近期，臺州市黃巖區(qū)的翻簧藝術家羅啟松正在為籌建翻簧藝術館的事情忙碌著。多年來，他和顧啟望等翻簧藝人不懈努力，使這項創(chuàng)始于清同治九年、已有百余年歷史的傳統(tǒng)工藝得到搶救、保護和發(fā)展。

黃巖翻簧竹雕因其雕刻在毛竹內壁的簧面上而得名。黃巖是國內最早創(chuàng)造翻簧竹雕的地區(qū)之一，也是國內保存該手工工藝流程最完整的地區(qū)之一。2007年，翻簧竹雕被省政府列入浙江省首批非物質文化遺產(chǎn)保護名錄。2008年6月，又被國務院公布為第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)擴展項目。羅啟松和顧啟望一起被文化部列為國家級非遺項目傳承人。

近年來，黃巖翻簧竹雕在產(chǎn)品開發(fā)和研究新工藝上不斷有新突破，品種也在不斷增加。隨著翻簧竹雕朝著產(chǎn)業(yè)化方向發(fā)展，籌建翻簧藝術館的心愿在羅啟松心里越來越強烈。

小巷深處綻放翻簧之花

在一條叫仁鳳路的小巷里，輾轉幾道彎，走到一間門楣間題寫著“篩竹齋”三個字的老屋前，才找到羅啟松的家兼工作室。

在這間狹小、擁擠的陋室里，擺滿了各式各樣的翻簧藝術品，有首飾盒、糖果盒、筆筒、花瓶、臺燈等實用品，也有臺屏、掛屏、壁掛等裝飾性很強的工藝品。這一件件精美的藝術品古樸典雅，韻味悠長。有的奔放剛健，有的細膩婉約，粗中有細的線條和疏密結合的構圖，無不顯示了藝術家的手法之精妙。

作為黃巖翻簧竹雕的第四代傳人，78歲的羅啟松已經(jīng)和翻簧結緣50多年了。羅啟松告訴我們，從事翻簧工作，首先需要有極好的美術功底，否則就根本談不上竹雕了。他當年就是因為有過硬的中國傳統(tǒng)山水畫功底，經(jīng)推薦進入了黃巖翻簧廠，從而走上了半個世紀的翻簧之路。

或許正因為自己是“破格”引進翻簧廠的，年輕的羅啟松心懷感恩，“既然走了工藝美術這條路，那我就應該加強自己的專業(yè)能力，不辜負政府的‘破格’?！庇谑橇_啟松拼命學習，只要一有空就畫畫，山水、人物、花鳥，他一樣不落。好學勤奮，加上天資聰穎，羅啟松進入翻簧廠后干得得心應手，不僅會畫畫，還學會了雕刻、造型，未滿3年就出了師，師傅就是大名鼎鼎的師竹館傳人陳方俊。

1964年，翻簧工藝開始采用雕、刮、填及硝酸腐蝕的新技法，更顯出文雅、莊重、古樸的風格。在當年舉辦的全省雕塑竹編觀摩會上，羅啟松頭一次獨立設計雕刻的三折拼竹臺屏和浮雕人物屏風榮獲二等獎。

1995年，羅啟松退休。1998年他獲得省級工藝美術大師稱號，并在自己家中創(chuàng)辦了翻簧研究所，繼續(xù)堅持不懈地鉆研翻簧竹雕藝術。他創(chuàng)作的一系列作品也頻頻獲獎—1999年，一件作品在溫州參加省首屆民間工藝美術博覽會獲金獎。

藝術傳承后繼有人

翻簧竹雕可以一直追溯到清同治九年，由民間藝人陳堯臣所創(chuàng)，是竹刻藝術中的新創(chuàng)造。它婉約、秀麗、精致，深受人們的喜愛。同時，由于它在制作上能把數(shù)片簧板拼合起來，幾乎看不出痕跡，堪稱“天衣無縫”，在國內工藝美術界同青田石雕，東陽、黃楊木雕并稱為“浙江三大雕”。

如此精美的藝術品，制作起來相當復雜。時間短則一周，長則數(shù)月。要先把毛竹鋸成竹筒，去節(jié)去青，然后用內壁很薄的一層簧片，放任鍋內煮曬、軟化壓平，用膠將竹簧膠合在木板或竹片制的半成品坯上，刨光成型，再在上面進行深雕或淺刻，抑或淺浮雕。所以又叫“貼黃”。文人墨客還把這種用器稱為“文竹器”。翻簧色澤潔凈無雜，嫩黃雅潤。精雕細刻后，再經(jīng)噴漆、上蠟、擦光，成品可與象牙等雕刻品媲美—“縱橫削竹取精華，嫩黃雅致媲象牙。應物傳神精雕琢，勝如琥珀雅俗夸?！?/p>

據(jù)傳，清同治年間，黃巖西鄉(xiāng)盛產(chǎn)竹子，鄉(xiāng)村從事竹、木制品藝人甚多。東山蔡陽村一位技藝高超的竹篾師傅制作竹籃、竹盤、竹盒特別精巧，產(chǎn)品出售之前都先送到陳堯臣的作坊，請他在竹制品上雕刻圖案，從而售價大增。陳堯臣從中受啟發(fā)，便和那位師傅合作，將竹簧從毛竹中劈取出來，制成手掌形的掌扇，上雕以人物山水，并將掌扇稱為“雅扇”，以示與蒲扇、紙扇、芭蕉扇不同，一時銷路頗好。同時，陳堯臣兼作竹刻對聯(lián)生意，很受歡迎。當時，黃巖城關相繼出現(xiàn)了兩家翻簧竹刻店，一家是陳堯臣父子經(jīng)營的師竹館，另一家店號為鄭益昌。

