摘 要：目前，中國(guó)當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)受西方設(shè)計(jì)理念的影響，“后現(xiàn)代主義建筑”之風(fēng)盛行，但卻缺乏中國(guó)文化內(nèi)涵的支撐，因此，研究如何繼承和弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化就顯得尤為重要。在中國(guó)傳統(tǒng)建筑中，坡屋頂作為建筑單體的視覺(jué)核心，形成了人們對(duì)于傳統(tǒng)建筑的重要印象。該文將坡屋頂作為切入點(diǎn)，研究其在中國(guó)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的多種應(yīng)用手法。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)建筑；坡屋頂；現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)；應(yīng)用手法

Abstract:With the exchange of Chinese and Western culture， the rise of China\" postmodern architecture \" wind， the contemporary architectural design continuously by Western ideas， but the lack of Chinese cultural connotation of the support， therefore， study how to inherit and develop Chinese traditional architectural culture is particularly important. In traditional Chinese architecture， as a roof slope construction monomer visual core， formed the tradition of building important impression. The slope of the roof as the breakthrough point， the research in Chinese modern architectural designs in a variety of application technique.

Keywords:Chinese traditional architecture；pitched roof；modern architecture；application technique

中圖分類號(hào)：TU231

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1008-0422（2012）07-0035-03

1 關(guān)于傳統(tǒng)建筑中的“坡屋頂”

中國(guó)傳統(tǒng)建筑歷來(lái)強(qiáng)調(diào)本體的大氣優(yōu)美，生動(dòng)靈活，并注重與環(huán)境的融合。就其形態(tài)來(lái)說(shuō)，各式體量巨大的坡屋頂十分引人注目，它形成了人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑的一種初步而深刻的印象。

從文化層面來(lái)看，坡屋頂?shù)臓I(yíng)造也是古時(shí)“天人合一”思想的直接體現(xiàn)，北宋著作《木經(jīng)》有云：“凡屋有三分，自梁以上為上分，地以上為中分，階為下分”。①即屋頂為上分、墻體為中分、臺(tái)基為下分，同時(shí)三部分分別對(duì)應(yīng)著天、人、地的概念，也可以說(shuō)，屋頂有承載“天”的作用，由此可見(jiàn)，坡屋頂?shù)匚恢匾?/p>

2 坡屋頂造型的設(shè)計(jì)創(chuàng)新

2.1直接模仿

對(duì)坡屋頂?shù)闹苯幽７率侵笇?duì)其傳統(tǒng)外形的復(fù)原式再現(xiàn)。如陜西歷史博物館：其以盛唐建筑風(fēng)格為切入點(diǎn)，沿用當(dāng)時(shí)流行的廡殿式屋頂，完全的中軸對(duì)稱（如圖1-a），由一條正脊和四條垂脊組成，以正脊為最高點(diǎn)的“人字形”曲度明顯（如圖1-b），四條垂脊對(duì)稱分布，將屋頂分為四面斜坡，并著意突出其四角深遠(yuǎn)出檐（如圖1-c）。該設(shè)計(jì)將現(xiàn)代功能需求合理的融入傳統(tǒng)建筑形式之中，整體具有極強(qiáng)的氣勢(shì)。

2.2元素抽象提取

2.2.1飛檐

坡屋頂生動(dòng)的飛檐翹角不僅增添了建筑物向上的動(dòng)感，且縱觀整個(gè)建筑群體，層層疊疊的飛檐更是營(yíng)造出中國(guó)傳統(tǒng)建筑群非凡壯觀的氣勢(shì)。

圖1-陜西歷史博物館屋頂設(shè)計(jì)分析

圖2-國(guó)家會(huì)議中心屋頂設(shè)計(jì)分析

圖3-首都博物館屋頂設(shè)計(jì)分析

國(guó)家會(huì)議中心（如圖2-a）屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)即源自中國(guó)傳統(tǒng)建筑飛檐翹角的概念。從立面看（如圖2-b），屋頂設(shè)計(jì)舍棄了傳統(tǒng)坡屋頂由屋脊挑起的“人”字形曲度，而將其歸納為整體略向下彎曲的弧線，并順勢(shì)串起四角翹檐。四角翹檐的造型即利用了飛檐的上舉之勢(shì)。傳統(tǒng)建筑中為形成特定翹起樣式而營(yíng)造了復(fù)雜精密的結(jié)構(gòu)，此處化繁為簡(jiǎn)，只取其線性動(dòng)態(tài)之勢(shì)（如圖2-c），卻清晰傳達(dá)出了反宇飛檐優(yōu)雅的神韻。屋頂?shù)恼w造型雖簡(jiǎn)單，但由于其體量巨大，映襯于藍(lán)天白云之下，更顯優(yōu)雅舒展。

