如今不少藝術(shù)類論壇成了藝術(shù)大師以及一些中國畫愛好者的樂園，在論壇上，我們能看到好多優(yōu)秀的中國工筆畫作品，當(dāng)然也有一些初入中國畫的新手的作品，雖然他們剛剛起步，所創(chuàng)作品不能和優(yōu)秀大師相比，但是他們學(xué)習(xí)中國工筆畫，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神是難能可貴的。筆者作為一個中國畫的愛好者，在瀏覽諸多新手的作品后發(fā)現(xiàn)，這些作品存在的主要問題是不能很好的把握中國工筆畫的線條和色彩。

中國工筆畫的線條

中國工筆畫最大的特點就是注重對線條的運用，可以說它是中國工筆畫的生命，縱觀那些優(yōu)秀的畫家，無疑不在線條上下了很大的功夫，每個畫家的藝術(shù)特色也主要靠線來體現(xiàn)，線是畫家風(fēng)格形成的基礎(chǔ)，造型，顏色在其后。例如陳老蓮、任伯年的作品人物形象奇特古怪，這就是其特色之處，是靠他們獨特的線條造成的；現(xiàn)代畫家何家英先生的線松動自然，既高古又符合現(xiàn)代人的審美觀念。而縱觀一些新手的工筆畫根本看不到線條，即便有也只是簡單的交代，談不到筆法、更談不到風(fēng)格。風(fēng)格不是名家才有的，每個人都有，就如言談舉止各有不同，但如果線條是慢慢描出來的就無性格可言了。作畫就像做生意，線就是本錢，本錢少生意就無法做大。

中國工筆畫的色彩

相比線條來說，中國畫的色彩沒什么好談的，因為它不能像線條那樣可以獨立存在。由于工筆畫講究隨類賦彩，顏色的運用主要看作畫者的藝術(shù)靈感了、因而創(chuàng)作不受真實事物的限制，這就給工筆畫創(chuàng)作帶來了很大的發(fā)揮空間。工筆畫用色不怕沒方法，就怕沒靈感，沒膽量。前人總結(jié)了一些東西，諸如對比、烘托等，給后人很大啟發(fā)，如韓熙載夜宴圖用大量的黑色、暗色襯托青、綠、黃、白、紅，使之鮮艷奪目，發(fā)黑絹底的更造出了意外的效果。值得注意的是工筆畫的顏色最易浮躁，解決的方法可用水洗，洗完再染，反復(fù)多次，直到滿意。另外，用色要恰到好處，不多不少，但每個人對顏色的感覺不同、認(rèn)識不同，一般深不能超過線條，淺不能和線條脫離，顏色要圍繞線條進行。有些學(xué)習(xí)者沒有把工筆畫的水色和石色發(fā)揮好，致使水色通透、石色沉著。此外，線條和色彩可經(jīng)常互補疊加，產(chǎn)生新的效果。

| 作者單位：陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

編校：王 姣