摘要：攝像作品的成功離不開攝像師在攝像過程中的創(chuàng)作發(fā)揮，如何能更有效地發(fā)掘拍攝作品中的創(chuàng)作空間，是每個攝像師追求的目標(biāo)。文章針對攝像師拍攝作品中的創(chuàng)作空間的建立，提出了攝像師必須具備的素質(zhì)，對攝像師的攝像技術(shù)、藝術(shù)素質(zhì)、編導(dǎo)意識和創(chuàng)作意識都進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：攝像師；創(chuàng)作空間；編導(dǎo)意識

中圖分類號：J404 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1007-9599 （2012） 24-0144-02

攝像工作是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)，不僅需要攝像師有著扎實(shí)的技術(shù)功底，還要求具備一定的藝術(shù)創(chuàng)作能力。攝像工作不能只是機(jī)械的操作，它需要攝像師依據(jù)自身主觀審美能力對客觀拍攝對象進(jìn)行美的感知、體驗(yàn)、欣賞和創(chuàng)作。攝像機(jī)從某種程度來說，可以實(shí)現(xiàn)人眼無法識別的境界，換一個角度來觀察世界，正是攝像師對物質(zhì)信息的一次美學(xué)創(chuàng)作。一部攝像作品，若要實(shí)現(xiàn)影像宣傳素材的藝術(shù)美感，創(chuàng)作出動人心魄的畫面，需要攝像師在拍攝過程中的創(chuàng)作空間把握到位，是攝像師編導(dǎo)意識、創(chuàng)作意識、情感賦予能力、應(yīng)變技巧的綜合考驗(yàn)。

1 扎實(shí)的技術(shù)功底和全面的藝術(shù)素養(yǎng)是空間創(chuàng)作的前提

任何藝術(shù)性的創(chuàng)造，都必須而且只能建立在堅(jiān)實(shí)深厚的技術(shù)功底和全面的藝術(shù)素養(yǎng)上。攝像師是宣傳視頻、影視畫面、廣告圖片素材的第一捕捉者，面對一組鏡頭，不僅要考慮拍攝的角度和光線的明亮程度等拍攝技巧，還需對作品整體構(gòu)圖、題材的內(nèi)涵有所把握，在此基礎(chǔ)上構(gòu)思拍攝，這些都對攝像師的技術(shù)功底和藝術(shù)素質(zhì)提出了基本的要求。攝像師必須熟諳攝像技術(shù)，對攝像技巧有著熟練地運(yùn)用能力，除此之外，較強(qiáng)的畫面美學(xué)意識和視覺表現(xiàn)能力也不可或缺。攝像師必須能夠藝術(shù)地運(yùn)用我們所掌握的電視攝像裝備和電視攝像技術(shù)，更好地為內(nèi)容和主題服務(wù)，處身于技術(shù)和藝術(shù)的匯合地，在處理畫面造型、塑造視覺形象、完善畫面構(gòu)圖的過程中寓藝術(shù)的表現(xiàn)于技術(shù)基礎(chǔ)之上，將攝像的技巧、技藝巧妙地深入到藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中。如果一個攝像師連基本的攝像技術(shù)都無法把握，很難想象其拍攝作品的價值幾何；同樣，沒有全面的藝術(shù)素養(yǎng)，哪怕技巧的運(yùn)用如何恰當(dāng)和巧妙，都無法攝出有生氣和活力的作品。

