唐代詩人筆下的“馬蹄”，很值得品味。

先看孟郊筆下的“馬蹄”：

登科后

昔日齷齪不足夸，

今朝放蕩思無涯。

春風(fēng)得意馬蹄疾，

一日看盡長安花。

一個(gè)“馬蹄疾”，把登科進(jìn)士那種洋洋得意、到處賣弄炫耀的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

再看王維筆下的“馬蹄”：

觀獵

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。

回看射雕處，千里暮云平。

一個(gè)“馬蹄輕”，似乎讓人們聽到了駿馬歡快的鈴鐺聲。將軍那英姿颯爽的豪邁氣概也隨即洋溢了出來。

從以上兩個(gè)例子可以看出：“馬蹄”雖小，但特別能傳神，因而引得詩人們偏愛。

同是寫“馬蹄”，側(cè)重點(diǎn)卻不同。孟郊突出“疾”，王維突出“輕”。人物的精神面貌不同，所騎馬的步態(tài)當(dāng)然有所差異了。

再多讀一些唐詩，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)：同是寫“馬蹄”，寫法差異卻很大。

請看白居易筆下的“馬蹄”：

錢塘湖春行

孤山寺北賈亭西，

水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，

誰家春燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，

淺草才能沒馬蹄。

最愛東湖行不足，

綠楊陰里白沙堤。

詩人并沒有把筆墨用在“馬蹄”上，寫馬踏青草。而是把著力點(diǎn)放在草上，寫淺草剛好遮住“馬蹄”。使讀者立刻想象出一匹站立湖邊、悠閑啃草的馬的形象，悠然閑適之感油然而生，主人公游春的恬靜心境也就被自然而然傳遞出來。

可以說，這是白居易獨(dú)具匠心的寫法。孟郊、王維直接寫“馬蹄”，屬正面描寫；白居易間接寫“馬蹄”，屬側(cè)面描寫。有時(shí)，側(cè)面描寫比正面描寫更能調(diào)動(dòng)讀者的想象，更具有藝術(shù)感染力。在下面兩首送別詩中，表現(xiàn)得更為明顯。

先看唐代詩人劉長卿的送別詩：

送李判官之潤州行營

萬里辭家事鼓鼙，

金陵驛路楚云西。

江春不肯留行客，

草色青青送馬蹄。

這首詩就是使用正面描寫，把“馬蹄”寫實(shí)了，無力調(diào)度人們?nèi)ハ胂螅藗兂淦淞恐荒芟胂蟮嚼钆泄賱e離的一人一馬，只能從青青草色中感受詩人與李判官之間的離情別意。

可岑參在他的《白雪歌送武判官歸京》中，對“馬蹄”描寫進(jìn)行了刻意的構(gòu)思——“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”。全句使用了側(cè)面描寫的手法，無一處著“蹄”字，卻產(chǎn)生了遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過著“蹄”字的藝術(shù)效果。你看：“馬行處”寫的是綿延向遠(yuǎn)方的一串“馬蹄”印，使人想象出騎著馬的武判官一深一淺地踏雪前行著。“空留馬行處”又使人想象到詩人佇立在山口，目光跟著友人走。在看不見友人的時(shí)候，無可奈何，只得呆呆地望著友人“馬蹄”留下的足跡，真摯的情誼也就蘊(yùn)于其中了。

有別于白居易的是：岑參使用的側(cè)面描寫手法，著力突出“馬蹄”留下印跡所產(chǎn)生的效果。這蹄印讓一名詩人呆呆相望，不忍離去。

細(xì)細(xì)品讀，你就會(huì)感到：唐詩里的“馬蹄”，實(shí)在是藏有無窮的意味。

[作者單位：安徽省五河縣臨北中學(xué)]