摘 要：《晚秋》是韓國著名導(dǎo)演、編劇金泰勇的一部新作。它以安娜和勛從相識(shí)到相戀的歷程為主線進(jìn)行展開，描寫了他們周圍男男女女之間錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛，這些感情糾葛看似混亂不堪，其實(shí)都是圍繞著一條主線：每位女性都在追求自己的理想愛情和婚姻。后殖民女性主義是在父權(quán)制社會(huì)的文化氛圍中，反對男性霸權(quán)，爭取女性應(yīng)有的話語權(quán)和社會(huì)地位的一種思潮。擬運(yùn)用后殖民女性主義來解讀《晚秋》中女性的自我意識(shí)和話語權(quán)的現(xiàn)實(shí)途徑，從而為解讀《晚秋》提供一個(gè)新的視角。

關(guān)鍵詞：《晚秋》；后殖民女性主義；自我意識(shí)；男性霸權(quán)

中圖分類號(hào)：G14 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）12-0206-02

金泰勇是韓國當(dāng)代著名的導(dǎo)演、編劇。他的處女作《女高怪談2》榮獲了韓國2000年度百想藝術(shù)大賞新人導(dǎo)演獎(jiǎng)。2006年，他導(dǎo)演的電影《家族的誕生》也獲得了巨大的成功，榮獲第27屆青龍獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。而由其同名小說改編并由他執(zhí)導(dǎo)的電影《晚秋》在2011年上映之后，便引發(fā)了巨大的觀影狂潮，最終橫掃各國影壇，獲得了無數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)?！锻砬铩愤@部小說中的女性，不管是安娜在少女時(shí)代對王晶赤裸裸的愛情表白還是后來為了王晶而對現(xiàn)有婚姻的背叛，也無論是玉子對男妓勛的癡迷和依戀，這些行為暫且不從道德層面進(jìn)行解析，但能表明她們都在試圖擺脫世俗的種種限制，努力追尋著自己心目中的理想愛情和幸?；橐觥＝鹛┯陆栌谩锻砬铩愤@一文本形式，抨擊了制造愛情悲劇的種種社會(huì)因素，維護(hù)了女性的形象和話語權(quán)威。這正是后殖民女性主義的職責(zé)所在。后殖民女性主義是在假設(shè)女性處于波伏娃所說的“第二性”的地位的情況下，努力瓦解歷史和社會(huì)造成的男性在社會(huì)生活和家庭生活中的霸權(quán)形象和話語權(quán)威，自覺維護(hù)和提升女性的社會(huì)地位和話語權(quán)。這部小說從三個(gè)方面展示了后殖民女性主義所要實(shí)現(xiàn)的這些目標(biāo)。

一、女性大膽示愛

小說中所描寫的女性打破了我們對女性形象的慣性思維。在我們的思維習(xí)慣里，女性是柔弱的和被動(dòng)的。而小說對女性的描寫似乎顛覆了女性的這種刻板形象。她們敢愛敢恨，有思想有主見。王晶是安娜的初戀情人，在她還是個(gè)情竇初開的少女的時(shí)候，就對王晶發(fā)起了主動(dòng)而又大膽的愛情攻勢。她跑到王晶家，自稱是王晶的女朋友，把王晶的女朋友氣走，然后伸手擁抱了王晶，并大膽示愛：“我愛你，王晶，為了你，我愿意去死?！备屓梭@訝的是，為了證明自己對王晶的愛，安娜竟然“從抽屜里拿出一把精巧的水果刀，照著自己的手腕便劃了下去”。相對于安娜的不計(jì)后果的癡情，王晶似乎要理智和現(xiàn)實(shí)得多，在大學(xué)畢業(yè)后，在家人的安排下，王晶娶了一位富商的獨(dú)生女兒，他并不是不愛安娜，只是“是與天真無邪的年輕女友白手起家，還是與可以帶給自己光明前程的女人成家立業(yè)？王晶不是小孩子，他很清楚對他來說什么才是最重要的，于是他毅然從安娜的世界里消失了”。在王晶結(jié)婚之后，尤其是在殺死丈夫之后，安娜暫時(shí)壓制了內(nèi)心的狂熱感情。她對男人的態(tài)度開始變得冷漠，在從監(jiān)獄回家參加母親葬禮的巴士上，她遇到了勛，雖然她覺得勛“這無疑是安娜見過的最英俊的男人，他的皮膚是淡淡的古銅色，眉毛濃密，眼神明亮，笑的時(shí)候，臉頰有深深的酒窩。況且他穿得又很得體，很容易讓女人對他產(chǎn)生好感?！钡o勛的印象卻是“那個(gè)女人（安娜）依舊看著窗外，連看都沒看自己?！薄斑@個(gè)女人，看上去明明很年輕，應(yīng)該是會(huì)關(guān)注異性的年紀(jì)吧？可是她偏偏懶得多看自己一眼！”可是她心中的對愛的執(zhí)著并沒有因?yàn)闀r(shí)間的推移而有絲毫減弱，到了后來似乎更強(qiáng)烈了，因?yàn)橥蹙砑s她私奔，她沒有猶豫就答應(yīng)了。在她還是個(gè)少女的時(shí)候，她對王晶的迷戀可以理解為年少無知，她想愛誰那是她的自由，在道德層面上不存在問題；而王晶來約她私奔時(shí)她可是已經(jīng)嫁做他人婦了，她很清楚此時(shí)如果跟王晶私奔，不僅會(huì)親手毀掉現(xiàn)有的家庭，而且會(huì)背上不守婦道的惡名。這對一個(gè)女人可以說是個(gè)致命的打擊。但她顧不了世俗的制約，為了心中那份未曾泯滅的對真正愛情的渴望，她同意和王晶私奔，并殺死了丈夫。盡管在勛等外人看來王晶是個(gè)很普通的人，并無什么特別之處，但安娜自始至終都確信自己和王晶在一塊會(huì)幸福，他們之間的愛情是真正的和純潔的愛情。否則少女時(shí)代的她不會(huì)不顧家人的強(qiáng)烈反對和王晶的一再拒絕而一直追求王晶，只不過在二人分別成家后，她的感情暫時(shí)找不到出口罷了，但王晶約她私奔時(shí)，她的感情重新找到了出路，看到了通向心中理想愛情的希望，所以她會(huì)奮不顧身地抓住這個(gè)機(jī)會(huì)。

