摘 要：紫砂茶壺款式多樣，“方匪一式，圓不一相”，千姿百態(tài)，雅俗共賞。色澤各有千秋，裝飾上集文學(xué)、書畫、詩歌、金石、篆刻于一體，構(gòu)思新穎，題材廣泛，使造型與裝飾相得益彰，既有一定的藝術(shù)價(jià)值，又有一定的實(shí)用價(jià)值，宜興紫砂珍貴特點(diǎn)亦在于此。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；石瓢

1 前言

宜興紫砂經(jīng)數(shù)百年的傳承與發(fā)展，時(shí)至今日已經(jīng)十分成熟地構(gòu)建了自己的文化體系，雄立于中國乃至世界陶瓷藝術(shù)之林。

宜興的紫砂陶器舉世聞名、有口皆碑，不但為宜興贏得“中國陶都”的美譽(yù)，而且更使中國陶器在國際陶瓷藝林中大放異彩?！笆啊笔亲仙捌餍椭凶顬榻?jīng)典的茶壺款型之一，其經(jīng)典的三角造型已深入人心，為眾人所喜愛，而“石瓢”同時(shí)也傳達(dá)了古代人們對幾何圖形的運(yùn)用，東方人在審美方面的造詣，“石瓢”的經(jīng)典造型將永不落后。同時(shí)“石瓢”也是眾多制壺者最愛制的壺，原先“石瓢”叫“石兆”，起初為金屬“銚”，后蘇東坡將金屬銚改為“石兆”，這也與當(dāng)時(shí)的茶道有關(guān)，相傳蘇東坡到宜興蜀山，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)赜幸环N紫色砂罐用來煮茶，比銅、鐵器皿味道好，于是就地取材模仿金屬吊子設(shè)計(jì)了一把既有“流”（壺嘴） 又有“梁”（壺提）的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也就是后人所稱的“東坡提梁壺”。紫砂石銚為什么又稱“石瓢”，這“銚”又改成了“瓢”呢？顧景舟先生從古文中得句“弱水三千，僅飲一瓢”，有一瓢足矣，于是“石銚”改稱“石瓢”，“石瓢”一款首創(chuàng)于曼生十八式。

2 “石瓢壺”的藝術(shù)特征

從各個(gè)部分來看“石瓢”，每一個(gè)都有其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，亦有其制作規(guī)則，“石瓢”壺身呈梯形，按一定的幾何形體，壺口直徑為壺底直徑的一半，壺嘴中心線與壺面的梯形線為平行線，壺把轉(zhuǎn)折到壺下腹的線與梯形線又為平行線，這樣的比例走勢恰到好處。

雖然“石瓢”為平蓋，但不是平如水面，應(yīng)是中高周低，中間與邊沿僅差1mm，粗看平整至極，細(xì)視略有高低，這就是技術(shù)處理可讓眼睛的審美習(xí)慣有個(gè)變化。蓋上的鈕為橋形，橋中央最狹處向兩面延伸至蓋，與蓋的結(jié)合處要形成一個(gè)三分之二的橢圓形，橋與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯.內(nèi)孔與蓋的結(jié)合處緩轉(zhuǎn)勻稱，內(nèi)孔也是三分之二橢圓，與橋鈕形成呼應(yīng)。

“石瓢”壺嘴稱作直筒暗嘴，長短、粗細(xì)比例恰當(dāng)，胥出自然，從壺嘴至壺身逐漸加粗，好像是從壺體長出來的感覺，看起來并不是裝上去的。至壺1cm左右是直形，但看起來又有些喇叭形，這也是視線錯(cuò)覺造成的美感。嘴的角度恰到好處，面要平整、內(nèi)孔要圓，嘴內(nèi)徑出水口最小，越往里越大，這樣出水有沖力、不涎水；壺把要求與嘴對稱，把內(nèi)外都是三角形線條，把手的橫斷面外圓內(nèi)平似圓頭三角形，和順流利；石瓢的足稱圍棋足，型為圍棋子，三足位置呈等邊三角形，不偏不倚。

3 “石瓢壺”的造型特點(diǎn)

石瓢壺若按造型上細(xì)分的話，可分為“子冶”、“景舟”、“漢棠”石瓢三種，這些“石瓢”是以作者名字來命名的，也就是說以作者的壺型作為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來參考。因?yàn)閺男?、神、氣、態(tài)方面來說，這些“石瓢”都達(dá)到了近乎完美的程度，其造型特點(diǎn)不言而喻。

3.1 重心與穩(wěn)定性

紫砂壺的造型基本上要符合穩(wěn)的要求，穩(wěn)除了指使用時(shí)的穩(wěn)定外，也要求視覺上有安定感?！笆啊币孕误w的中心線為軸，造型的重心落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線落在壺底的中心點(diǎn)?！笆皦亍钡膫?cè)立面近于正立的等腰三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使得造型穩(wěn)而不重。

3.2 流和把在壺體上的均衡

紫砂壺的流和把對主體的結(jié)構(gòu)均衡有著很大的影響。如壺體上的流或把任何一方過重，或是壺把向外回轉(zhuǎn)得過大，都會使得造型重心偏離中軸線。若流和把在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當(dāng)時(shí)，也會影響造型的平衡?！笆啊逼溲b配的形式是：壺體兩側(cè)的流和把都各朝一方傾斜，壺把的曲度與壺嘴的延伸方向相同。以中軸線為基準(zhǔn)在兩側(cè)形成兩個(gè)虛擬對稱的三角形，并與壺口同高，以達(dá)到視覺虛擬空間上的平衡。

3.3 整體與局部

“子冶石瓢”壺身為等腰三角形，在蓋子、壺鈕部分上，壺鈕的造型為求取得與主體的協(xié)調(diào)，設(shè)計(jì)者往往將其外形做成主體正立形的縮小，是主體外輪廓的延伸。鈕部與蓋面的銜接內(nèi)曲線為橢圓形，使得造型上有動感而不僵化。壺鈕外形的切線同樣為一個(gè)三角形，位于壺身主體三角形內(nèi)上部，并且在造型上內(nèi)外兩個(gè)三角形的三邊都要平行，以達(dá)到視覺上的平衡和穩(wěn)定。

4 總結(jié)

紫砂藝術(shù)是中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，作為經(jīng)典款之一的“石瓢壺”應(yīng)該得到更多的認(rèn)同和傳承，將文化的哲學(xué)觀、價(jià)值觀、審美觀和眾多的文化形式與紫砂器自然而不可分割地結(jié)合。它的發(fā)展和提升有賴于紫砂藝人對傳統(tǒng)文化的領(lǐng)悟，厚積薄發(fā)，紫砂藝人的基本修養(yǎng)、意趣及格調(diào)品位是神韻的關(guān)鍵。