連環(huán)畫收藏是目前國內(nèi)收藏界的主流收藏門類之一。我收藏連環(huán)畫多年，總結(jié)出了一套自己的連環(huán)畫收藏三字經(jīng)。

問開本。連環(huán)畫的開本有很多種，64開、60開、48開、32開、24開、16開，其中64開的為常見開本，48開以上的為大開本。大開本的連環(huán)畫印量大多未過千計；小于64開的為小開本連環(huán)畫，印量也不多。這兩種開本的連環(huán)畫收藏價值較高，真正體現(xiàn)了“物以稀為貴”的收藏規(guī)律?，F(xiàn)在，我收藏的大開本連環(huán)畫一百八十多冊，小開本的也超過了百冊，其中16開本的彩圖本《獵虎記》，96開本的“微型小人書”《張飛審瓜》等最為珍貴。

重年份。就是看重連環(huán)畫的出版時間——出版時間越久遠，其收藏價值越高。像1925年上海世界書局推出的《封神榜》、《西游記》等五套連環(huán)畫，開創(chuàng)了中國連環(huán)畫發(fā)展的新紀元，收藏價值近乎“鎮(zhèn)殿級”。還有“文革”前出版的老版本連環(huán)畫，熬過“砸四舊”一劫而存世量極少，收藏價值自然不菲。我收藏了很多“文革”老版連環(huán)畫，其中，《風口勁松》、《沙石峪》等幾乎絕跡。

看畫技。作為一種文化藝術(shù)，連環(huán)畫的繪畫水平?jīng)Q定了連環(huán)畫本身的優(yōu)劣。那種繪畫精巧，手法嫻熟，摹物栩栩如生的連環(huán)畫才是連環(huán)畫中的上品。近年來，我收藏了很多畫技較為高超的連環(huán)畫，如賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、王弘力的《十五貫》等。他們的畫技在國內(nèi)連壇上堪稱經(jīng)典。

觀品相。人靠衣服馬靠鞍，品相決定連環(huán)畫的“身價”。品相十成的屬于“上品”，品相八成以下的連環(huán)畫大多不具有收藏價值了。這些年，我逐漸淘汰了四百多本品相在七成以下的連環(huán)畫，也從全國各地淘到了三千余冊品相九成以上的連環(huán)畫。

辨作者。山以景優(yōu)，畫以名顯，連環(huán)畫的作者也是決定連環(huán)畫價值的要素之一。我在收藏過程中，十分注重名家之作，如賀友直、華三川、施大畏、程十發(fā)等人的連環(huán)畫作品。名家之作自然有較高的收藏價值?，F(xiàn)在，我收藏賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》，顧炳鑫的《藍壁毯》和《渡江偵察記》，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》等連環(huán)畫，已經(jīng)成為我家的“鎮(zhèn)宅之畫”。

析內(nèi)容。析別一下連環(huán)畫的內(nèi)容是我收藏連環(huán)畫的“錄取原則”之一。連環(huán)畫的內(nèi)容包羅萬象，林林總總，有些連環(huán)畫因內(nèi)容而致使其絕版，從而使其身價扶搖直上。如我收藏的“文革”時期八大樣板戲連環(huán)畫，便屬于絕版連環(huán)畫，其收藏價值不言自明。

究獎項。連環(huán)畫是否獲過專業(yè)獎項，也是我收藏連環(huán)畫的著眼點之一。新中國成立后，我國先后評過四次連環(huán)畫全國性獎項，凡是獲過獎的連環(huán)畫都屬上品之列。當然，也不能說未獲獎的連環(huán)畫都是庸作，但獲過獎的連環(huán)畫無疑是優(yōu)秀之作。這些年，我通過各種渠道，收藏到了王叔暉的《西廂記》、程十發(fā)的《孔乙己》、華三川的《白毛女》、高云的《羅倫趕考》、侯國良的《呼蘭河傳》等榮獲第一、二、三屆全國連環(huán)畫評獎的獲獎作品。它們成為我和連友們愛不釋手的珍品。

查印量。收藏連環(huán)畫時，我很看重出版社的印刷發(fā)行數(shù)量。一般來講，連環(huán)畫印量越少，其收藏價值越高，像印刷發(fā)行量在數(shù)千萬冊的連環(huán)畫，我基本就放棄收藏了——想一想，鋪天蓋地全是這種連環(huán)畫，還有收藏的必要嗎？

“千淘萬漉雖辛苦，吹盡黃沙始到金”。這些年，我秉承連環(huán)畫收藏的“三字經(jīng)”，收藏到了各種版本、各個時期、各種題材、各種作者的連環(huán)畫六千多冊（套），成為小城中的“連環(huán)首富”，收藏、賞鑒連環(huán)畫、以連會友，成為我晚年生活中的重要內(nèi)容和一大樂趣。

（責編：辛婭）