北愛爾蘭藝術(shù)委員會的藝術(shù)大廳，工作人員正小心翼翼地懸掛一條1米多長的白色復(fù)古蕾絲長裙，這是他們時隔幾年后收購的第一件藏品，來自愛爾蘭本土藝術(shù)家艾莉森·洛瑞（Alison Lowry）。若不走近細(xì)看，沒有人想到這條搖曳的鏤空長裙是由薄薄的玻璃制成。用易碎且具有硬度的玻璃表現(xiàn)柔軟的紡織品，正是艾莉森玻璃藝術(shù)的獨到之處。

承載記憶的船只

盡管已是三個孩子的母親，但兒時母親家庭的生活記憶在艾莉森的腦海里依然清晰。滿屋子堆砌的手工蕾絲繡片和面料令艾莉森著迷，觸摸著美麗又復(fù)雜的圖案，艾莉森常常暗自感嘆：“女人們得花多長時間才能手工完成??！”直到30歲那年，她才深刻理解他們之間的關(guān)系。

在艾莉森第一個孩子的洗禮儀式上，家人拿出已有一百年歷史的白色繡花外衣為他穿上，盡管有些發(fā)舊卻精致依然。它本屬于艾莉森的爺爺，不幸在這一年去世?！盎蛟S用這件衣服承載過去與新生是一個偶然，但它的確證明生命周期的循環(huán)往復(fù)?！痹诎蛏壑?，做這樣的衣物不僅僅因為興趣，它們終日與身體接觸，早已成為人們的第二層肌膚。

這件百年袍子激發(fā)了艾莉森的創(chuàng)作靈感，她決定做—件懸掛的玻璃裝置藝術(shù)品作為自己的畢業(yè)秀。蕾絲、身體、壁柜、回憶……當(dāng)這些主題被莫名其妙地交織在一起時，《空》的概念產(chǎn)生了。12塊薄而白的玻璃被拼成一條飄逸的長裙，優(yōu)雅的蕾絲與紡織品柔軟的褶皺惟妙惟肖。它被懸掛在玻璃櫥窗里，高貴純凈。

并非每位母親都會收藏小孩子的服裝，就像艾莉森的媽媽是位牙醫(yī)，她一直保存著每個孩子的乳牙，于是艾莉森創(chuàng)作了一件半圓形玻璃藝術(shù)品與這些牙齒搭配，名為《杰克摔倒了》。這就是被艾莉森視為裝滿記憶的“船只”，用脆弱帶有硬度的材質(zhì)傳達(dá)柔軟的藝術(shù)世界。

新玻璃 老技藝

“New Glass——Old Skill”是艾莉森正在英國Blackwell House舉辦的展覽，如同展覽名所傳達(dá)的一樣，艾莉森是利用古老的玻璃制作技藝創(chuàng)作出新鮮的作品，這源于她將多種技藝的巧妙運用。

艾莉森自詡為成熟的學(xué)生，棱角分明，兩個大大的“8”字耳環(huán)閃閃發(fā)亮，留著時尚的沙宣頭。她30歲進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)紡織藝術(shù)與設(shè)計專業(yè)，但直到第三年快畢業(yè)時，才偶然在校外接觸到玻璃藝術(shù)。如何切割玻璃、怎樣熔化、何時開窯……與紡織設(shè)計全然不同的過程將艾莉森深深地吸引，她開始嘗試接觸這種“神奇”的介質(zhì)，并將紡織藝術(shù)里的絲網(wǎng)印刷融入玻璃創(chuàng)作中，因而出現(xiàn)了長著蕾絲的玻璃作品。精美的鏤空紡織圖案與光滑的玻璃形成鮮明對比，生動自然，“對我來說這是最完美的形態(tài)，玻璃捕捉到我內(nèi)心深處想說的所有內(nèi)容?！庇谑前蛏趧?chuàng)作玻璃藝術(shù)僅僅5年時間里，以如此獨特的技法成為炙手可熱的玻璃藝術(shù)家。

艾莉森并不使用玻璃吹制技術(shù)，古老的脫蠟鑄造和窯熔玻璃是她更擅長的技藝。Pate de Verre（脫蠟鑄造）來自法語，是一種古老的玻璃鑄造工藝。將脫蠟鑄造結(jié)合噴砂，適合創(chuàng)作較薄的容器或紡織物，比如潔白無瑕的《洗禮長袍》。而這樣的模具幾乎只能使用一次就會被損壞，因此艾莉森常常要花好幾個星期才能完成整件作品中的一小部分。

在艾莉森的新近作品中，她用窯熔玻璃記錄著《生活連環(huán)畫》。將幾塊玻璃放在窯中熔化，利用陶瓷貼花釉法與絲網(wǎng)印刷在玻璃層之間形成圖案，而不僅僅將圖案印在玻璃表面。每當(dāng)開窯時，艾莉森總會發(fā)出“哇”的驚嘆，“很多玻璃藝術(shù)家都會使用這些古老的技術(shù)，但一定要找到你自己的方式來運用它們，才能發(fā)揮優(yōu)勢?！?/p>

艾莉森希望自己的作品是在講故事，她從ebay上購買了許多舊衣物，用玻璃將它們復(fù)制出來，“無論是使用者還是制作者，對他們來說都是值得珍藏的記憶?！卑蛏谑澜绺鞯刂v學(xué)，今年5月會參加上海國際藝術(shù)展，她在英國、德國、美國開設(shè)大師課程，卻還窩在厄爾斯特大學(xué)的陶瓷辦公室工作，建立一個玻璃工作室是她今年的愿望。她正在進(jìn)一步研究愛爾蘭蕾絲，因為在愛爾蘭大饑荒那些年，手工花邊是當(dāng)?shù)丶彝サ奈ㄒ皇杖雭碓?，而紡織物也是她玻璃藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是愛爾蘭人心底最珍貴的回憶。