作品。大概由于他從事文化領(lǐng)域工作的關(guān)系，其很多藏品往往都題有他的上款。

徐平羽與傅抱石結(jié)識在1950年春天。當(dāng)時(shí)，他已調(diào)往上海，任職于華東軍政委員會，但他仍兼任南京博物院院長，并托付副院長曾昭炳（1909-1964年）全權(quán)處理院內(nèi)業(yè)務(wù)。在交往中，傅抱石揀選舊作《江干秋游圖》贈予徐平羽，題識：乙酉重慶所寫。平羽先生惠賞。即乞教正。庚寅暮春白下記，傅抱石；并小心翼翼地鈐?。喊孜姆接　氨接　薄⒅煳姆接　佰欅E大化”。徐平羽得此饋贈，十分喜愛，題簽：傅抱石山水。一九五零年，時(shí)在南京。平羽識。

《江干秋游圖》為傅抱石1945年重慶時(shí)所作，前景由坡岸、樹木構(gòu)成，右方樹木，葉已落盡，暗示秋末冬初的蕭瑟。中景水面寬闊，遠(yuǎn)景山巒連綿。畫家以破筆散鋒，信馬由韁，毫無禁忌。構(gòu)圖從大處著眼，畫法從小處著手，體現(xiàn)傅抱石創(chuàng)作的特質(zhì)。傅抱石尤善墨法，注重渲染，干濕互用。樹下高士，形象奇古，以形求神，矜持恬靜，也暗合“游”的心態(tài)情境。

其實(shí)，由于時(shí)局的急劇變化，50年代初期的傅抱石在中國美術(shù)史教學(xué)之余很少創(chuàng)作，用他自己的話說，已“停頓了一段時(shí)期”。所以，他在與一些人交游中，往往以舊作應(yīng)付重要的交酬。1950年秋天，他以1944年7月23日所作《湘夫人圖》贈予時(shí)任南京市文化藝術(shù)界負(fù)責(zé)人的賴少其，補(bǔ)題：少其先生惠教。庚寅七月抱石并記。對于徐平羽這位南京市文化界的重要領(lǐng)導(dǎo)，傅抱石也理所當(dāng)然地如是處理。

徐平羽與傅抱石的交往大多圍繞書畫而展開，可謂“書畫緣”。1950年冬天，徐平羽邀請傅抱石鑒賞所藏鄭燮《自序冊》，交流心得?！蹲孕騼浴窌谇《迥辏?760年）六月，時(shí)鄭板橋受豐利文園主人汪之珩邀請赴豐利一游，游園觀景，賞花玩月，詩酒不斷。當(dāng)時(shí)，他為蔭深園主人劉柳村寫下《劉柳村冊子》，敘己之生平經(jīng)歷，以“自京師落拓而歸”開篇，洋洋灑灑，一瀉而書，達(dá)一千四百余字，道出了許多鮮為人知的內(nèi)容。就在完成了《劉柳村冊子》一個(gè)月后，鄭燮在文園寫下了在他一生中非常重要的另一篇自敘——《板橋自敘》?！栋鍢蜃詳ⅰ凡痪屑?xì)節(jié)，不尚粉飾，通篇跌宕、真氣彌漫、童心所欲、沛然曠達(dá)。其書“六分半書”，揉合真、行、隸、草，如亂石之鋪街，是鄭燮晚年精品。傅抱石獲見鄭燮《自敘冊》，直嘆：“尤屬板橋妙諦，驚喜無量。”也就在這次鑒賞中，徐平羽請傅抱石為鄭燮《自敘冊》配作鄭板橋小像。

1951年春天，傅抱石應(yīng)命而不敢懈怠，連續(xù)創(chuàng)作了兩幅鄭板橋小像圖。其一是《板橋先生像》，題識：板橋先生象。庚寅冬至日，平羽先生雅命，抱石。鈐?。喊孜幕匚姆接　案当　?、朱文長方印“印癡”、朱文長方印“往往醉后”。其二是《板橋小像圖》，題識：平羽先生精鑒賞，喜收藏。庚寅冬日，就行篋得享半日眼福，復(fù)承示此冊，尤屬板橋妙諦，驚喜無量。為營是圖，借當(dāng)扉葉，即乞教正。辛卯清明前，傅抱石并記。鈐?。褐煳姆接　案怠薄⒅煳拈L方印“往往醉后”。