坡屋頂屋檐另一個(gè)值得注意的就是它的深遠(yuǎn)出檐。首都博物館新館巨大的鋼體屋蓋設(shè)計(jì)正是受到坡屋頂深遠(yuǎn)出檐的啟發(fā)。屋蓋為一巨大的方形鋼板，垂直覆蓋于墻體之上（如圖3-b），其長(zhǎng)、寬遠(yuǎn)大于墻體的長(zhǎng)、寬，因此，形成了較大的出檐長(zhǎng)度（如圖3-c），正吻合深遠(yuǎn)出檐的形成要素，即出檐角度和出檐長(zhǎng)度。該設(shè)計(jì)將傳統(tǒng)理念賦以現(xiàn)代形式，體現(xiàn)出博物館是歷史與現(xiàn)代的交融，帶給人耳目一新之感。

2.2.2曲度

坡屋頂形態(tài)的另一個(gè)重要元素即是優(yōu)雅的“人”字形曲線。國(guó)家體育館的屋頂設(shè)計(jì)靈感正源于此，但相較于傳統(tǒng)坡屋頂，其曲度更加舒展自然（如圖4-b）。考慮到各不同比賽場(chǎng)館的空間高度要求不同，為滿足功能需要，就有了屋頂曲面化的構(gòu)想。從文化內(nèi)涵角度來(lái)說(shuō)，輕盈而富于動(dòng)感的屋面，與中國(guó)傳統(tǒng)建筑的坡屋頂有異曲同工之妙。

2.3重構(gòu)

重構(gòu)就是將一個(gè)體塊進(jìn)行規(guī)律分割，重新組合后，仍能辨別出體塊的原型。浙江美術(shù)館就是重構(gòu)手法的一個(gè)成功案例。

浙江美術(shù)館（如圖5-a）棱角分明的玻璃屋頂即來(lái)源于江南傳統(tǒng)建筑的坡屋頂?？梢詫鹘y(tǒng)坡屋頂看成是一個(gè)倒放的三棱柱體塊，對(duì)其向上的四面進(jìn)行切割，首先將兩長(zhǎng)方形表面以中軸線切割，形成兩個(gè)對(duì)稱長(zhǎng)方形，再以兩方形對(duì)角線為切割線，形成四個(gè)三角形，以中軸線中點(diǎn)為起點(diǎn)，引向兩邊對(duì)角線，最終形成6個(gè)不等邊三角形，形成屋頂重構(gòu)的最初元素，棱柱兩邊三角形表面分隔方法類似，其分割線都以棱柱最上邊上的中點(diǎn)為準(zhǔn)，呈向下分散趨勢(shì)（如圖5-b），然后，將切割過(guò)的體塊進(jìn)行適當(dāng)角度的翻轉(zhuǎn)，最終形成現(xiàn)在的復(fù)雜的極具現(xiàn)代感的屋頂造型（如圖5-c）。雖變化豐富，但仍能從最終的體塊組合當(dāng)中找出和原有體塊的一一對(duì)應(yīng)關(guān)系。經(jīng)重構(gòu)設(shè)計(jì)后的坡屋頂如同現(xiàn)代雕塑一般富有視覺(jué)沖擊力，同時(shí)將傳統(tǒng)韻味演繹的淋漓盡致。

圖4-首都體育館屋頂設(shè)計(jì)分析

圖5-浙江美術(shù)館屋頂設(shè)計(jì)分析

圖6-世博會(huì)中國(guó)館屋頂設(shè)計(jì)分析

3 坡屋頂功能與材料的設(shè)計(jì)創(chuàng)新

3.1功能

傳統(tǒng)建筑巨大深遠(yuǎn)的出檐給人以舒展的感覺(jué)，其下自然形成的半封閉空間，既可遮陽(yáng)避雨、減風(fēng)壓，又很好的保護(hù)了木構(gòu)架的本身以及墻基。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)的校舍建筑（如圖6-a）加入了中國(guó)傳統(tǒng)建筑的飛檐元素，意喻傳統(tǒng)的江南文化，并與周圍青山綠水的環(huán)境相融合，同時(shí)體現(xiàn)了對(duì)于坡屋頂功能的應(yīng)用。因其處杭州，屬亞熱帶季風(fēng)性氣候，雨量充沛，日照時(shí)間較長(zhǎng)，飛檐設(shè)計(jì)充分考慮了當(dāng)?shù)氐奶鞖馇闆r：屋檐傾斜的角度可以減少夏日暴曬并容納冬日陽(yáng)光，同時(shí)可以有效減小雨水對(duì)建筑物的沖擊。