1929年，黃巖翻簧竹刻對聯(lián)在杭州西湖博覽會上獲銀質獎。1933年，在南京全國工藝品展覽會中獲特別獎。后因翻簧銷路不旺，師竹館勉強維持，鄭益昌幾經(jīng)波折后倒閉。至上世紀40年代末，黃巖翻簧竹刻藝人已不到10人。

新中國成立后，在政府的扶持下，翻簧竹刻的生產(chǎn)得到了恢復并發(fā)展。1964年5月，中國科學院院長郭沫若先生來黃巖時，參觀黃巖翻簧竹雕，并給予極高的評價：“黃巖翻簧竹雕采用國畫手法，把繪畫技巧與雕刻刀法融為一體，有畫面、有題款、有圖章，構成一幅幅有詩情畫意的工藝品。真不愧浙江三大雕之一?！辈⑹詹匾压世纤嚾岁惙娇∠壬鶕?jù)唐寅作品雕刻的《秋風紈扇圖》掌扇一把，后珍藏于上海博物館。同年，中央廣播電視臺專程來黃巖拍攝翻簧竹雕生產(chǎn)工藝的全過程，向全國播放。

經(jīng)歷了80年代西方工藝品的沖擊之后，學翻簧竹雕者至今仍寥若星辰。羅啟松思考該怎么辦？他在心里下了很大的決心：決不能讓翻簧工藝在我們這一代人手里失傳，一定要樹起來，傳下去！這些年來，他一直免費帶徒弟，甚至還讓學電腦設計的兒子放棄事業(yè)，回來和他一起做翻簧。如今，他兒子的手藝也越來越精了，去年創(chuàng)作的翻簧作品也獲了獎。說起后輩的傳承，特別是兒子的加入，羅啟松特別欣慰。

傾情創(chuàng)作推陳出新

在羅啟松和顧啟望等藝人的努力下，黃巖翻簧推陳出新、佳音不斷。1999年黃巖翻簧產(chǎn)品榮獲“浙江中國民間美術作品展覽會”金獎，2005年榮獲“第六屆中國工藝美術大師暨中國工藝美術精品博覽會”金獎，2000年、2001年、2002年和2003年分別榮獲第一、第二、第三、第四屆中國杭州西湖博覽會銀獎，在博覽會上受到有關領導的贊譽。

2006年5月，臺州市黃巖區(qū)翻簧竹雕藝術館成立，羅啟松、顧啟望成為該館重要的兩位翻簧竹雕藝術家。

羅啟松最滿意的一件作品是《海嶠春華圖》，這是去年獲得浙江省工藝美術大賽銀獎的作品。這件作品大氣渾厚，重現(xiàn)了山水的秀美。在雕刻的技法上，他進行了大膽創(chuàng)新，原有的技法披麻皴使翻簧作品立體感不明顯，他探索著改成層次分明、深淺明顯的斧披皴，使作品層次豐富，色彩艷麗，更好地表現(xiàn)云層和山巒的層次感，更具藝術的表現(xiàn)力，賦予作品以濃郁的現(xiàn)代氣息。

就這樣，羅啟松始終用刀筆實現(xiàn)不同藝術之間的和諧交融，在探索中形成了自己獨特的藝術風格。“有生之年我都要不斷地探索研究這個翻簧，不滿足于現(xiàn)狀。我要不斷提高，不斷完善，使得作品的藝術性更高、更好?！绷_啟松說。

為豐富翻簧的表現(xiàn)手法，他還大膽吸取了貝雕、牙雕、玉雕、鑲嵌等民間工藝的長處，從原來的單色線刻和淺浮雕，發(fā)展成淺雕著色（即在浮雕上敷上一層淡淡的色調）和電烙燙畫。根據(jù)器物的特征，羅啟松還和其他藝人將歷代畫家的名作佳品移植到翻簧制品上，無論山水、花鳥、人物還是書法，都神形畢肖。

來自美國的華裔病毒學教授袁麗娟博士回國講學時，從友人處得到了一件翻簧筆筒，愛不釋手。她說，在異國他鄉(xiāng)，能常?？吹絹碜宰鎳木赖膫鹘y(tǒng)工藝品，也是對思鄉(xiāng)之情的一種慰藉。

一位來自北京的收藏家，前年慕名而來，特地定做了一件山水翻簧作品，預定第二年交貨。結果因為種種原因，羅啟松沒能如約完成。感到內疚的他今年精心完成了定制的作品后，還特別將另一件參加全國第六屆工藝美術大師評選的作品也一起給了那位北京客人?？腿耸盏阶髌泛?，高興地說：“這是黃巖真正的高水平線雕作品！”

得到各方面賞識和贊譽的羅啟松面對翻簧工藝和生產(chǎn)的發(fā)展，深有感觸地說：“翻簧竹刻應該走普及化的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路，以低檔產(chǎn)品帶動高檔產(chǎn)品，滿足市場需求，在普及中逐步提高。”

眼下，羅啟松正在構思一件大型的山水作品：《富春山居圖》。對這件作品，他是當作不同尋常的藝術品傾情雕琢的。我們期待著他更多的藝術精品問世?！?/p>