近日，連續(xù)看了三部電影。一部是港臺(tái)演員葉德嫻、劉德華擔(dān)任男女主角的港片《桃姐》，一部是由中國內(nèi)地老藝術(shù)家們出演的故事片《飛越老人院》，第三部就是由兩個(gè)美國的著名老戲骨并且都得到過“終身成就獎(jiǎng)”的摩根·弗里曼和杰克·尼科爾森主演的《遺愿清單》。三部電影講的故事各有不同，但是，卻同樣引得觀眾淚水與笑聲一齊涌出，讓人感到了一種凄美與昂揚(yáng)的力量。

《飛越老人院》講的是在一所民營的養(yǎng)老院里，一群平均年齡達(dá)到八十歲以上高齡的老人們，為了登上夢(mèng)想舞臺(tái)，施計(jì)駕車“逃離”老人院，在途中所發(fā)生的一系列感人肺腑的故事。但有趣的是，該片導(dǎo)演卻把它定位為一部“青春”、“勵(lì)志”，甚至近乎“瘋狂”的電影。

《遺愿清單》的主人公是兩個(gè)身患絕癥將不久于人世的老頭兒。住在同一所癌病房的汽車修理工卡特和大老板愛德華把自己死前未了心愿列出了一個(gè)清單，并且決心離開醫(yī)院去共同實(shí)現(xiàn)這些愿望：飛行、跳傘、去印度的泰姬陵、游中國的長城……隨著清單上的各個(gè)項(xiàng)目一一實(shí)現(xiàn)，隨著生命的最后時(shí)間越來越少，卡特和愛德華越來越明白了生活的本來含義：去幫助別人、去愛自己最愛的人。

《桃姐》的故事大家都熟知了，而女一號(hào)葉德嫻的話讓我難忘：“以前我沒去過老人院，結(jié)果去的時(shí)候被嚇了一跳。我發(fā)現(xiàn)很多老人身邊缺人照顧。他們這么痛苦，都希望能多點(diǎn)機(jī)會(huì)再看子女一眼，但又不想耽誤子女的時(shí)間和精力，這種心情很矛盾，你都不知道他們到底是想死還是想活?！闭抢先藗儗?duì)生命的這種矛盾與糾結(jié)，使扮演少爺?shù)膭⒌氯A也被“真的打動(dòng)了”。他反思道，現(xiàn)在的年輕人整天忙著打拼。把很多的關(guān)系都建立在商業(yè)交換的基礎(chǔ)上，“一旦我們漸漸忘掉人與人之間的感情關(guān)系，那生命還有什么意義？錢是很重要，但如果不能讓家人和自己活得開心，錢再多又有什么用呢？”

這三部電影無一例外地反映了人到暮年時(shí)內(nèi)心的悲涼，也都毫不回避生命走向終點(diǎn)時(shí)所特有的死亡氣息。然而，它們又都從不同的角度啟迪著我們：晚年并不是渾渾噩噩的代名詞，更不應(yīng)該是社會(huì)的棄兒和社會(huì)施舍的對(duì)象，喚醒老人沉睡的勇氣和參與社會(huì)的主動(dòng)精神，正是晚霞與夕陽的美麗之所在。讓每一位老人都有豐富有趣充實(shí)高品位的晚年應(yīng)該成為全社會(huì)對(duì)文明的一種追求和一種期待。

可以說，這種由藝術(shù)作品引發(fā)的啟示，恰恰正是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。這個(gè)現(xiàn)實(shí)就是，今天的世界正在走向老齡化，而中國在這一趨勢(shì)中更是首當(dāng)其沖。按照聯(lián)合國的標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)國家、地區(qū)的60歲以上的老人達(dá)到總?cè)丝诘?0％，或者65歲的老人占到總?cè)丝诘?％，就可視為進(jìn)入了老齡化社會(huì)。早在2000年底，中國60歲以上人口達(dá)1.3億人，占總?cè)丝?0.2%，65歲以上老年人口則達(dá)8811萬人，占總?cè)丝?.96%，已十分接近這一標(biāo)準(zhǔn)。這說明早在十幾年前中國就已經(jīng)基本步入了老齡化社會(huì)。按照權(quán)威部門的統(tǒng)計(jì)，截止到2011年底，中國60歲以上老年人口為1.85億，占到總?cè)丝诘?3.7%，預(yù)計(jì)到明年即2013年將會(huì)突破2億，2033年更將突破4億。這就是說，在未來的20年間，中國平均每年增加的老年人口將為1000萬。其速度不可謂不快，不可謂不驚人。

面對(duì)這種社會(huì)人口的結(jié)構(gòu)性的急促變化，中國各級(jí)政府正在抓緊制定一系列法律法規(guī)政策條文來加以應(yīng)對(duì)，同時(shí)在促進(jìn)多種形式的養(yǎng)老事業(yè)、建立健全相關(guān)的社會(huì)保障制度，以及發(fā)展“銀發(fā)”產(chǎn)業(yè)方面也都做出了相應(yīng)努力。然而，遺憾的是，所有這些努力都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足社會(huì)的需求。不但無法滿足老齡社會(huì)的物質(zhì)需求、服務(wù)需求、醫(yī)療保健需求，而且更無法滿足目前近2億老人的精神文化的渴求。把老齡化事業(yè)僅僅理解為加大財(cái)政投入解決養(yǎng)老和醫(yī)保，把老人置于社會(huì)管理無足輕重的邊緣位置，依然是當(dāng)下最普遍、最常見、最簡(jiǎn)單，也是最粗陋的社會(huì)現(xiàn)象。

正是因?yàn)榇嬖谥@種社會(huì)現(xiàn)象，筆者才會(huì)鄭重地分析上述幾部影片所展示的社會(huì)意義。它們是在用淚水浸泡的真實(shí)告訴世人：物質(zhì)的需求固然重要，但對(duì)所有的老人來說，他們更加渴望的卻是這樣三件看似簡(jiǎn)單卻又極為珍貴的精神慰藉：一是與兒女及晚輩的親情；二是與大自然（山水故鄉(xiāng)）的親近；三是與異性的溫存。對(duì)于老人希望保持一種與異性的溫存，常常要受到社會(huì)的曲解。但其實(shí)這正是出現(xiàn)大量“黃昏戀”的原因。而恰恰是輿論的壓力和誤解，才使許多正當(dāng)?shù)摹包S昏戀”變得畸形。因此，筆者以為努力地去滿足、盡量地幫助老人去實(shí)現(xiàn)這些最后的親情、最后的親近與最后的溫存，是各級(jí)社會(huì)管理部門有效應(yīng)對(duì)老齡化社會(huì)的基本出發(fā)點(diǎn)，也是一切為老齡化社會(huì)所進(jìn)行的制度設(shè)計(jì)、所推動(dòng)的第三產(chǎn)業(yè)特別是服務(wù)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的人文基礎(chǔ)。人文基礎(chǔ)也就是人性原則。有了這個(gè)基礎(chǔ)和原則，中國老齡事業(yè)就有了健康存在和順利發(fā)展的根本保障。

老人當(dāng)然不是青年，夕陽當(dāng)然不是朝陽。但朝陽冉冉上升的代價(jià)是吞噬霞光，而夕陽卻是在消失的瞬間，拋給天空一片絢爛，令四野暈染如畫。我希望所有的中國老人如夕陽一樣，在生命的最后一程都能乘黃鶴，搖浮槎，幸福地遠(yuǎn)去。

（責(zé)編：田茵）