位于波特蘭的ESQUE工作室由玻璃設(shè)計(jì)師安迪·科沃爾（ANDI KOVEL）和賈斯丁，帕克爾（JUSTIN PARKER）共同組成，以設(shè)計(jì)并制作手工玻璃制品聞名。ESQUE的產(chǎn)品具有藝術(shù)的現(xiàn)代感，造型打破了原有格局的藝術(shù)品，但ESQUE并沒有因?yàn)槠渫庑为?dú)特性而忽略產(chǎn)品的功能性。

安迪是誤打誤撞地進(jìn)了玻璃設(shè)計(jì)行業(yè)，她原本從科羅拉多州大學(xué)（UNIVERSITY OF COLORADO）取得雕刻學(xué)位后，繼續(xù)在THE SCHOOL OF VISUAL ARTS和NEW YORK UNIVERSITY進(jìn)修學(xué)習(xí)，當(dāng)她在紐約的時(shí)候，還在PARSONS選了一門玻璃吹制課，但當(dāng)時(shí)她并不想成為什么玻璃設(shè)計(jì)師，只是為了增加自己的視野而已，而正是在那里，她結(jié)識(shí)了賈斯丁，他是PARSONS的講師，很快二人就成了好朋友，后來他們也都作為玻璃吹制師為藝術(shù)家們制作玻璃物件。于是兩人漸漸熟悉漸漸被對方對玻璃的熱情所吸引，最終成立了ESQUE工作室。

賈斯丁與安迪的情況不同，對玻璃，他是一見鐘情?！拔以赟AN FRANCISCO學(xué)畫畫和雕塑的時(shí)候就開始學(xué)吹制玻璃了，從我進(jìn)入工作室的第一天我就知道這會(huì)是我一輩子將要從事的職業(yè)”，在他看來，吹制玻璃是個(gè)奇妙的過程，當(dāng)然，對待玻璃要小心為妙，“不然你就會(huì)很容易地失去它，就像生命中那些美好的事物一樣”。

ESQUEI作室在波特蘭成立，但安迪和賈斯丁并不是波特蘭當(dāng)?shù)厝?，他們之前原本是在紐約工作生活，也在那里與一些玻璃藝術(shù)家合作，但慢慢地兩人覺得紐約的機(jī)會(huì)越來越少，越來越多的人來紐約謀取機(jī)會(huì)，這讓兩人覺得都快呼吸不順暢了，下一步做什么呢？繼續(xù)這樣的生活？已經(jīng)沒有什么能夠刺激他們的創(chuàng)意了，而且兩人覺得在紐約已經(jīng)學(xué)不到什么了，顯然是時(shí)候創(chuàng)辦自己的工作室了。于是兩人前往波特蘭尋找更廣闊的空間。但當(dāng)時(shí)他們并不確定波特蘭是否讓夠像紐約一樣讓他們保持生意增長，是否能讓他們保持創(chuàng)造力的旺盛。但當(dāng)他們來到波特蘭，才發(fā)現(xiàn)這里的廣闊創(chuàng)作天地是他們從未想到的。搬到波特蘭最大的好處就是遠(yuǎn)離了“玻璃場景”，在這里他們遠(yuǎn)離其他的玻璃藝術(shù)家獨(dú)自工作。這給了二人難以想象的自由，“我們的作品來自我們的興趣、生命和我們自身，而不受其他的藝術(shù)家或是設(shè)計(jì)師的影響”，這種距離感也讓他們有空間做各種實(shí)驗(yàn)和嘗試，讓他們與眾不同。但真正吸引他們的還是波特蘭的自然風(fēng)景，這里被山巒、森林、瀑布、海洋所包圍，無與倫比的美麗，用自然滋養(yǎng)著設(shè)計(jì)藝術(shù)和音樂等領(lǐng)域的創(chuàng)意人，充滿能量和靈感。

相比較其它設(shè)計(jì)領(lǐng)域，玻璃吹制更需要體力。在制作過程期間，設(shè)計(jì)師更像技術(shù)工，穿著工作服，穿梭在熔爐與玻璃之間?？此埔谶@樣一個(gè)男性設(shè)計(jì)師的天下成為一名成功的玻璃藝術(shù)家看似機(jī)會(huì)渺小，所以最初ANDI對此根本就沒報(bào)什么希望，可隨著她對玻璃的了解越來越多，ANDI發(fā)現(xiàn)多數(shù)成功的玻璃藝術(shù)家并非是擁有非凡的創(chuàng)意，他們只是技術(shù)熟練，因此他們對于純粹藝術(shù)上的提高就沒什么興趣了，技術(shù)不應(yīng)該成為設(shè)計(jì)師的目標(biāo)，技術(shù)只是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的一種手段，只有創(chuàng)意不斷向前技術(shù)才會(huì)有更多發(fā)展的可能。

二人對玻璃的設(shè)計(jì)與藝術(shù)的創(chuàng)新更感興趣，他們想設(shè)計(jì)獨(dú)一無二的作品，看起來像生活中的藝術(shù)品般，即使是個(gè)簡單的玻璃杯也要有生活和創(chuàng)意上的驚喜，比如他們設(shè)計(jì)的那款白色玻璃杯上的淡淡唇印，便是二人獨(dú)特的藝術(shù)標(biāo)志，他們覺得每一件作品都應(yīng)該有所創(chuàng)新，不管是材質(zhì)上還是技術(shù)上，它都應(yīng)該像一個(gè)性格飽滿的人，能夠獨(dú)立存在，講述自己的故事，這樣的設(shè)計(jì)才是ESQUE的。ESQUE的作品在色彩和造型上都極具表現(xiàn)力，但不光是技術(shù)上的創(chuàng)新，其作品的內(nèi)涵、創(chuàng)意概念以及SUSTAINABILITY也都是設(shè)計(jì)師極其看重的。

而且兩人的作品都是手工制造的，價(jià)格自然不便宜，兩人尊重規(guī)?；a(chǎn)，它方便實(shí)惠，“不高的價(jià)格以及蘊(yùn)含在功能里的設(shè)計(jì)。”在社會(huì)上自然有它的地位，但他們的手工作品同樣在另一個(gè)方面反映了藝術(shù)家的手藝，擁有不同的個(gè)性和靈魂，“是現(xiàn)代的‘傳家寶’，它也意味著將會(huì)被永遠(yuǎn)珍惜”。