摘 要：《最后的晚餐》是達(dá)·芬奇的繪畫作品中比較有代表性的一幅。它的成功之處是打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，有很好的構(gòu)思和布局，另外還強(qiáng)調(diào)寫實(shí)和人物之間的內(nèi)在聯(lián)系。這幅畫著重刻畫耶穌的門徒在聽到主說“你們中間有一個人要賣我了”的時候所表現(xiàn)出來的不同的心理反應(yīng)。本文從三個不同方面分析了這幅畫，使我們了解了這幅畫的創(chuàng)作背景以及所表現(xiàn)的豐富內(nèi)涵，以及作品所表現(xiàn)出的藝術(shù)價值和對后世的影響。

關(guān)鍵詞：最后的晚餐；達(dá)·芬奇；構(gòu)圖；透視；審美分析；藝術(shù)價值

[中圖分類號]：J205 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-14-0127-01

《最后的晚餐》這幅畫所描繪的是基督教中最重要的事情。耶穌知道了自己被叛徒出賣，當(dāng)他和門徒們共進(jìn)最后一次晚餐時，他說出了“你們中有一個人要出賣我”的話。畫家所描繪的就是在耶穌說出這句話后，十二個門徒一一呈現(xiàn)出來的不同反應(yīng)的場面。我認(rèn)為這幅畫的成功之處就是對人物心理的成功描繪，畫家能夠在一幅畫上把十三個人的狀態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。其實(shí)，這幅畫的呈現(xiàn)也充分證明了只有經(jīng)過實(shí)踐、經(jīng)過研究才能把自己想要的東西、想要的狀態(tài)清晰地表現(xiàn)出來，并且描繪的惟妙惟肖、深入內(nèi)心。

一、《最后的晚餐》巧妙的構(gòu)圖與延伸的空間

（一）穿插變化的構(gòu)圖形式

《最后的晚餐》整個畫面嚴(yán)謹(jǐn)、均衡，富于變化。無論從構(gòu)思的完美、情節(jié)的緊湊，還是形象的塑造與技法的純熟上都極為出色地表達(dá)出當(dāng)時人們對宗教的熱忱，更是對古代社會所崇尚的藝術(shù)精神與科學(xué)理念的完美展現(xiàn)?！?】這幅畫的構(gòu)圖采用的是放射性的構(gòu)圖，畫面的主要內(nèi)容基本都穿插在中間的一條線上，是從不同的人物形象來表現(xiàn)畫面的豐富多彩。圖中的人物高低錯落，疏密交錯，顯得非常的生動自然，打破了比較呆板的對稱格局。這樣的構(gòu)圖，不僅突出了耶穌的主要形象，而且對其他人的外表以及內(nèi)心狀態(tài)也清晰地表現(xiàn)出來。畫家采用這樣的構(gòu)圖方法，主要目的還是為了突出中心人物耶穌在遇事后的平靜與鎮(zhèn)定。

（二）空間透視的良好處理延伸了畫面

對焦點(diǎn)透視的運(yùn)用，在這幅畫上有很好的展現(xiàn)。正因?yàn)檫\(yùn)用了透視的原理，才使我們感覺房間隨畫面作了自然延伸。畫面所呈現(xiàn)的主要是飯廳一端的整塊墻面，將飯廳的構(gòu)圖與內(nèi)部的建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)系，使觀賞者有身臨其境的感受?！?】位于中心位置的耶穌處于透視的焦點(diǎn)，既是觀者視野的中心，也是畫面透視的中心，穩(wěn)定、平正地展示了故事情節(jié)與人物狀態(tài)。透過后面的大門射進(jìn)來的光，更加為我們展現(xiàn)了耶穌的形象，在對其他物品的處理上采用的是平行透視，比如餐桌、墻壁門窗和天花板。這樣的處理更加突出了耶穌的主要形象，我們自然而然的就被吸引到中心人物耶穌的身上。

二、《最后的晚餐》審美分析

（一）人物造型及心理分析

對人物的造型以及內(nèi)心狀態(tài)的處理上畫家對每一個人的描繪都非常的出色，這幅畫作中一共有十三個人，每個人都有不同的形態(tài)特征，主要表現(xiàn)的就是在耶穌說出“你們之中有一個人要出賣我”之后，他們各依其個性、心理反應(yīng)，表現(xiàn)出各不相同的神態(tài)，展現(xiàn)了一個戲劇化的場面。畫面中的人物，其驚恐，憤怒，懷疑，剖白等神態(tài)，以及手勢，眼神和行為，都刻畫得精細(xì)入微，惟妙惟肖?！?】與門徒們的緊張相比，耶穌處在最中間的位置，并且雙手?jǐn)傞_顯得非常的鎮(zhèn)定自若。在對十二個門徒們的表現(xiàn)上，達(dá)·芬奇對每一個人都賦予了不同的性格特征，并且把每個人的動作、手勢以及面部表情都生動的表現(xiàn)出來。這樣的處理可以很好的跟基督發(fā)生聯(lián)系和呼應(yīng)。另外，對叛徒猶大得描寫則采用了暗部的處理，身子也是微微略側(cè)，沒有顯示出正面，這樣更顯示出了叛徒的驚慌。正是通過這樣的鮮明對比，揭示了作品的主題：在正義面前，邪惡永遠(yuǎn)是黑暗的。

