用積木堆成一個(gè)世界，是小說(shuō)家干的活，反過(guò)來(lái)，從小說(shuō)中找出一堆積木，再堆成另一個(gè)世界，卻是閱讀者干的活。王傳宏無(wú)疑是熟悉這兩種工作的，她1969年生于蘇北，大學(xué)讀的是中文，有七年之久，到了1998年開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，多是中短篇。從2000年至今，已有二十多篇中短篇小說(shuō)問(wèn)世，2004年出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《誘惑》。王傳宏熟悉北方的鄉(xiāng)土，這是與生俱來(lái)的，同時(shí)她聽(tīng)聞了祖輩的許多往事，那象征著一個(gè)輝煌而喧嘩的世界，在她畢業(yè)后到南京工作，這兩個(gè)世界在現(xiàn)實(shí)中相遇了。這些生活經(jīng)驗(yàn)都成了王傳宏小說(shuō)若隱若現(xiàn)的元素，她唯一的長(zhǎng)篇《誘惑》正是集中的體現(xiàn)，這是一個(gè)關(guān)于逃離的故事，所有的人都不安于一個(gè)凝固的身份，受著走出去的煎熬，最終成了一群游離于正常秩序的流浪漢。其他小說(shuō)，如《處女劉佳玉》、《逃》、《跳舞吧》等莫不是《誘惑》的重復(fù)或延伸，人們執(zhí)拗或病態(tài)地想抓住什么，卻始終是陽(yáng)光生活的旁觀者。

王傳宏的小說(shuō)給人一種奇特的空氣，其中有殘雪、陳染等人對(duì)女性身體神秘性的書(shū)寫(xiě)，同時(shí)又有新寫(xiě)實(shí)主義對(duì)底層瑣屑生活的熱衷，這是一種奇異的混合物，便有人用似是而非的“新社會(huì)小說(shuō)”來(lái)命名。我正在閱讀的《疼痛》，仍舊是此類(lèi)小說(shuō)的延續(xù)，它寫(xiě)了一個(gè)沒(méi)有歸屬感的女人，這個(gè)女人的背后我更讀到了一個(gè)同樣困惑的隱含作者。

《疼痛》整個(gè)是倒敘的手法，以印小娜的疼痛開(kāi)始，呈現(xiàn)了大篇幅的女性身體經(jīng)驗(yàn)，象征的意味很濃。一開(kāi)始，印小娜做了一個(gè)夢(mèng)，這是一個(gè)尋找與墜落的夢(mèng)，“她能意識(shí)到自己應(yīng)該到某個(gè)地方去，卻怎么也想不起來(lái)那到底是什么地方”，在奔跑中墜入了一口深井，墜落的過(guò)程中什么都沒(méi)有抓住。夢(mèng)以疼痛結(jié)束，生活也是如此，接著的便是之前印小娜進(jìn)入月城以來(lái)的故事。印小娜所處的環(huán)境，同王傳宏之前的小說(shuō)一樣，人與人的關(guān)系充滿了卑微與冷漠。她最初寄居在親戚家，但親戚并不熱情，甚至滿是嫌惡與冷落。她所工作的報(bào)社，里面盡是無(wú)所事事的人們，一群婦女醞釀著勾心斗角與雞毛蒜皮的陳腐氣氛。讓環(huán)境變得難以忍受的，更來(lái)自于印小娜本人，她對(duì)周?chē)纳钍鞘愕呐杂^者，對(duì)親戚介紹的對(duì)象無(wú)動(dòng)于衷，對(duì)同事的交流毫無(wú)興趣。正像所做的夢(mèng)一樣，印小娜尋求一種理想的歸屬，對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)動(dòng)于衷，但越是如此，她越成為一個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的旁觀者。

當(dāng)印小娜被親戚掃地出門(mén)，租房的時(shí)候碰到了日本人西村省二，這似乎是一個(gè)生活的轉(zhuǎn)折。但她所處的報(bào)社開(kāi)始一系列的人事調(diào)整，有的人借著逢迎與投機(jī)而獲得了好處，她依舊像是一個(gè)旁觀者，表現(xiàn)出“懶惰和心不在焉”，盡管如此，反而受到了昔日同事更多的打擊。與同事的一次爭(zhēng)吵后，西村的安撫讓兩個(gè)人的關(guān)系變化，并走向同居。印小娜對(duì)西村保持著強(qiáng)烈的懷疑，但生活與心靈的疼痛讓她決定要嫁給他，故事就這樣結(jié)束了。結(jié)局讓人依舊悲觀，因?yàn)椤坝⌒∧纫稽c(diǎn)也不知道自己是不是愛(ài)西村，也不能確定西村是不是愛(ài)她”，她以為睡覺(jué)后就會(huì)忘記所有，“忘記了的事情就等于從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)”，接下來(lái)發(fā)生的正是開(kāi)頭的一幕，她的疼痛讓她從夢(mèng)中醒來(lái)。

王傳宏的故事一如既往的悲觀，主人公們找不到歸屬，旁觀者的身份讓他們有所追求，卻不知道這追求是什么，小說(shuō)里有句話很形象，“它們卻總是冷淡地站在遠(yuǎn)處。因?yàn)轵湴僚c孤獨(dú)，始終不肯與她的生活有任何關(guān)聯(lián)”。寫(xiě)到這里，我似乎明白王傳宏的小說(shuō)為何總有一種壓抑的空氣了。王傳宏實(shí)在地呈現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型期中掙扎的一群旁觀者，但僅僅是片面的深刻。作家所建構(gòu)的世界過(guò)于灰色了，即缺乏陀思妥耶夫斯基深遠(yuǎn)的同情，也沒(méi)有卡夫卡將自我作為生活試驗(yàn)場(chǎng)的決絕，印小娜找不到她的理想，她缺乏對(duì)生活的熱度，當(dāng)她在觀看擁擠的農(nóng)民和奔跑的婦女時(shí)，她只看到了他們卑微與丑陋的一面，作家也是這樣，她的過(guò)于節(jié)制和冷漠的筆觸，讓人物只停留在旁觀者的層面，放棄了對(duì)靈魂深處的探詢。