摘 要：工筆重彩畫藝術(shù)復興于20世紀80年代，特別是接近十多年的發(fā)展，歷史性的改變了中國畫的畫壇格局。傳統(tǒng)的工筆重彩畫在現(xiàn)代重彩畫中得以發(fā)展，卻又呈現(xiàn)出于傳統(tǒng)工筆重彩畫有所不同的開放形態(tài)。當今工筆重彩畫的發(fā)展變化革新，是新歷史條件、新繪畫觀念、新技法的探究、新工具的探索、新材料的使用、等原因下的發(fā)展產(chǎn)生的。

關(guān)鍵詞：觀念； 色彩 ； 材料 ； 變化

[中圖分類號]：J211.6 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002—2139（2012）—18—0—01

工筆畫是中國傳統(tǒng)畫的原生形態(tài)，之后發(fā)展成為獨立的畫科。從功用上講，中國畫可以分為宮廷畫、民間畫和文人畫。其中，宮廷畫和民間畫多以勾線為主、著色為輔的表現(xiàn)手法，這種技法一直被沿用至今，稱為工筆重彩。重彩繪畫是中國的傳統(tǒng)繪畫原發(fā)形態(tài)，唐宋是其輝煌的鼎盛時期，自元以后由于文人畫的興起等諸多原因，重彩逐漸走入低谷，但是它開啟了中國古典繪畫的序幕?，F(xiàn)代工筆重彩畫是從傳統(tǒng)的工筆重彩畫發(fā)展而來的，但又與傳統(tǒng)的工筆重彩畫有所不同。自20世紀80年代起，工筆重彩繪畫藝術(shù)開始復興，它是工筆重彩畫的開放形態(tài)?，F(xiàn)代工筆重彩畫的變化，是在新色彩觀念、新歷史條件、新材料的探索、新工具的使用、諸多原因下產(chǎn)生的新形式。

中國工筆重彩千百年來眾多的畫家和喜愛者探索開拓著，只因為它具有畫雅俗共賞、經(jīng)久不衰的特性。如今社會進步，審美多樣化，沖破單一的審美模式，必然引起現(xiàn)代工筆畫家色彩的變革。隨之產(chǎn)生的會產(chǎn)生中國工筆重彩畫的新樣式，體現(xiàn)在語言與觀念上。

一、色彩語言的發(fā)展與變化

在中國畫領(lǐng)域里， 當今中國畫色彩語言的發(fā)展與變化，與之結(jié)合最為緊密的無疑是與色彩的關(guān)系。

（1）創(chuàng)造新和諧，講究色調(diào)：強調(diào)色調(diào)即是對畫面色彩的整體傾向性的把握?，F(xiàn)代工筆重彩畫家不會只是“以色貌色”，表達更為深遠的意蘊，實現(xiàn)更高境界的追求。希望對色彩進行統(tǒng)一調(diào)配，色彩既是體現(xiàn)情感、塑造意境的媒介，又是表現(xiàn)客觀的物質(zhì)手段，因此畫家刻意于色調(diào)、色彩的經(jīng)營，因色調(diào)的不同產(chǎn)生的意境則有所差異，綠調(diào)的清新，或亮調(diào)的明快，或黃調(diào)的醉人，或紅調(diào)的熱烈或灰調(diào)的優(yōu)雅。色彩就成為中國畫革新的一個重要的方面，關(guān)鍵是要能以某種主調(diào)統(tǒng)領(lǐng)畫面，創(chuàng)造新和諧，營造出一定的意境之美。

（2）設(shè)色技法的創(chuàng)新：畫家掙脫對“五色令人目盲”這一戒律，深信色彩“雅淡”一格之外的其他表現(xiàn)，以色彩為重要表現(xiàn)手段的工筆重彩畫得到大力發(fā)展。傳統(tǒng)設(shè)色技法已不能滿足現(xiàn)代畫家對自身審美思想的表達。于是，前所未有的諸如：厚涂、堆積、沖漬、噴灑等這些手法的兼施并用豐富了畫面的色彩效果。

（3）注重感知：畫家更多地對客觀自然因素的關(guān)注，其實是一種觀念上的轉(zhuǎn)變。追求色彩表現(xiàn)的意象，在用色時強調(diào)真切的感知。然而，講注重客觀因素，并不能狹隘地理解為以色彩去寫實，而是旨在用色彩去表現(xiàn)畫家對客觀的感受，不受制于傳統(tǒng)主觀規(guī)定和前人的經(jīng)驗，用色充分地體現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)的變化關(guān)系，改變了“以固有色為主”或“隨類敷彩”的設(shè)色處理模式。