無(wú)錫鴻山遺址博物館的屋頂設(shè)計(jì)(如圖6-b)繼承了中國(guó)傳統(tǒng)建筑深遠(yuǎn)出檐的特點(diǎn)，但博物館屋頂所占建筑體的比例較傳統(tǒng)建筑更大，其整體氣勢(shì)更為磅礴。同時(shí)考慮到當(dāng)?shù)氐臍夂驙顩r：四季分明，熱量充足，降水充沛，深遠(yuǎn)出檐的設(shè)計(jì)可以減少夏日暴曬并減小充沛雨水對(duì)于建筑物的沖擊，起到保護(hù)建筑墻基的作用（如圖7）。

以上兩例通過(guò)對(duì)坡屋頂造型的適度增減以及夸張變形，不僅達(dá)到了對(duì)其功能的繼承性延續(xù)使用的目的，也使坡屋頂?shù)墓δ苡辛诵碌陌l(fā)展。

象山校區(qū)校舍建筑的飛檐與屋脊分離，截取飛檐成為一個(gè)獨(dú)立的部分，并將這一部分多次重復(fù)使用，形成一定規(guī)模，此舉意在營(yíng)造一種浪漫的江南雨景氛圍。而鴻山遺址博物館屋頂造型雖與傳統(tǒng)坡屋頂?shù)脑煨拖嗨?，但去掉“人字形”柔和的曲度以及“反宇”翹角，將其線條硬朗化并做適度夸張，巨大的坡屋頂將墻體和地基遮住了大半，無(wú)形之中增加了遺址類博物館莊嚴(yán)肅穆之感。

3.2材料

提起青磚黛瓦，人們首先想到的自然是中國(guó)傳統(tǒng)的坡屋頂。

在2006年的威尼斯雙年展國(guó)際建筑展中，以“瓦園”命名的中國(guó)國(guó)家館使人眼前一亮（如圖8）：使用6萬(wàn)塊從寧波一個(gè)老城區(qū)搜集來(lái)的廢舊瓦片和竹篾等材料修建了一處800m2的側(cè)斜瓦頂，人們可以通過(guò)一條曲折竹橋登臨其上，遠(yuǎn)眺威尼斯的景觀。在傳統(tǒng)建筑中，人們僅僅是置身于屋頂這一空間之下，或說(shuō)是瓦檐之下，但“瓦園”將人們身處的空間設(shè)于屋頂瓦檐之上，將瓦與人的相對(duì)空間位置進(jìn)行置換，營(yíng)造身在“園內(nèi)”又身處“屋外”的場(chǎng)景，這正是作品的趣味所在。

在這一案例中，將瓦片這一極為傳統(tǒng)的建筑材料以一種反傳統(tǒng)空間模式的方式進(jìn)行置放，就形成了一種現(xiàn)代的、藝術(shù)化的并具有創(chuàng)新理念的建筑模式。

圖7-國(guó)美象山校區(qū)建筑及無(wú)錫鴻山遺址博物館

圖8-傳統(tǒng)坡屋頂功能示意圖

圖9-瓦園

4 結(jié)語(yǔ)

中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化自成體系，內(nèi)涵豐富，對(duì)于坡屋頂?shù)难芯恐皇瞧渲幸粋€(gè)方面，在當(dāng)代中國(guó)建筑西風(fēng)盛行之時(shí)，我們應(yīng)該注重發(fā)掘傳統(tǒng)建筑文化的精華部分，結(jié)合現(xiàn)代的功能需求、新式材料和技術(shù)，豐富當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)語(yǔ)言和設(shè)計(jì)手法，創(chuàng)造性地發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)建筑文化。

正如著名建筑師貝聿銘先生說(shuō)：“中國(guó)建筑師的當(dāng)務(wù)之急，就是探索一種建筑形式，它既是有限的財(cái)力所能及的，同時(shí)又是尊重自己的文化的”。

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