【摘 要】意象的運(yùn)用在我國詩歌的發(fā)展過程中源遠(yuǎn)流長，筆者在此談《塵埃落定》中意象的運(yùn)用，是想通過作品中幾個(gè)具體的意象及凸顯的詩性特質(zhì)，從小說的角度淺析意象豐富文本空間結(jié)構(gòu)、深化主題意蘊(yùn)、增強(qiáng)審美、闡釋空間的獨(dú)特價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】意象 詩性 獨(dú)特價(jià)值 塵埃落定

【中圖分類號】I06 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號】1674-4810（2012）24-0066-01

作為生命力極強(qiáng)的詩學(xué)范疇，意象在中國文學(xué)批評史上占據(jù)相當(dāng)重要的地位。“中國詩歌長于意象抒情，它所創(chuàng)造的閃光的意象，隨時(shí)從這種處于文學(xué)正宗地位的文體向其他文體滲透?！笔闱樾砸庀筇热魸B透入小說的文本空間，無疑也會(huì)增強(qiáng)小說敘事的詩化程度和審美程度，《塵埃落定》這部作品就采用隱喻和象征的手法，通過用充滿詩意與情思的體驗(yàn)創(chuàng)造的一個(gè)“塵埃落定”的意象來描寫生命的消亡和封建土司制度的崩潰。

一 作品中具體意象的運(yùn)用

作家獨(dú)特的審美體驗(yàn)，往往通過獨(dú)特的意象表達(dá)出來。詩人出身的阿來，在小說中運(yùn)用了很多意象，每一種強(qiáng)大而獨(dú)特的意象都具有自己無窮的闡釋魅力。

塵埃——世俗的終結(jié)與歸宿?！秹m埃落定》中的“塵?！本哂卸喾N指向性，可指人、人生、戰(zhàn)爭、情欲、財(cái)富、歷史……它們都像塵埃一樣升騰、飛揚(yáng)、散落，始于大地而且歸于大地，讓讀者“從詩意的傳達(dá)中感受到了一種歷史的生動(dòng)過程，一種社會(huì)嬗變的跌宕起伏，一種人的生存境況及命定的循環(huán)，一種模糊了智愚界限的人生真實(shí)，甚至是一種過去與現(xiàn)在的撞擊、最終難分彼此的沉重聲音”。

傻子——?dú)v史的智者與主宰。一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活格格不入的傻子，麥其土司的兒子，事實(shí)證明是未來土司的繼承者，擁有著超強(qiáng)的超時(shí)代的感知力，能遠(yuǎn)眺歷史感應(yīng)時(shí)代的召喚，以一種超脫于時(shí)代和家族的思維方式洞察著浮華背后的一切。

白色——苦難的反諷與升華?！秹m埃落定》在談到銀子時(shí)，首先就談到了一個(gè)關(guān)于銀子的夢：祖先里有一個(gè)人做了個(gè)夢。托夢的銀須老人要我們的人次日用白色的石英石作武器，同時(shí)，銀須老人叫抵抗的土人做了夢，要他們用白色的雪團(tuán)對付我們。所以，我們?nèi)〉昧藙倮?，成為這片土地的統(tǒng)治者。那個(gè)夢見銀須老人的人，就成了首任“嘉爾波”——我們麥其家的第一個(gè)王。在這個(gè)玄而又玄的傳說中，白色成了帶來好運(yùn)的吉祥之色，它遠(yuǎn)比銀子本身的使用價(jià)值更為絕妙，在某種意義上來講，白色記載的是一段沉甸甸的歷史，是對苦難的反諷與升華。

夢——神秘的抗?fàn)幣c覺醒。阿來的小說重視用夢與現(xiàn)實(shí)交織的手法來探索現(xiàn)代社會(huì)民族融合的文化根基?！杜f年的血跡》等小說進(jìn)行的是文化社會(huì)學(xué)的考察，小說中的色而古村就是一個(gè)“夢”，已成為“漢藏文化的一個(gè)小小的結(jié)晶體，是三大河流上游的高原、河谷、草地、森林中的民族精靈所在，也是阿來小說中人物的靈魂所在”。《塵埃落定》實(shí)際上也是在破譯一個(gè)夢——傻子二少爺?shù)膲?，“我”在似夢非夢中、在半睡半醒中目睹了最后一個(gè)土司王朝的崩潰。

