徐江

詩(shī)人、作家、文化批評(píng)家

生于1967年

1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)

現(xiàn)居天津

沒有一種“趣味”敢拍著胸脯說自己代表了絕大多數(shù)，而春晚作為央視的最重磅文藝節(jié)目，恰恰又是一向“以服務(wù)于絕大多數(shù)為己任”的。這才是年復(fù)一年失望和質(zhì)疑聲延續(xù)的最根本所在。

一年一度，媒體的娛樂版又到了發(fā)“天問”體標(biāo)題的時(shí)間——自然是針對(duì)央視春節(jié)晚會(huì)。目前糾纏的話題是主持人、郭德綱師徒與趙家班。

三十年前，人們?cè)?jīng)多么喜歡春晚啊，如果那時(shí)有影碟機(jī)，我相信每家人都會(huì)把當(dāng)年的春晚刻成光盤保留下來——電視節(jié)目單調(diào)的年代，春晚的豐富和喜慶，是人們一年的大餐、盛典。就像人們后來比喻的：它是另一種“餃子”“年夜飯”。

可是現(xiàn)在過年，誰(shuí)家還只吃餃子或只吃年夜飯呢？恐怕有相當(dāng)多的人，都已經(jīng)記不起自己前年除夕吃了什么。但是他們照看央視的春晚。所以每年春晚，照例是會(huì)幫娛樂編輯們，省去不少找選題的時(shí)間：每年十二月、一月是對(duì)春晚籌備的猜想；每年一月底、二月是對(duì)春晚播出后效果的評(píng)論（大家自然愛看那些批評(píng)文字）。

其實(shí)從1990年代中期開始，春晚每年的反饋市場(chǎng)，一直是負(fù)面議論更受歡迎。一來觀眾欣賞口味日漸多元，屬于日益“吃過見過”的主兒了，不太滿足于“中檔偏下的時(shí)尚”層面（內(nèi)地娛樂產(chǎn)品當(dāng)時(shí)確屬這個(gè)平均水準(zhǔn)）。二來藝人的舞臺(tái)日漸多元，央視雖貴為國(guó)家電視臺(tái)，恐怕也很難在除夕那一刻壟斷所有一線的藝人資源。三是觀眾在用“國(guó)家隊(duì)”的規(guī)格要求春晚，主辦者也在用“國(guó)家隊(duì)”的莊重自我定位，彼此都少了一點(diǎn)放松：在宏觀上大家都忘了這僅僅是一臺(tái)節(jié)目，就它所能提供的服務(wù)而論，并未見得就能比香港TVB、亞視之類的春節(jié)晚會(huì)豐富；具體表現(xiàn)就是過審節(jié)目偏于拘謹(jǐn)、說教，是中老年人理解的時(shí)尚，暮氣重。

就近年的春晚表現(xiàn)而論，2008年之后的幾屆晚會(huì)，都在一定程度上，品質(zhì)好于1990年代的許多晚會(huì)。尤其是在服裝、舞美、鏡頭調(diào)度等技術(shù)環(huán)節(jié)。舞蹈類節(jié)目的現(xiàn)代感也正在跟上潮流。語(yǔ)言類節(jié)目大家雖然一直熱捧趙本山，但像黃宏、蔡明、郭達(dá)這些藝人的表現(xiàn)同樣很出色。春晚的節(jié)目質(zhì)疑可能更多是相聲類節(jié)目的式微，時(shí)尚歌曲的空間太少、同時(shí)又不能像1980年代那樣在自己的平臺(tái)推出新的流行曲目，另外也缺乏強(qiáng)勢(shì)的魅力主持人。在商業(yè)不發(fā)達(dá)的年代，人們見明星難，見群星薈萃的表演難，所以新鮮感強(qiáng)烈；而今天連買藥廣告都被明星占滿了——哦，原來明星們也補(bǔ)腎、也鬧婦科??！誰(shuí)還會(huì)一直保有那份好奇感？何況時(shí)尚和趣味也都在無限碎片化，沒有一種“趣味”敢拍著胸脯說自己代表了絕大多數(shù)，而春晚作為央視的最重磅文藝節(jié)目，恰恰又是一向“以服務(wù)于絕大多數(shù)為己任”的。這種接受趣味與生產(chǎn)意愿間的錯(cuò)位，才是年復(fù)一年失望和質(zhì)疑聲延續(xù)的最根本所在。對(duì)于社會(huì)而言，這正表明了內(nèi)地的進(jìn)步；對(duì)于晚會(huì)生產(chǎn)者而言，“眾口難調(diào)”也正說明了這個(gè)行業(yè)的制作難度在增加。

接下來的問題或許僅僅是——

1、 觀眾愿不愿意把春晚只回歸于一臺(tái)普通的晚會(huì)來看待？

2、 既然眾口難調(diào)，春晚的決策群與高管敢不敢順應(yīng)時(shí)代，搞審美分流，將春晚“化整為零”，針對(duì)不同收視年齡段和群體，打造不同的除夕晚會(huì)，以維系自己在晚會(huì)市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)？或是繼續(xù)在保持綜合性的同時(shí)，勇于舍棄掉它原先兼容的一些功能，突顯出更純粹的娛樂性。