“電影產(chǎn)品要看票房，但更重要的是看感動(dòng)多少人的心房，要讓失戀的、失業(yè)的、失學(xué)的、失所的，看過(guò)電影后能激發(fā)對(duì)生活的希望與自信。”全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、一級(jí)編劇王興東在作“中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)亟須走出四大困境”發(fā)言時(shí)說(shuō)，我國(guó)去年年產(chǎn)526部電影，但鮮活生動(dòng)的人物形象匱乏，其原因就是對(duì)文學(xué)形象重視不夠。一些電影過(guò)度追求娛樂(lè)至上，搞笑為王，只求為人民幣服務(wù)，不講為人民服務(wù)；只講刺激眼球，不講打動(dòng)人心；急功近利，內(nèi)容膚淺，以血腥、暴力為刺激賣(mài)點(diǎn)，以惡搞、戲說(shuō)、低俗、媚俗為噱頭。一部電影產(chǎn)生的精神價(jià)值比票房?jī)r(jià)值更有深遠(yuǎn)意義。如此對(duì)中國(guó)電影業(yè)的剴切批評(píng)，誠(chéng)可謂切中肯綮，一語(yǔ)中的。

中國(guó)的電影，用崔永元的一句話說(shuō)就是，“墮落了”！要不是王會(huì)長(zhǎng)介紹，我真不知道我國(guó)的電影年產(chǎn)量如此可觀?？晌颐磕昃涂匆粌刹抠R歲大片，不，今年看了三部，還是他人極力推薦，抑或說(shuō)是制作商熱炒的。其他的，實(shí)在“無(wú)足觀也”。電影是什么？是人物，是故事，是情節(jié)，是生命的遭際，是現(xiàn)實(shí)生活的一種燭照，是文化，是思想，是審美，或者說(shuō)就當(dāng)是我們自己生命際遇的一種“典型化”。這樣，電影故事主人公的命運(yùn)，才會(huì)引起觀眾情感的“共振”，才會(huì)與其同喜同悲，之后便是對(duì)生命的感悟和思考，是一種審美層次的愉悅和升華。雖然電影早已進(jìn)入市場(chǎng)成了商品，但其精神產(chǎn)品的根本屬性依然如昨。

中國(guó)電影之墮落正在于市場(chǎng)之汪洋中迷航，找不著北了。甚至干脆棄電影的藝術(shù)價(jià)值精神品位如敝屣，把電影當(dāng)成了牟利的工具，燒錢(qián)的道具。尤其在缺乏對(duì)生命的燭照和哲理的思考之后，只能靠著惡搞、戲說(shuō)、低俗、媚俗、血腥、暴力作為生命元素。乃至于為刺激賣(mài)點(diǎn)，賺取眼球，曝得高額票房，不惜戲不夠愛(ài)情湊，玩多角亂愛(ài)亂倫，濫情色情。有些性事場(chǎng)景幾于故事情節(jié)無(wú)涉，也與塑造人物的性格無(wú)益，卻制造得“高潮迭起”，就像貼上了一塊十全大補(bǔ)的膏藥。“完全版”、“未刪節(jié)版”則成了廣為招徠的噱頭，不以為恥，反以為榮。

有人坦言，電影情節(jié)的粗制濫造，蒙太奇的濫用，主題創(chuàng)意的缺乏，甚至幾乎沒(méi)有主題，毫無(wú)鋪墊的唐突，手法的夸張還有東施效顰，總之，正在把中國(guó)電影拖向萬(wàn)劫不復(fù)的深淵。事實(shí)上，眾多的電影除了這些亂七八糟，莫名其妙，“無(wú)極”無(wú)聊之極，就剩下一地雞毛?！耙恢蝗巳撕按虻睦鲜螅坏纤鼓釀?chuàng)造成米老鼠形象，從香港的主題公園已經(jīng)躍到上海灘落戶。英國(guó)作家羅琳筆下的哈利路波特，連續(xù)拍了7部電影，創(chuàng)收八十多億美元。”年產(chǎn)526部電影的大中國(guó)，大制作，卻無(wú)鮮活生動(dòng)的人物形象遺世獨(dú)立，更不用說(shuō)演繹成一種文化產(chǎn)業(yè)了。

我認(rèn)為，根本原因就在于編導(dǎo)制演一班人馬精氣神早就不用在對(duì)文學(xué)形象的研究和人物性格塑造上了，劇本是胡侃，“閉門(mén)造車(chē)”，速度驚人。主要精力卻用在拉廣告上，找贊助商上。據(jù)稱，《非誠(chéng)勿擾２》電影尚未開(kāi)拍之時(shí)，就憑著“空手套白狼”的“吸金大法”讓各大名企豪擲植入廣告費(fèi)6000萬(wàn)元而宣告盈利了。難怪面對(duì)“站著掙錢(qián)容易還是坐著掙錢(qián)容易”的提問(wèn)，馮導(dǎo)回答：“躺著掙錢(qián)最容易。”

藝術(shù)的魅力正在于它獨(dú)立的思想，獨(dú)特的審美價(jià)值，這都需要與金錢(qián)保持適當(dāng)?shù)木嚯x。中國(guó)電影要回歸精神本位，就得抑制賺錢(qián)的欲望，就決不能成為金銀利祿的奴隸。

（責(zé)編：田茵）