美國女詩人白萱華（MEI-MEI BERSSENBRuGGE）和藝術家丈夫理查德，塔特爾（RlcHARD TUTTLE）在新墨西哥州有一個名叫“湍流之屋（TURBULENCE HOUSE）”的小房子，房子就像現(xiàn)代版的呼嘯山莊，并非它大而空，而是它就坐落在一片荒原中，四周沒有絲毫的植被遮擋，而其建造人，便是知名建筑師斯蒂文·霍爾（STEVEN HOLL）。

湍流之屋孤零零地建筑在一大片空曠荒原之上，看起來猶如一座被風化的雕塑般佇立在那荒涼的山頂，完全將自己暴露在大自然中。其獨特的結構可以讓狂風從房子中間穿過。緊縮的建筑外表和鋁骨架結構是在堪薩斯城預先打造，然后運至現(xiàn)場組裝；31塊形狀各異的金屬板塊，構成了房子外殼。女主人白萱華認為，這棟房子雖然沒有達到其要求，不過卻很環(huán)保，也的確是一件藝術品。

風的湍流之屋

現(xiàn)代建筑的詬病在于它那理性與冷酷的規(guī)整外表，多少扼殺了人們對于居住的浪漫與詩意的想象，建筑并非對于某種理論的實踐，更蘊含著人與生活。但當白萱華和丈夫理查德·塔特爾想要一座建筑時，他們還是邀請了信奉現(xiàn)代主義思想的斯蒂文，霍爾?；魻栆膊粷M于現(xiàn)代主義建筑那過于具體或是過于冷酷的設計表現(xiàn)。他的設計比較注重強調空間的巧妙處理，更在意空間中的生活，強求建筑的平淡之中包含精巧的形式和內(nèi)容，正如這座建筑的名字，便猶如一句周圍環(huán)境的浪漫詩句。

湍流之屋位于一個多風沙的平整山頂。對于它不規(guī)則外形而言，只有草圖或是設計稿是遠遠不夠的，而且整個建筑意在打破常規(guī)，絕不要那些標準的結構建材，比如木和鋼鐵等等?；魻栐谶@個項目進行了大膽的探索與嘗試，完全交由電腦掌控建造過程，他借助計算機來設計、建造房屋最初的3D模型。精確的計算機語言使得整個建筑外形處在一種預制、可控的計劃中進行，從而控制了人為感官上的誤差。而且相比較傳統(tǒng)的建筑材料，這個建筑則主要應用了鋁板、PV板和磨砂玻璃，而且屋面的PV板可以產(chǎn)生電能，足夠滿足家庭用電的需求。建筑的表層和其內(nèi)部的鋁結構都先由工廠利用電子技術預制，然后運到工地，現(xiàn)場組裝，預制的鋁板及建筑構件縮短了施工時間，也減少了現(xiàn)場加工原材料的浪費以及現(xiàn)場施工的混亂狀況。整個總共用了31塊形態(tài)各異的鋁板來組成整個建筑表層，一副未來派風格，遠遠觀望，整個建筑就如一個開在時空中的大門，而大門后便是陌生的未來。

雖說900平方英尺的住宅完全是由計算機設計出的精密造型，但看起來卻如同沙漠中自然風化的金屬杰作。房子外部墻體傾斜地插入地表，極像了冰山一角，而建筑不過是露出地平面的少許，這也暗示了隱于地下的建筑的堅實地基。其最與眾不同的地方在于不管山頂多大的暴風，都能夠在房子中間穿梭而過，這源于建筑自身的設計，而且這也有效地抵御了暴風的正面襲擊，分解了風的力度，而這個獨特之處也啟發(fā)了這座住宅的名字——湍流之屋，房屋的曲線造型猶如大自然多年侵蝕的結果，暴風沿著房間的曲線像水流般被分成不同的分支，被分解的風沿著建筑的曲線吹到不同的方向，由此也形成了一套自然的風能冷卻系統(tǒng)，盡可不用開空調。

光的寓言

或許對于預制金屬鋁板的應用，人們會質疑這不就是工廠復制的毫無溫度的鋼鐵建筑么，但這建筑的外表是四周冷酷的自然環(huán)境所致，足夠抵御四周的冷酷大自然，但當你走進建筑的內(nèi)部時，你便會明白建筑師對于居住溫暖的追求。建筑內(nèi)部空間全部是當?shù)厝耸止ね瓿?，那些獨一無二的家具，沒有任何機械或是規(guī)?；脑O計，而且在空間中，光，扮演了重要的角色，讓空間在這冷峻的大自然中更加輕柔溫暖。