前者為傅抱石憑想象而作的鄭燮肖像，不施背景，筆法灑脫，但略顯粗率?；蛟S是嘗試之作，傅抱石的處理并不完美，因此他重新經(jīng)營創(chuàng)作了后者，將鄭燮置于秋林之中，書童隨之，一派蕭瑟之感。不管是構(gòu)圖，還是筆墨，后者顯然比前者精致了不少。傅抱石人物畫特別善于刻畫神態(tài)，人物寥寥數(shù)筆，卻神態(tài)各異，鄭燮秀骨清相，目光炯炯有神，透露出孤高放逸的氣質(zhì)；書童神情專注，淳樸中流露著敬仰。在畫法上，樹木的“放”與人物的“收”構(gòu)成了一種對比，渲染出鄭燮行走秋林的精神氛圍。這里，一切皆精工細(xì)致，傅抱石創(chuàng)作的一絲不茍之心可見一斑。后來，傅抱石將《板橋小像圖》呈送徐平羽。1952年，徐平羽還邀請沈尹默（1883-1971年）為《板橋自敘》作跋，并將之改裝一卷，深藏于玉蓮齋中，直至2006年才面世。

1952年11月，徐平羽購得金農(nóng)《花果圖》冊，即寫信予曾昭燏，委托她代為裝裱，并請胡小石（1888-1962年）、傅抱石鑒定。金農(nóng)《花果圖》冊，十二頁，水墨寫花卉、蔬果和奇石，取法陳淳、周之冕，鉤花點(diǎn)葉，筆墨瀟灑古樸；淡墨漆書題識，或詩或長短句，或描摹瓜果之妙，或記述事物之奇，平常小物，短短數(shù)語，述及內(nèi)容出處、創(chuàng)作快感，情趣盎然。曾昭燏在其11月8日日記中詳細(xì)記錄了徐平羽的來信：

冬心花果冊冬心最精品，藏品最精者

1.前面加一附頁，放在前面兩空白后面，請胡先生題四字或稍多；

2.后面兩附頁之前加四或五附頁，請胡先生寫一或二附頁；

3.附頁紙用原附頁紙或普通宣紙；

4.整個(gè)冊子加棕色紙邊；

5.畫給胡先生與傅抱石看，不要給他人看。此冊曾在南畫大成中印出，許多人認(rèn)為金冬心畫得沒有這樣好。

“畫給胡先生與傅抱石看”，可見，徐平羽十分相信傅抱石的書畫鑒賞力。1953年6月29日，曾昭炳還致信傅抱石，談為徐平羽作畫、鑒定書畫事。

1954年2月，傅抱石為徐平羽精心創(chuàng)作《二湘圖》（圖7），題識：平羽先生雅命，經(jīng)三年得此報(bào)之，即乞指正。一九五四年正月，傅抱石并記。湘君、湘夫人是傅抱石仕女畫的主要題材之一，一生創(chuàng)作無數(shù)，或立軸，或冊頁，或扇面。傅抱石創(chuàng)作湘君、湘夫人將畫面定格于屈原《九歌·湘夫人》之“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。滿紙木葉隨風(fēng)飄灑，或近或遠(yuǎn)，或聚或散，徐徐翻飛落下；一位典雅的女性，亭亭玉立，微步其間，娟秀的面龐上，柳眉、杏眼、櫻口，是古典的至美，那穿過落葉含情遠(yuǎn)望的眼波，隱隱透出了些許惆悵。一個(gè)清空灑落的境界，一個(gè)曼妙美麗的倩影。1950年后，傅抱石在與一些重要文化官員的交往中，《二湘圖》深受歡迎。

傅抱石為徐平羽所繪《二湘圖》堪稱佳作。畫面滿布隨秋風(fēng)飄舞的木葉，湘君、湘夫人緩行其間，或前瞻，或回顧，其貌凝重端莊，表情沉毅而略帶憂傷，形象高潔典雅，體態(tài)輕盈飄逸，是畫家理想的女性美的標(biāo)志。就技法而言，人物線描流暢勁健，雙眸以淡墨輕勾，再以很少的濃墨稍加勾勒，造就了透明清純的神采，落葉點(diǎn)虱灑脫淋漓，相互對照中愈顯精彩。