二、背叛婚姻

金泰勇表達(dá)女性對權(quán)利訴求的另外一種方式就是借助小說中女性對現(xiàn)有婚姻的背叛。王晶在和富商女兒結(jié)婚后，他也逐漸意識(shí)到：“他低估了安娜的愛，并且犯了一個(gè)致命的錯(cuò)誤?！诘凸腊材鹊耐瑫r(shí)，也低估了安娜在他自己心中的位置。”王晶的這句話似乎沒頭沒尾，不著邊際，不過從后來故事情節(jié)的發(fā)展我們可以得到答案。在他們兩個(gè)都有了各自的家庭之后，由于忍受不了摻雜了非感情因素的婚姻，他們相約私奔。為此，安娜還殺死了丈夫，王晶也不怕背上拋棄妻子的罵名而愿意私奔，可見雙方在彼此心目中的位置是何等重要。安娜和王晶可以說都是婚姻的悲劇和犧牲品，安娜明明愛的是王晶，卻不能和他在一塊；王晶也逐漸地愛上了安娜，要不然也不會(huì)在明知安娜在瘋狂追求自己的情況下，還手挽手帶她出去玩?？墒菫椤翱赡苌賷^斗幾年，甚至幾十年”，王晶娶了自己并不喜歡的富商的女兒。如果說當(dāng)初兩個(gè)人沒能因?yàn)閻矍槎饺牖橐龅牡钐檬菍蓚€(gè)人的第一次無情的傷害，那么兩個(gè)人在背叛了各自家庭之后又不能走在一起（安娜因殺死丈夫而坐牢）則是對二人愛情的第二次重重的打擊。

另一位背叛婚姻的女性則是玉子。玉子原本是個(gè)韓國女導(dǎo)游，與到韓國旅游的美國人史蒂文擦出了愛情的火花，被史蒂文帶到美國。丈夫有自己的公司，所以玉子生活富足，“在和史蒂文生活的十幾年里，她看了太多的奢侈品，珠寶，時(shí)裝，手袋”。然而這些卻讓她有一種出賣自己青春和感情的感覺?！埃ㄓ褡痈杏X那些奢侈品）從最開始給她驚喜漸漸地變成麻木，再到現(xiàn)在深深地厭惡，她終于明白，那些貴重的禮物雖然難求，卻買不來愛情和青春。除了這個(gè)冰冷的屋子和那些閃閃發(fā)光的奢侈品，她還有什么呢？什么都沒有，什么都沒有?。　薄八呀?jīng)累了，在那個(gè)寂寞得像一個(gè)大盒子一樣的家里，她有時(shí)候甚至覺得自己就像一個(gè)只剩下心跳的木偶”。為什么玉子會(huì)有這種感覺呢？她是不缺少物質(zhì)享受，而恰恰就是這些物質(zhì)享受讓她“從驚喜到麻木，再到現(xiàn)在深深地厭惡”，她想要的是相濡以沫，夫唱婦隨，共同經(jīng)營愛情的生活，對她而言精神上的滿足勝于物質(zhì)上的享受。這也就不難解釋：在獨(dú)酌紅酒苦澀地祝自己生日快樂的時(shí)候，男妓勛通過電話對她的生日祝福讓她感動(dòng)得“眼淚突然間就流了下來”，然后跑到舞廳找勛。在勛那里玉子似乎找到了精神上歸宿和寄托，在她精神極度疲憊和空虛的時(shí)候，勛就像一根稻草一樣拯救了她的精神。她的精神需求得到了尊重和滿足，否則她也不會(huì)把自己交給勛，“只有在這一刻（和勛親昵的時(shí)候）她才是真實(shí)的，鮮活的，快樂的，只有在抱著勛的時(shí)候，她才覺得自己是個(gè)完整的女人”。這些都讓玉子“感覺甜蜜和充實(shí)，讓她仿佛是一朵重獲雨露滋潤的花，從里到外地愉悅”。