（二）色彩與背景分析

《最后的晚餐》這幅畫在背景以及遠(yuǎn)景描繪上都采用的是暗色調(diào)。所有人物都被畫在陽光中，顯得十分清晰，尤其是耶穌畫家盡可能地把他描繪的更清晰，在顏色搭配上也采用了比較鮮亮的顏色，在大面積的暗色調(diào)里我們能看清他清晰的外部輪廓。另外，圖中前半部分比較的亮但屋頂部分較黑，耶穌身后的窗子透出了外面的光亮。通過窗子，我們能夠看見外面藍(lán)藍(lán)的天空以及平靜又美麗的景色。

三、《最后的晚餐》所帶來的藝術(shù)價值

（一）自身的價值意義

《最后的晚餐》的成功和達(dá)·芬奇所追求的人文主義思想、熟練的繪畫技巧方法以及追求寫實(shí)主義的創(chuàng)作方法是密不可分的。畫面中的不同形象巧妙的寓意了人類社會與邪惡的較量。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合，與構(gòu)圖的多樣統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，使此畫無可爭議地成為世界美術(shù)寶庫中最完美的典范杰作?！?】通過對人物的明暗處理，使所有的人物都是有內(nèi)在聯(lián)系的，他們之間相互呼應(yīng)，構(gòu)成了一個統(tǒng)一的感情整體。這就是達(dá)·芬奇對人物心理描寫的最成功之處。我們通常所說的“在多元化的情況下追求統(tǒng)一”在《最后的晚餐》這幅畫作中被畫家成功的體現(xiàn)出來。

（二）對后世的影響

無論是繪畫藝術(shù)、音樂藝術(shù)、視覺藝術(shù)等等它們都是有相通性的，《最后的晚餐》這幅畫給后人帶來了很大的藝術(shù)影響。他采用的象征、隱喻的表現(xiàn)手法在后來的西方繪畫中常常見到。不僅如此，在影視作品中也有所體現(xiàn)。比如，在布努艾爾的影片《維里迪安娜》中就有體現(xiàn)，導(dǎo)演就選取了這幅畫中的構(gòu)圖方式，引入了特定的含義，揭示出暗藏的人物關(guān)系，從而使影片非常的出色。因此，在靜態(tài)的畫面中能夠使我們深刻地體會出人物的心理與作品的主題這才是繪畫所追求的最高境界。

結(jié)論

繪畫是一種靜止的藝術(shù)，它所呈現(xiàn)的需要我們仔細(xì)的去體會，它所呈現(xiàn)的東西是有限的，不能夠像視覺藝術(shù)那樣把故事情節(jié)一一給我們展現(xiàn)出來。我們只能夠通過畫面去想象所發(fā)生的事情，去聯(lián)想每一個故事情節(jié)?！蹲詈蟮耐聿汀愤@幅作品在這方面就成功地為我們展現(xiàn)了這一點(diǎn)。通過畫面，我們能清楚地知道所描繪的故事情節(jié)。也只有這樣的作品才能打動觀眾的心，耐人尋味，發(fā)人深省。

注釋：

【1】賈國士，陳明.美術(shù)作品欣賞[M].北京：中國廣播電視出版社，2001.51.

【2】周紹斌. 西方美術(shù)作品欣賞[M].浙江：浙江大學(xué)出版社，2006.70.

【3】周紹斌. 西方美術(shù)作品欣賞[M].浙江：浙江大學(xué)出版社，2006.69.

【4】陳聿東.名畫鑒賞[M].鄭州：河南人民出版社，2003.189-190.

參考文獻(xiàn)：

[1]、周紹斌.西方美術(shù)作品欣賞[M].浙江：浙江大學(xué)出版社，2006.

[2]、賈國士，陳明.美術(shù)作品鑒賞[M].北京：中國廣播電視出版社，2001.

[3]、吳廷玉，胡凌.繪畫藝術(shù)教育[M].北京：人民出版社，2002.

[4]、陳聿東.名畫鑒賞[M].鄭州：河南人民出版社，2003.