霍爾可能是現(xiàn)代建筑上最會用光的建筑師之一，霍爾對光的崇拜近乎到了迷戀的程度。通過與場所的融合、匯集該特定場所以及四周環(huán)境的各種意義，讓建筑得以超越物質和功能的需要而存在。在霍爾的設計中，場地與建筑的功能組織，即建筑周圍的景觀、日照、交通流線等等均是作為建筑物理學來考慮的，雖然建筑是依據(jù)場地盧斤有的內(nèi)涵而設計的，但建筑與場地相融合又達到超越物理的、功能的要求。

霍爾視光線為空間氣氛創(chuàng)造者，偏愛直接用陽光在空間造成直射、反射和折射的效果，并用磨砂、色彩和透明玻璃陳述他對空間的捕捉。而湍流之屋所在的新墨西哥州氣候是典型的熱帶沙漠氣候，夏季炎熱干燥，冬季嚴寒多風?；趯夂虻目紤]，整個建筑開窗的面積并不是很多，兩個設在南側和北側屋頂?shù)奶齑埃故覂?nèi)熱量能夠及時方便地疏散，而且在夜色中，透過天窗欣賞外面的夜空想來也是浪漫至極的事情。廚房旁邊的半透明玻璃，可以使光進入室內(nèi)，同時也阻隔了外面的視線，有效解決了采光和隱私的矛盾。窗戶等大都是北向的，由此夏天可以減少直接熱量的攝取。起居室的落地透明玻璃窗，可以讓主人和賓客在溫暖的室內(nèi)便能欣黌外面的荒野景色。

這種對于光的態(tài)度讓我們想起建筑大師路易康來?？翟Q：“光為空間神奇的創(chuàng)造者”。康認為建筑不僅是呈現(xiàn)光藝術的舞臺，它本身也是一束光。在與光并存的陰喑中，潛藏著人類原始的表現(xiàn)欲。對康而言，光是一種人與神的對話的語言，康多以陽光的深重的強烈明暗對比，來顯露空間的崇高的近乎宗教的個性?；魻栆暪饩€為空間氣氛創(chuàng)造者的態(tài)度與康是一致的，但光線在他的手中，卻沒有康的神性與神秘色彩，反而有著春天晨光般的喜悅與溫暖的氣氛。

未來派建筑理想與并不滿意的業(yè)主

可以說是未來派建筑的理想體現(xiàn)，鋁質造型極具未來感，結構“皮膚”緊湊，并且環(huán)保，它能抵御住惡劣天氣，并非是與風暴正面對抗，而是巧妙的將這些不利因素在建筑的內(nèi)部分解開來。與最終這冷酷的未來派建筑相比，最初呈現(xiàn)在業(yè)主面前的卻是一副極美的水彩畫。在設計這個建筑前，霍爾同樣用極富個人色彩的水彩畫進行草圖設計，這個習慣他已保持了30多年。也許不做建筑師，霍爾會成為畫家。從1977年起，他每天早晨都會畫一小時水彩畫。那些用水彩繪制的建筑草圖，正如繪畫一樣，承載了霍爾許多想象和感情。霍爾并不張揚，他強調建筑是一種存在。他創(chuàng)辦建筑評論雜志，深刻影響美國建筑界，然而他刻意回避成為明星建筑師，如果翻看霍爾的建筑集，你會發(fā)現(xiàn)他沒有做過一件外表夸張的建筑，建筑在他看來就是為每天的生活所準備的、有靈性的空間，正如那些水彩設計草圖所表達的浪漫與居住情懷。

著名藝術家奇奇·斯密斯（KIKI SMITH）曾對斯蒂文，霍爾設計的這座私人住宅有過一段非常美麗的描述，就像是“別在山頂上的珠寶”一樣閃耀且美麗。而斯蒂文·霍爾的親身感受同樣曼妙無比：“當太陽升起的時候，外面閃爍著一種柔和的橘色光亮，它將輕輕地喚醒沉睡中的你?！?/p>

但如此一座標新立異的未來派私人住宅，委托人是否也對它滿意？白萱華的回答很有趣，雖然她認為建筑沒有完全達到自己的要求，不夠環(huán)保，雖然屋頂上的太陽能光電板所產(chǎn)生的熱量足夠每天家庭用電，但建筑的花費最終還是超出了預算一倍多，由原來的三十萬美元到最終的六十萬美元，而且整個活動房的建造過程用她的話來說就是“一場噩夢”。即便有如此評論，白宣萱華最終仍舊對這個建筑設計給了肯定的回答：“這是一座真正的稀有建筑，這種建筑的美麗只有藝術家能夠給予，我跟人們說，艾迪斯·范斯沃斯（EDITH FARNSWORTH）是否喜歡當年密斯‘凡德羅（MIEs VAN DER ROHE，二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，為其打造了一座幾乎完全由玻璃建造的住宅，為業(yè)主的生活隱私帶來很大問題）為她建造的私人住宅呢？她簡直是沒了自己的私人空間，但她卻實實在在擁有了一件藝術品?！?/p>