對婚姻的背叛似乎從道德層面上難以找到合理的解釋，但如果從個(gè)人幸福感的角度看，這些或許能得到人們的理解和認(rèn)可。玉子的丈夫整日在外忙生意，其被認(rèn)可被尊敬的精神需要可以在社會(huì)交往中得到滿足，而玉子則是全職太太，基本上沒有交際圈，而又不能從丈夫那里得到精神寄托，所以玉子的種種行為也就不難理解了。這也符合馬斯洛的需要層次論：當(dāng)人的生存需要得到滿足之后，就會(huì)自然產(chǎn)生較高層次的精神需求。

三、丑化男性形象

作者突出女性角色，提升女性地位的另一種策略是丑化男性形象。勛被描述成一個(gè)玩弄女性，周旋于多位女性之間，騙財(cái)騙色的男妓形象，就連他自己也承認(rèn)：“我是既英俊又風(fēng)流，永遠(yuǎn)不會(huì)老，永遠(yuǎn)萬人迷的Mr.勛！”吉順和玉子都是他忠實(shí)的客戶，她們?yōu)榱怂麙仐壛艘延械母蛔闵?，特別是玉子，她竟然偷了丈夫的錢打算跟他私奔，結(jié)果反而被勛嘲笑這種行為的愚蠢，因?yàn)樗麖膩頉]有把她當(dāng)成愛人，而只是把她看作肉體的服務(wù)對象。這位外表英俊的男人卻有著一顆骯臟的心，他不僅玩弄女性的肉體還玩弄她們的感情。小說中另一位男性王晶則被描寫成了一個(gè)世俗勢利、沒有擔(dān)當(dāng)?shù)男蜗?。他不顧安娜熾熱而又?zhí)著的追求，竟然為了能“少奮斗幾年，甚至幾十年”而“毅然從安娜的世界里消失了”。這時(shí)的王晶不愿自己奮斗，貪圖享受，為了錢出賣了自己的感情，也自毀了自己的人格，毫無尊嚴(yán)可談。而當(dāng)與富商的女兒結(jié)婚后，他又沒能正確地演好一個(gè)丈夫的角色，也沒有一個(gè)男人應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)?！翱墒强粗菑埶麖膩頉]有愛過的臉（王晶妻子），強(qiáng)迫自己與妻子親昵的時(shí)候，心里的厭惡與痛苦卻是那么強(qiáng)烈。”“于是他從約翰（安娜的哥哥）那里打聽到了安娜的地址，義無反顧來到了她的身邊?！卑材群屯蹙Э此贫紝橐龊图彝ゲ回?fù)責(zé)任，其實(shí)這里面有質(zhì)的區(qū)別。因?yàn)檫@時(shí)的安娜的丈夫已經(jīng)去世，安娜也為自己的殺夫行為承擔(dān)了法律責(zé)任，她有權(quán)利追求或接受另一段感情；而王晶則不同，他這時(shí)候是有妻子和孩子的，對他們無論從法律上還是從道德上他都應(yīng)承擔(dān)起不可推卸的責(zé)任，然而他選擇了拋妻棄子，是個(gè)缺乏責(zé)任心的人。

作者通過這部小說要表現(xiàn)的方面很多，諸如美國亞裔群體的生存狀態(tài)、現(xiàn)代人的精神困惑以及情感糾葛等等，但作者通過上述三個(gè)方面表現(xiàn)出的女性強(qiáng)烈的自我意識(shí)和對自身話語權(quán)的爭取則是小說要表現(xiàn)的一個(gè)重要方面。作者希望借此打破“男尊女卑”的二元對立偏見，追求男女平等，鼓勵(lì)女性從不合理的社會(huì)制約中走出來，實(shí)現(xiàn)人格上的獨(dú)立。顯然這對于人類的進(jìn)步和社會(huì)的和諧都有積極的意義。

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