石頭、鐵釘、海綿、硅膠等材質(zhì)融合進(jìn)鮮花、骨頭、樹葉、竹枝等自然元素，以全新、獨(dú)特的樣式和結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，自由與自然之感并存。這是在英國(guó)進(jìn)修7年的紡織品設(shè)計(jì)師周雅雯創(chuàng)作的復(fù)合媒材作品，將不同的材質(zhì)扭成曲線，結(jié)合自然干燥的色彩進(jìn)行切割、融化、包裝等技法，構(gòu)成自然界的新形態(tài)。

這些作品以臺(tái)灣原住民的故事為源泉，以刺繡混合麻、木材、骨頭等原始材料，加入亞克力、玻璃、塑料、乳膠等對(duì)比強(qiáng)烈的現(xiàn)代材料，自由發(fā)揮形成一種新形態(tài)的材質(zhì)，構(gòu)成奇妙的自然奇景，為創(chuàng)作增添神話色彩。

周雅雯曾在Alexander McQueen服裝公司的刺繡部門、手工飾品工作室Katherine Wardropper及織品公司Christopher Farr進(jìn)行室內(nèi)室外藝術(shù)家飾布料實(shí)習(xí)，對(duì)紡織品設(shè)計(jì)有著獨(dú)到的見解。在2012年米蘭家具展及皇家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)展上，她將展臺(tái)設(shè)計(jì)成側(cè)光燈桌，完美地呈現(xiàn)出來(lái)自臺(tái)灣島上原住民的傳統(tǒng)信仰、圖騰及島嶼文化的靈感。她說(shuō)：“過(guò)去原住民相信神存在于各種事物，當(dāng)時(shí)的人類采用和諧共存的哲理與自然相互尊重，并相信在他們死后能成為祖靈，看照后代子孫的生活。這即是他們所謂的天堂?！?/p>

在追求浮華物質(zhì)生活的今天，這樣的傳統(tǒng)正在消逝。人類對(duì)自然資源過(guò)度求取，迫使不得不重新去發(fā)掘并保存那個(gè)當(dāng)初相信的美好自然及神明信仰。于是周雅雯將自身的文化記憶與旅行生活中接觸的新事物混合著過(guò)去的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，想象出未來(lái)的藍(lán)圖進(jìn)而創(chuàng)作，希望通過(guò)自己的理解重新創(chuàng)造一個(gè)人類與自然互相溝通尊重的天堂，以傳家寶的形式將故事留給下一代。

“冰島”系列

材質(zhì)：木頭、亞克力

在冰島旅行期間，作者發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)與自然依存并尊重自然的島嶼國(guó)度，他們回收80%的天然資源不斷重復(fù)利用，深受感動(dòng)。于是通過(guò)想象的色彩與線條，把亞克力跟木合板合為一體，創(chuàng)造出新的材料，以砂磨方式“繪”出自然界層疊的曲線，在作品中表達(dá)自己的感動(dòng)。

“傳家寶”系列

材質(zhì)：樹脂、骨頭、玻璃、麻、竹、乳膠、絨布等

在現(xiàn)今不斷崇尚的物質(zhì)生活面前，作者重新創(chuàng)造的物件將祖輩與自然相互尊重的故事以傳家寶的形式流傳給下一代。這一系列作品以刺繡為基礎(chǔ)，混合麻、竹、塑料及金箔等材質(zhì)，從模具制作，到與玻璃、陶瓷、金工和木工廠商接觸，創(chuàng)建出三維織物，做出3D刺繡物件。

“隱匿之美”系列

材質(zhì)：硅膠、玻璃、銅、棉線

這一系列作品緣起作者對(duì)微生物力量的好奇，希望用常見的材質(zhì)放大它們，改變?nèi)藗兊某Ｒ?guī)視角，進(jìn)入一個(gè)讓視覺被喚醒、無(wú)法想象的自然美感世界。

“神明”系列

材質(zhì)：金屬粘土

人跟自然在過(guò)去互相依存，人們通過(guò)祭拜神明的儀式表現(xiàn)對(duì)自然的尊重與敬畏?！吧衩鳌毕盗凶髌芬栽∶竦膱D騰和人們頭像為主，用金屬粘土為材料、金銀銅電鍍技法表現(xiàn)而成。

周雅雯

1983年生于臺(tái)北，在英國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)，專攻刺繡，后在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院織品系的復(fù)合媒材專業(yè)深造，與紐約Anthropology公司合作2013年家飾系列。

對(duì)話周雅雯

參加2012米蘭展后，有專業(yè)機(jī)構(gòu)將你的作品圖案歸類在2013年服飾流行圖案趨勢(shì)里，你怎么看？

服裝趨勢(shì)只是短期的隔年預(yù)測(cè)，我希望作品能發(fā)展出更具深度的未來(lái)，例如十年后的概念車或是室內(nèi)家飾或建筑空間上。我認(rèn)為所謂的未來(lái)是通過(guò)對(duì)過(guò)去及現(xiàn)在的省思融合而成。像日本的服裝設(shè)計(jì)師，在上世紀(jì)80年代創(chuàng)造了20年后的未來(lái)服裝，利用他們傳統(tǒng)文化融合自身對(duì)現(xiàn)代的省思和對(duì)未來(lái)的期望及想象，對(duì)社會(huì)文化帶來(lái)的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)當(dāng)下。

Mixed Media（復(fù)合媒材）對(duì)你的吸引力在哪里？你認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該為現(xiàn)代生活服務(wù)嗎？

復(fù)合媒材以具體方式呈現(xiàn)抽象思考，以“做”及“體驗(yàn)”引發(fā)對(duì)自身或文化的想象，在“心”、“手”相依的狀態(tài)下以思考產(chǎn)生藝術(shù)，并引起身邊的共鳴，我認(rèn)為這就是藝術(shù)與文化帶來(lái)的影響力，存在于過(guò)去、現(xiàn)代及未來(lái)的生活中。

你認(rèn)為手工在設(shè)計(jì)中存在的價(jià)值什么？

手感，在創(chuàng)作中是很重要的一個(gè)過(guò)程。現(xiàn)代人依賴科技數(shù)字化，缺少動(dòng)手的過(guò)程，相對(duì)大腦的思考比過(guò)去少了許多慢思及沉淀的過(guò)程，因此在厚度與溫度方面明顯缺乏。我想動(dòng)手能讓我們更專心更深入地去思考創(chuàng)作的本質(zhì)，經(jīng)過(guò)多次錯(cuò)誤失敗的累積也能制造意外而產(chǎn)生原創(chuàng)。

將來(lái)有哪些打算？

在完成與紐約Anthropology合作的家飾系列后，會(huì)回到臺(tái)灣收集一些有關(guān)家鄉(xiāng)記憶中的物件，一邊思考一邊重新創(chuàng)造老物件，通過(guò)它們看我們的過(guò)去、現(xiàn)在及未來(lái)，以不同的方式提升我們的精神及信仰層面。