翁波益西——見證的無言與悲涼。傳教未果的藏教徒翁波益西丟失了舌頭，成了麥其家族的史官，這是作者安置的人物中的意象之一，也是作者歷史眼光在小說中的流露，歷史的見證與記錄者居然是沒有舌頭的人，這是多么無言的悲涼與嘲笑。

罌粟花——罪惡的源頭與瓦解。罌粟花是歷史前進(jìn)中產(chǎn)生的毒瘤，也是新力量瓦解分化舊勢力的一種方式，“在我所受的教育中，大地是世界最穩(wěn)固的東西。其次，就是大地上土司王國的權(quán)力，但當(dāng)麥其土司在大片領(lǐng)地種罌粟的那一年大地確實(shí)搖晃了?！睆?qiáng)大的土司制度土司文化，在從未產(chǎn)生過的搖晃中動(dòng)搖了，坍塌了，以一種寓言的方式倒掉了。

二 作品中詩性意象的獨(dú)特價(jià)值

“充滿靈動(dòng)的詩意”的藝術(shù)魅力使《塵埃落定》這部作品具備了中國傳統(tǒng)意象詩的特質(zhì)。在中國古代詩歌中，意象交融著詩人的情感、經(jīng)歷、意志與形象而產(chǎn)生，正如李煜筆下的“一江春水”帶著詩人延綿不絕的愁思，馬致遠(yuǎn)筆下的“小橋流水”籠罩著游子漂泊他鄉(xiāng)的悲涼。“意象”歷來被看做是詩歌生命的細(xì)胞，蘊(yùn)藏著深厚豐富的文化心理積淀，然而《塵埃落定》中主人公既傻又不傻的豐富性或多義性，乃至歷史感或現(xiàn)實(shí)感，在中國當(dāng)代長篇小說的人物畫廊中是絕無僅有的，“我”經(jīng)常就被置于這樣的意象之中：

……我在早晨初醒時(shí)常常迷失自己不知身在何時(shí)何地。我要是貿(mào)然睜開雙眼，腦子里定會(huì)叫強(qiáng)烈的霞光晃得空空蕩蕩，像是壺酒，里面除了叮叮咣咣的聲音，什么也不會(huì)有了。我先動(dòng)了一下身子，找到了身上一個(gè)又一個(gè)部位，再向中心，由腦子小心靠近，提出問題：我在哪里？我是誰？

如此詩性的語言和象征的手法不僅暗示了人類的生存狀態(tài)和個(gè)體的生存心理，而且更多的是對生命價(jià)值的深刻思考。整部作品中作者始終沒有讓主人公來演繹自己的創(chuàng)作意圖，而是和主人公談話，讓主人公的意識(shí)駕馭著敘述人的敘述，使作者與人物各自保持獨(dú)立性并構(gòu)成對話關(guān)系。這其中不是一個(gè)由敘述人講述出來的完整的符合邏輯規(guī)律的、脈絡(luò)清楚的故事，更沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)和客觀視角場景中的人和事，而是一組組的主觀鏡頭、一段段的思想碎片、神秘的奇思異想、夢與潛意識(shí)；不是主人公完整的人生經(jīng)歷和確定的行為與性格特征，而是“思想的形象”，是“思想的形象同這一思想的載體的人的形象”完全結(jié)合的“思想的人”。于是，作品的這種社會(huì)指向性和獨(dú)特的敘述人與敘述視角使之在自我對話的敘述方式中獲得了詩意的契合。

總之，意象及意象的運(yùn)用正是“借有形寓無形，借有限寓無限，借剎那抓住永恒”，是生命的境遇在個(gè)體內(nèi)心深處經(jīng)驗(yàn)與智慧所反映出的精神所在，它有利于展示真實(shí)的自我，顯示生活固有的原生態(tài)，在豐富了小說抒情容量的同時(shí)，也增強(qiáng)了小說的暗示性、含蓄性，擴(kuò)大了小說藝術(shù)審美的闡釋空間。

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〔責(zé)任編輯：王以富〕