1960年后，徐平羽調(diào)任文化部副部長，因?yàn)槭聞?wù)繁忙，徐、傅兩人少有往來，但在工作之余，他們也偶有互動。1962年5月24日，徐平羽來寧出差，下榻西康路33號中共江蘇省委辦公廳招待所，下午蒞臨南京博物院指導(dǎo)工作，參觀繪畫陳列展。晚上，徐平羽由南京博物院院長曾昭燏陪同拜訪傅抱石，暢談至深夜十時(shí)。后來，傅抱石精心繪制《西風(fēng)吹下紅雨來》相贈。“西風(fēng)吹下紅雨來”取自石濤題畫詩“秋風(fēng)吹下紅雨來”，是傅抱石常常游戲筆墨、陶冶性情的題材之一。無論尺幅大小，傅抱石皆得心應(yīng)手，駕馭自如。畫面往往寥寥數(shù)筆，構(gòu)圖簡潔精練，一葉扁舟，老者端坐船頭，面前酒壺依舊，背后置琴，儼然是一位以酒興琴趣自我陶醉的遁世高逸。舉臂撐桿的船夫抬頭眺望遠(yuǎn)方，亦陶醉在這樣的風(fēng)景里。右上端用快筆作樹枝，紅花點(diǎn)點(diǎn)，用筆粗放，勃勃有生機(jī)。其他則不著一筆，一片空白，表現(xiàn)湖面的廣闊。風(fēng)吹、船行、水流、枝動的動態(tài)感頃刻間被表現(xiàn)得淋漓盡致。畫面空靈明朗，洋溢著濃烈的詩情。由于傅抱石經(jīng)常以此創(chuàng)作，或用于各種應(yīng)酬，其筆墨技法甚為純熟練達(dá)。在題識中，傅抱石深情記述了兩人的十載交往：昨夜平羽同志降舍，奉談甚歡。因言此度登臨，忽忽十載，將何以察其進(jìn)境而宿諾也。平羽夙擅鑒藏，八怪、二石尤所追求，率爾之制，不足以賡法眼，明矣。斗爭之余，勉強(qiáng)博友，幸不棄存之。一千九百六十有二年五月廿四日，傅抱石南京并記。這里，傅抱石道出兩人不平凡的交誼，情誼濃濃，十分感人，同時(shí)又?jǐn)⑹隽诵炱接鸬臅嬭b藏之好，不可不謂知音。徐平羽得此佳作，欣喜萬分，裝裱后題簽：傅抱石山水。一九六二年贈。平羽。

5月26日，傅抱石又題識《西風(fēng)吹下紅雨來》成扇相贈，云：平羽同志過寧蒞舍敬賞，此制即以呈教。壬寅四月廿三日，抱石金陵記?；鼐┖螅炱接鹧堼R燕銘篆書扇背毛澤東《十六字令》：“山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。平羽同志屬書，一九六二年六月，齊燕銘?！睙o疑，《西風(fēng)吹下紅雨來》見證了他們的書畫情緣。

5月28日上午，徐平羽、傅抱石與中共江蘇省委宣傳部副部長陶白（1909-1993年）、江蘇省文化局局長周郵（1916-1985年）等人前往南京博物院鑒賞清代王應(yīng)綬所刻高鳳翰硯史諸石，中午在曾昭燏陪同下至曲園午餐。6月1日下午，徐平羽離寧，傅抱石與周郵、曾昭燏一起相送至南京火車站。期間，徐平羽與傅抱石多有交流，并再次懇請他繪畫。后來，傅抱石因?yàn)楣ぷ鞣泵ξ丛櫦?，以致徐平羽多次以電話的方式詢問曾昭燏，還親自致信傅抱石。如此點(diǎn)滴，在《曾昭燏日記》1962年11月的日記中有所記載。

在短暫的十余間，徐平羽與傅抱石以書畫為媒介結(jié)下深厚的友誼?！督汕镉螆D》《板橋小像圖》《二湘圖》《西風(fēng)吹下紅雨來》等，那水墨皴擦點(diǎn)染的山水、人物，是傅抱石詩性才情的交響，也是傅抱石與徐平羽十余午隋誼的匯集。1965年9月27日，傅抱石因突發(fā)腦溢血而離開人世，而那些繪畫佳作陪伴著徐平羽經(jīng)歷了十年動亂，迎來了文化藝術(shù)的又一個(gè)春天，并直至他走完人生最后的路程。