摘 要：宜興紫砂陶器的裝飾方法有很多，如：陶刻、鑲嵌、包錫、泥繪、貼花、彩釉、浮雕、鏤雕、拋光等等。其中最有代表性的還是陶刻。

關鍵詞：紫砂壺；制作；陶刻

1 前言

紫砂陶刻是紫砂作品最主要的裝飾方式之一，其主要技法是：在紫砂坯件上用鋼刀雕刻書畫，有的再用天然陶都色泥上色，融詩、書、畫、刻于一體。紫砂陶刻裝飾緊密結合形制，永不褪色，具有強烈的民族風格和地方特色。紫砂陶刻就是在紫砂陶器的半成品上，先用毛筆寫好墨稿，然后用刀依跡刻去。有的在刻好后再填描各種色泥最后經(jīng)高溫煅燒而成。紫砂陶刻藝人根據(jù)紫砂陶坯的材質特點，在以表現(xiàn)書法藝術“筆味”為原則的前提下，靈活地吸收和運用篆刻藝術的刀法，創(chuàng)造性地總結了一整套完善的工藝手法，充分顯示了陶刻藝人的聰明才智。

2 紫砂陶刻的刀法

首先，刀“形”的改進。篆刻用的刻石刀一般都是較厚的平頭刀，但陶刻多用薄型斜口刀。紫砂陶坯強度遠遠不及印石，平頭厚型刀刻入陶坯切口毛糙，缺少“筆味”，而斜口薄型刀，切口整齊光滑，細如毫發(fā)的牽絲和書法中筆鋒起、止、引、留的精彩細部，這種專用刀都能使之“畢露無遺”。它還有一個優(yōu)點，就是在表現(xiàn)書法的運筆轉折處，能筆意連綿地用刀尖輕輕“帶”過，相當于書法用筆的“提”。而平口厚型刀在轉折處只能留刀另起，這是一種生硬的“刀味”，缺少圓潤的“筆味”，特別在刻行、草書時，斜口刀更是靈活多變、游刃有余。

其次，執(zhí)刀方法的改進。在很多篆刻論著中闡述執(zhí)刀法時總是說：執(zhí)刀如執(zhí)筆，其實如用執(zhí)筆法執(zhí)刀是很難刻好印的。印石堅硬，用這種厚型平頭刀以執(zhí)筆法執(zhí)刀實在是有力使不上，故一般是用“緊聚五指，握刀掌中”的握刀法，篆刻大師趙偽叔、黃牧父、吳昌碩用的都是這種方法。以腕肘之力入石，自然要省力多了，還有一種常見的執(zhí)刀法如執(zhí)鋼筆，這種方法是上兩種方法的折衷，豎刻橫沖都能刀刀著實，這也不失為一種較實用的執(zhí)刀方法。還是已故篆刻家高石農(nóng)先生快人快語：“用執(zhí)筆法執(zhí)刀刻印可能是文人自說……雖與篆刻家交往，但亦未見以執(zhí)筆法那樣執(zhí)刀刻印，與有師承者談及，亦謂‘只聞師說而未見師刻’?！?/p>

用執(zhí)筆法執(zhí)刀還有一個重要原因，就是陶刻用刀需用“捻管法”。而其他執(zhí)刀法無法用這種刀法。在書法中也有人主張“捻管”，但更多的人不贊成“捻管”，“捻”與“不捻”各有各的道理。但在紫砂陶刻中，“捻管法”卻是一種最基本的方法?？逃〉姆椒ǘ嗍恰耙允偷丁?，“無論其為橫筆或側筆，一例視同直筆，只將印石旋轉，以就刀勢而已?！钡仙疤湛讨荒芤缘毒团?，如果生搬硬套、以坯就刀，那么每刻一筆就要把坯轉上兩圈，這樣幾個圈一轉，這只坯件就會報廢，若遇大件的坯件就更加無法下刀。要解決好這個矛盾，就只能用“捻管法”。所以陶刻用刀的刀柄都套在一個圓形的空心筆桿中，坯件不動，只要稍微捻動刀(筆)桿，就能調(diào)轉刀鋒的方向，以刀就坯的問題也就迎刃而解了。

第三，刀法的運用。《摹印傳燈》和《再續(xù)三十五舉》這兩篇文章中用同樣的詞句幾乎一字不差地這樣論述篆刻的刀法：“立刀直入石使鋒兩面相齊，謂之正入刀；一面?zhèn)热胧^之單入刀；兩面相側入石，謂之雙入刀；一刀去復一刀謂之復刀；一刀去一刀來謂之反刀；疾送不回謂之飛刀；將放而止謂之挫刀；輕舉不癡重謂之輕刀；藏鋒不露謂之伏刀；平若貼地謂之覆刀，直下不轉旋謂之切刀；行而不知謂之舞刀；欲引不引謂之澀刀；徘徊審顧謂之遲刀。留刀者先具章法逐字完刻，補刀者短長肥瘦修飾均勻；復刀者一刀不至而再復之；沖刀者文不渾雄使之一體；平刀者平正其下使無參差。”洋洋灑灑講了十幾種刀法，對于這一堆使人眼花繚亂的名稱，后人頗多微詞，鄧散木先生就一針見血地指出：“大半讕語欺人，不足置信，學者執(zhí)而泥之，必入歧途。”

紫砂陶刻把這一大堆似是而非的刀法歸結為兩種：即雙刀正入法和單刀側入法?？梢钥闯鏊牡斗ㄒ彩菄@“筆味”這個中心來設計的。雙刀正入就是從墨跡兩邊下刀，用來表現(xiàn)書法中的中鋒，單刀側入是從墨跡的一邊下刀，刀桿微側，用來表現(xiàn)出書法的側鋒。中鋒和側鋒是書法藝術中最主要的兩種線條形態(tài)，上述兩種方法穿插使用，足可應付自如。

3 結語

長江前浪推后浪，在新的藝術天地里，繼往開來的重任已落在年青一代身上，陶刻藝人中的“精英”正在悄悄地改變自己的角色，成為具有良好素質、銳意創(chuàng)新的陶藝家，紫砂陶刻藝術也將變得更加充實，更加富有朝氣。