微型小說(shuō)在多種文體樣式的加入和沖擊下，原有的分界線(xiàn)變得有些模糊，一不小心就流向“故事”甚至“段子”。在這種情況下，堅(jiān)守“微型小說(shuō)畢竟是小說(shuō)”的信念就格外重要。

時(shí)隔近20年，第二屆華文微型小說(shuō)大賽高調(diào)鳴鑼?zhuān)?guī)模和聲勢(shì)超過(guò)1993年舉辦的首屆。除上海市作協(xié)和中國(guó)電信兩家協(xié)辦單位外，競(jìng)有遍布東南亞、東亞、歐、美、非、大洋洲及我國(guó)港澳的19個(gè)華文社團(tuán)和《小說(shuō)界》等海內(nèi)外30多家報(bào)刊組織參賽，另有20多家網(wǎng)絡(luò)媒體支持。

當(dāng)長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)等文學(xué)創(chuàng)作遭遇“漸凍”的今天，微型小說(shuō)卻一直保持了上世紀(jì)八九十年代以來(lái)的蓬勃發(fā)展態(tài)勢(shì)，甚至比以前還要繁榮。

回顧往昔，微型小說(shuō)以其微小之軀曾掀起過(guò)文學(xué)界的熱議和關(guān)注。這方面的研究者、廣東湛江師范學(xué)院劉海濤教授評(píng)述說(shuō)：改革開(kāi)放初期，首都的《北京晚報(bào)》、上海的《小說(shuō)界》以及一些省市報(bào)刊恢復(fù)或重設(shè)專(zhuān)門(mén)的小小說(shuō)專(zhuān)欄，組織一些征文比賽，出現(xiàn)了很多膾炙人口、傳播極廣的名篇。匯聚眾多佳作的《微型小說(shuō)選集》發(fā)行量達(dá)到6位數(shù)以上，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)全社會(huì)的“文學(xué)饑餓感”。這個(gè)時(shí)期的微型小說(shuō)已經(jīng)彰顯出鮮明的藝術(shù)特性，即題材立意非常貼近改革開(kāi)放的現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)上非常寫(xiě)實(shí)明快，具有諷刺與幽默的特色，“以小見(jiàn)大、以少勝多”，概括人性而啟迪思想。美國(guó)作家歐·亨利、日本作家星新一等被視為微型小說(shuō)界的標(biāo)志性人物。

不過(guò)，微型小說(shuō)畢竟還是受到篇幅的局限，長(zhǎng)久以來(lái)文學(xué)地位偏低。中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上海文藝出版社總編輯郟宗培說(shuō)：“微型小說(shuō)因?yàn)槠逃?500字，又叫小小說(shuō)、閃小說(shuō)，還有‘一分鐘’小說(shuō)、‘一袋煙’小說(shuō)、‘一巴掌’小說(shuō)等各種別號(hào)，一直被看成茶余飯后供消遣的讀物，主流文學(xué)界不大把它當(dāng)回事，有點(diǎn)‘下里巴人’的意思。”

盡管不被“當(dāng)回事”，微型小說(shuō)的作者隊(duì)伍卻日長(zhǎng)夜大，迄今全國(guó)各地的微型小說(shuō)社團(tuán)超過(guò)40家。郟宗培分析個(gè)中原因道：因?yàn)槲⑿托≌f(shuō)短小精悍的文體與快節(jié)奏、信息化、網(wǎng)絡(luò)化的社會(huì)生活“匹配”上了。不僅有《小小說(shuō)選刊》、《微型小說(shuō)選刊》等專(zhuān)門(mén)刊物作為發(fā)表園地，《讀者》、《青年文摘》、《格言》等大眾刊物和大量的報(bào)紙副刊也對(duì)微型小說(shuō)需求量很大；不僅有紙質(zhì)媒體作為微型小說(shuō)的載體，更有手機(jī)終端、網(wǎng)絡(luò)、廣播等多媒體為微型小說(shuō)的廣泛傳播“撐腰”。

另一方面，微型小說(shuō)始終是一股日益壯大的世界文學(xué)潮流。早在上世紀(jì)80年代初，郟宗培去復(fù)旦大學(xué)約稿時(shí)從學(xué)校報(bào)欄前看到一張介紹拉丁美洲微型小說(shuō)的講座海報(bào)，這啟發(fā)他在《小說(shuō)界》上開(kāi)設(shè)了微型小說(shuō)專(zhuān)欄。當(dāng)國(guó)內(nèi)微型小說(shuō)作品形成規(guī)模之際，他又驚喜地發(fā)現(xiàn)，這是一種小而強(qiáng)大、不用翻譯就可以“走出去”的文學(xué)?！昂Ｍ馊A文愛(ài)好者寫(xiě)中、長(zhǎng)篇小說(shuō)是很困難的，一般就是寫(xiě)詩(shī)歌、散文和微型小說(shuō)，所以對(duì)話(huà)起來(lái)特別方便?！碧貏e是在新加坡、馬來(lái)西亞、泰國(guó)等東南亞國(guó)家，微型小說(shuō)是對(duì)外文化交流的重要紐帶。

不過(guò)，空前繁榮之下的微型小說(shuō)也有隱憂(yōu)。第二屆華文微型小說(shuō)大賽的征文啟事中有這么一句話(huà)：“篇幅不超過(guò)1500字，也歡迎更精短的百字小說(shuō)。”組委會(huì)解釋說(shuō)，這意味著通常350字以?xún)?nèi)的手機(jī)小說(shuō)、140字以?xún)?nèi)的微博小說(shuō)也被納入了“微型小說(shuō)”的范圍。

事實(shí)上這三者各有各的文體特色，很難混為一談。郟宗培說(shuō)：“微博小說(shuō)和手機(jī)小說(shuō)更短小，留白更多些，構(gòu)思也要求更巧妙，但有些情節(jié)和對(duì)話(huà)無(wú)法展開(kāi)，表現(xiàn)得不如微型小說(shuō)充分?！彼姓J(rèn)微型小說(shuō)在多種文體樣式的加入和沖擊下，原有的分界線(xiàn)變得有些模糊，一不小心就流向“故事”甚至“段子”。在這種情況下，堅(jiān)守“微型小說(shuō)畢竟是小說(shuō)”的信念就格外重要，必須“有人物，有情節(jié)，有場(chǎng)景描寫(xiě)，有對(duì)話(huà)，有精煉的閃光點(diǎn)，有絕妙的結(jié)尾，言有盡而意不止”，“它可以‘混血’，但不能失去小說(shuō)的屬性”。

另外微型小說(shuō)也出現(xiàn)了快餐化引起的平庸和雷同的傾向。滬上一家微型小說(shuō)刊物的編輯崔立表示，過(guò)去，微型小說(shuō)的作者非常注重錘煉語(yǔ)言和情節(jié)構(gòu)思，現(xiàn)在的作者和讀者更多了，藝術(shù)上的突破反而越來(lái)越不明顯?！拔铱锤鍟r(shí)經(jīng)常看到‘故事核’很相似的作品，看不出是誰(shuí)抄誰(shuí)，因?yàn)榭傆心承┎糠植灰粯?，但整體感覺(jué)是雷同的比較多。那種特別講究藝術(shù)韻致、別出心裁的精品太少了?！?/p>