（4）色域的拓展：古代工筆畫作品，所擁有的顏色數(shù)量相對比較少。顏料極大豐富，使畫家的創(chuàng)作用色變得得心應手，打破傳統(tǒng)繪畫用色的相對單調(diào)。近年來對日本顏料生產(chǎn)技術(shù)的引進以及國內(nèi)專家與生產(chǎn)廠家的研究開發(fā)，顏料在品種與數(shù)量上都大大增加，為畫家作畫提供了方便。除此，水彩色、水粉色、丙烯色也被畫家所使用。

二、繪畫材質(zhì)的革新與發(fā)展

根據(jù)畫跡和文獻記載來分析，河南洛陽東郊殷人墓中發(fā)現(xiàn)布質(zhì)畫幔，雖然已經(jīng)腐爛，但是墨、白、紅、黃的彩繪幾何文仍然清晰——可見殷人已經(jīng)會使用礦物顏料。中國的早期獨立繪畫，它們都是在絲織品“帛”上繪制的，例如戰(zhàn)國的《御龍人物圖》、《長沙馬王堆漢帛畫》。其中《御龍人物圖》這幅帛畫單線勾描，紅底黑線，人物加彩，部分用金白粉色。畫中勾線為主，著色為輔的表現(xiàn)技法，我們不難看出它已經(jīng)具備了工筆重彩畫的雛形?，F(xiàn)如今，世界各國科技的迅猛發(fā)展，使得工筆重彩畫的繪畫材質(zhì)不再是單一的絲帛制品。現(xiàn)代工筆重彩畫材料是傳統(tǒng)國畫中使用的宣紙已經(jīng)不能完全滿足材料對它的要求，繪制重彩畫的首選材料需要用紙肌比較厚、纖維較長、承受力較強的紙或者麻布等等。國產(chǎn)依脫材料有溫州皮紙、遷安皮紙、云龍紙、絹、麻布、白棉布等，進口紙有日本麻紙、韓國麻紙以及日本畫仙紙等等。

在繪畫過程中的“三礬九染”便是說礦物顏色之后，在渲染前先施膠礬水來固定顏色，才能牢固且不混色、不反色。膠包括動物膠和植物膠，植物膠包括：桃膠、蒜膠等。動物膠包括：鹿膠、牛膠、阿膠、明膠等等。膠和礬的配置膠七礬三。古代在膠礬的配置上更為講究：夏日配置為膠六礬四，秋日配置為膠七礬三，冬日配置為膠八礬二。至于繪畫工具，沒有一定的標準，因人而異，但是必須具備的不可缺少。

繪畫的材料與工具的變革發(fā)展，必然會引起繪畫語言與表現(xiàn)技法的進一步發(fā)展。傳統(tǒng)中國畫講究固有色，以此來體現(xiàn)國畫色調(diào)上的單純、明朗、高雅、潔凈等富有裝飾性的美感。我們既要總結(jié)前人的觀察與整理的經(jīng)驗，又要學會在傳統(tǒng)的著色方法和技法的基礎(chǔ)上，推陳出新。在新的工具材料不斷發(fā)展的今天，表現(xiàn)形式多種多樣，可在紙、織物、壁、板、木、革等多種材質(zhì)之上，這樣先在材質(zhì)上做底或者刷上膠礬水，不同的質(zhì)地材料呈現(xiàn)的畫面肌理就會產(chǎn)生不同的效果，豐富繪畫語言。繪畫材質(zhì)的變革與特殊技法的探索，改變了傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)形式。技法的表現(xiàn)與繪畫的材料有著密不可分的關(guān)系，如何運用繪畫語言，也是畫家藝術(shù)功力的體現(xiàn)。使用得當，就會使被描繪的客觀對象更具質(zhì)感，并可增加氣氛、營造畫面意境，使畫面生動多姿，達到傳統(tǒng)的繪畫所不能表現(xiàn)的技法效果，豐富表現(xiàn)技法，擴大審美視野。相反，則會產(chǎn)生雜亂無章、本末倒置的嚴重后果。

畫家唐勇力的歸納為：“其一，使描繪的客觀對象更具質(zhì)感，刻畫能更具體入微；其二，營造意境，增加氣氛，使畫面更加生動多姿；其三，豐富了畫家的表現(xiàn)技巧，擴大了觀賞者的審美視野；其四，肌理語言本身具有誘惑性，能大大增強作品的趣味，其五，肌理可補足筆墨所無法體現(xiàn)的效果，與筆墨相得益彰?！爆F(xiàn)代工筆重彩畫的創(chuàng)新發(fā)展，重譜唐宋以后斷裂的重彩畫歷史的新篇章。廣大工筆畫家對色彩的探究，對繪畫色彩的表現(xiàn)性重視，是對長久以來中國繪畫重墨輕色歷史思維的重新認識，對中國工筆重彩畫演進，具有重要的轉(zhuǎn)折性意義。