2 強(qiáng)烈的編導(dǎo)意識是攝像師作品空間創(chuàng)作的根本

攝像和編導(dǎo)是視頻制作中兩個重要的基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)，攝像師理應(yīng)比編導(dǎo)有更好的畫面感覺，對畫面元素的理解和攝像技巧的合理運(yùn)用都應(yīng)該比編導(dǎo)強(qiáng)，他可以幫助編導(dǎo)攝制更好更合理的畫面，并最終確立整部片子的影像風(fēng)格。因此，攝像師建立自己的編導(dǎo)意識是其作品創(chuàng)作的根本所在。攝像師根據(jù)自己對作品題材內(nèi)涵和體裁選擇的理解，在拍攝的過程中，站在編導(dǎo)的角度開始構(gòu)思，并充分運(yùn)用技巧來實(shí)現(xiàn)作品的內(nèi)涵，就是其編導(dǎo)意識的體現(xiàn)。當(dāng)一個攝像師建立起編導(dǎo)意識后，在拍攝中就不是盲目的而是掌握著拍攝的主動性和目的性。例如，攝像作品的類型、鏡頭效果及后期的剪輯，畫面段落的長度和節(jié)奏要求等都需要攝像師在拍攝之前就已經(jīng)在心中有一個把握，這樣拍攝的畫面就能最大限度地滿足編導(dǎo)文案的要求，對整部片子起到推動作用，能建構(gòu)起一部片子的影像風(fēng)格。強(qiáng)烈的編導(dǎo)意識也能夠使攝像師更加充分地展示其技巧和創(chuàng)作的靈感，假如不考慮整部作品的題材風(fēng)格，不站在編導(dǎo)的角度和高度，那么在拍攝時只能依賴編導(dǎo)的理解，因循編導(dǎo)的設(shè)計而被動地操作機(jī)器，不僅無法與編導(dǎo)形成交叉的良性互動，對作品的價值提升沒有起到關(guān)鍵作用，更喪失了對作品的創(chuàng)作空間。

攝像師建立自己的編導(dǎo)意識，僅僅靠攝像知識和技巧的學(xué)習(xí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要更多領(lǐng)域知識的涉獵，尤其是編導(dǎo)的文化和專業(yè)素養(yǎng)的掌握。任何一個有著較高攝像藝術(shù)成就的大師，在其充滿藝術(shù)干的內(nèi)心都會有一些編導(dǎo)的素質(zhì)，這些并不是主動就能夠達(dá)到的，是經(jīng)過長期對作品的深入理解和主動創(chuàng)作而自然獲得的。非主動性的拍攝永遠(yuǎn)無法企及編導(dǎo)的高度和深度，可能淺易的片子中顯示不出其中的差距，但當(dāng)比較厚重的題材交由他們來做時，便立刻顯的捉襟見肘了。編導(dǎo)意識的建立，需要攝像師的知識儲備累積到相應(yīng)的高度，對編導(dǎo)的思路和處理作品的方法能在最短的時間內(nèi)有所理解，甚至可以發(fā)揮出其自身創(chuàng)作的意識和空間，在拍攝時不斷融入自己對題材的理解，不僅拍攝時能夠得心應(yīng)手，對作品價值的提升也是十分關(guān)鍵的。

3 攝像的創(chuàng)作意識

攝像作品的畫面之美在表面看來是攝像師機(jī)器的功勞，實(shí)際上是攝像師對美的感知、體驗(yàn)、欣賞、提煉的結(jié)果。攝像作品的畫面效果往往體現(xiàn)出攝像師個人的審美能力及藝術(shù)積累。攝像過程也不只是機(jī)械的拍攝，因?yàn)樵跀z像創(chuàng)作中，畫面呈現(xiàn)出多樣性、豐富性以及多元性，攝影師對題材是否進(jìn)行創(chuàng)作性地拍制決定著影視作品的檔次、層次以及作品所蘊(yùn)含的內(nèi)涵。攝像創(chuàng)作中，畫面敘事表現(xiàn)的多樣性、多元性和豐富性，使得畫面景別的處理成為創(chuàng)作中重要的且具有決定意義的因素，作為攝像師，必須研究分析景別的特點(diǎn)及處理方法。

