2012年2月28日，49歲的中國(guó)建筑師王澍，榮獲2012年普利茲克建筑獎(jiǎng)。從此，王澍的名字像美籍華人貝聿銘的名字一樣寫入中國(guó)的建筑歷史，也刻入千百萬(wàn)中國(guó)建筑師的記憶。

剖析王澍的建筑作品，不管是蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書館，還是寧波的歷史博物館、當(dāng)代藝術(shù)博物館、中國(guó)美院的象山校區(qū)以及杭州的“錢江時(shí)代-垂直院宅”公寓，無(wú)不體現(xiàn)建筑對(duì)環(huán)境的密切關(guān)注。在充分發(fā)掘建筑材料的可再利用和經(jīng)濟(jì)實(shí)用性的同時(shí)，追求建筑的品質(zhì)和建筑的文化特性，正如普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席帕倫博勛爵在介紹王澍獲獎(jiǎng)原因中所說(shuō)的那樣：“……王澍的作品能夠超越爭(zhēng)論，并演化成扎根于歷史背景、永不過(guò)時(shí)甚至具世界性的建筑?！?/p>

當(dāng)然，王澍和他的作品僅僅是中國(guó)建筑師群體和中國(guó)超大規(guī)模建設(shè)工程中的個(gè)案，普利茲克建筑獎(jiǎng)也是西方文化背景下的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，但是，王澍建筑的藝術(shù)美感是得到公眾認(rèn)可的，其建筑的品質(zhì)彰顯了全球化背景下中國(guó)本民族、本地域的建筑特征。

一段時(shí)間以來(lái)，在中國(guó)，我們是以西方話語(yǔ)模式進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，中國(guó)的建筑師淪為西方設(shè)計(jì)師的隨從，成為其“奴仆”，失去自我，喪失了創(chuàng)作的自由，本土的建筑創(chuàng)作出現(xiàn)了一種失語(yǔ)現(xiàn)象。以西方話語(yǔ)為標(biāo)準(zhǔn)的摹仿之作，使我們的城市失去特色，喪失場(chǎng)所精神。這些摹仿工作所造就的現(xiàn)代化繁華城市與建筑實(shí)際成為了一種城市發(fā)展的偽現(xiàn)代化。

王澍雖然是中國(guó)建筑師群體中的個(gè)體，但是，他發(fā)出的聲音是千千萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)建筑師的聲音。今后，根植于中國(guó)特定的環(huán)境和文化背景的現(xiàn)代建筑將越來(lái)越多。中國(guó)建筑將從“邊緣”逐步走向多元世界的“中心”，在世界建筑舞臺(tái)將會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多的中國(guó)聲音。