攝像師的創(chuàng)作意識的建立，首先表現(xiàn)的是是其利用鏡頭挑選、發(fā)現(xiàn)和捕捉畫面形象的能力。大千世界中存在著無數(shù)的場景，如何挑選符合作品題材的畫面考驗(yàn)的正是攝像師“挑”鏡頭的能力。攝像師必須在同樣的場景中，去發(fā)現(xiàn)常人發(fā)現(xiàn)不到的鏡頭。即興拍攝的最大特點(diǎn)就是不定性和真實(shí)性，因?yàn)槭桥R時捕捉的，所以就避免了編導(dǎo)擺布、故意制造素材的情況。展示給了觀眾真實(shí)的現(xiàn)場環(huán)境，展現(xiàn)給觀眾更多故事化的情節(jié)和更多的思考空間。此外，攝像師應(yīng)當(dāng)身手靈敏，當(dāng)機(jī)立斷地抓拍，那些經(jīng)過仔細(xì)的前期準(zhǔn)備和挑選的被攝對象，又終于等到了最佳的拍攝時機(jī)，對攝像師而言，這時候必須“搶”字當(dāng)先，以此為基礎(chǔ)的現(xiàn)場應(yīng)變能力和隨機(jī)創(chuàng)作能力，是攝像人員實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的重要基礎(chǔ)。

4 攝像的編輯意識

攝像的編輯意識是指攝像以編輯思維進(jìn)行圖像的構(gòu)思和拍攝。攝像的編輯意識在視頻的運(yùn)動特性上主要體現(xiàn)在兩個方面，首先是連續(xù)性，要讓運(yùn)動鏡頭逐漸形成組合；其次是記錄上運(yùn)動固有的形態(tài)，充分展現(xiàn)其原生態(tài)特征，張揚(yáng)個性。動感和活力是作品畫面突出的特征，攝像師在拍攝對象的自身運(yùn)動時，不能只是鏡頭始終不離地跟隨者動體，還要試圖尋找和發(fā)現(xiàn)動情點(diǎn)和閃光點(diǎn)，要盡可能多視角地反映主體的運(yùn)動，同時要拍攝陪體或客體的運(yùn)動，用以照應(yīng)主體。

攝像的編輯意識還包括拍攝細(xì)節(jié)的意識，攝像師應(yīng)當(dāng)著力畫面的信息含量，以特寫給觀眾留下印象深刻的內(nèi)容和發(fā)揮想象的空間。攝像的編輯意識要求攝像不能僅僅抓住主體不放，而是在突出重點(diǎn)的同時，利用被拍攝的陪體來烘托主體，通過環(huán)境渲染氣氛，以增強(qiáng)圖像的故事性和情趣性，并使主題得到深化，并通過對生動細(xì)節(jié)的捕捉，增強(qiáng)專題片的感染力，深化主題。此外，攝像作品的節(jié)奏與鏡頭具有直接的關(guān)系，鏡頭的長短、鏡頭的內(nèi)容和鏡頭的運(yùn)動等都對畫面節(jié)奏產(chǎn)生影響。在拍攝過程中，攝像要及時領(lǐng)會編輯意圖，進(jìn)行二度創(chuàng)作，并注意抓住現(xiàn)場突發(fā)情況，捕捉鮮活而有分量的圖像信息

5 結(jié)束語

攝像師的眼睛是通過鏡頭觀察世界的，攝像師通過鏡頭向編導(dǎo)和觀眾進(jìn)行信息的首次傳遞，鏡頭中的內(nèi)容是攝像師自身技巧運(yùn)用熟練程度和藝術(shù)把握能力的體現(xiàn)。攝像師對鏡頭的選擇和拍攝時編導(dǎo)和后期制作的素材，每一次成功的攝像作品都凝結(jié)了攝像師對作品題材的深刻理解和創(chuàng)作，而攝像師的每一次疏漏也可能造成攝像作品的遺憾。因此，一個優(yōu)秀的攝像師應(yīng)該不斷地學(xué)習(xí)捕捉信息的能力和發(fā)展創(chuàng)作的空間，這是對一種攝像文化的選擇，也是一個攝像師是無止境的使命。

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