摘 要：在人物寫生和創(chuàng)作中，傳神達(dá)意的關(guān)鍵部位在人的頭部，因此對(duì)頭部的寫生訓(xùn)練是油畫寫生的重要內(nèi)容。本文著重從油畫頭像寫生課程的教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方法上進(jìn)行研究，以期對(duì)該門課程的教學(xué)工作有一定的幫助。

關(guān)鍵詞：解剖知識(shí)；色彩關(guān)系；整體色調(diào)；寫生步驟

[中圖分類號(hào)]：G613.6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002—2139（2012）—18—0—02

油畫頭像寫生訓(xùn)練是有關(guān)油畫人物的所有課程中最基礎(chǔ)也是最關(guān)鍵的一門課程。這門課程的教學(xué)內(nèi)容應(yīng)該有：頭部解剖知識(shí)的講解、頭部色彩關(guān)系的講解、背景與頭部形象的色調(diào)關(guān)系的講解、油畫頭像寫生步驟的講解四大部分。

一、頭部解剖知識(shí)的講解

眾所周知，頭部是人物形象塑造中最能表現(xiàn)形神兼?zhèn)溥@一藝術(shù)追求的關(guān)鍵，而對(duì)頭部的刻畫，僅僅刻畫外部形象是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，或者說只有了解了頭部的內(nèi)在解剖知識(shí)，才能夠更好的刻畫外部形象。在頭部解剖知識(shí)中，要講解的內(nèi)容有：

1、頭部的主要骨點(diǎn)： 額結(jié)節(jié)、眉弓、眶上緣 、 額骨顴突、鼻骨、顴結(jié)節(jié)、顴弓、下頜角 、頦結(jié)節(jié)、頦隆凸、犬齒隆凸、斜線、顳線、乳突、頂丘、頂結(jié)節(jié)、上項(xiàng)線、枕外隆凸。每個(gè)人的不同長(zhǎng)相即個(gè)體特征，主要取決于以上骨點(diǎn)之間的位置關(guān)系，骨相決定肉相，頭骨決定人的臉型和個(gè)體特征。骨點(diǎn)是形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，抓不住骨點(diǎn)就抓不住形體，畫面就會(huì)出現(xiàn)松散零亂或輕浮等毛病。

2、頭部肌肉：表情肌一端起于骨骼，一端止于皮膚，收縮時(shí)產(chǎn)生面部表情。在頭部肌肉中，有超過二十六塊以上的肌肉對(duì)人物的面部表情產(chǎn)生影響。表情肌有額肌、眼輪匝肌、皺眉肌、鼻肌、上唇方肌、顴肌、口輪匝肌、頦三角肌、下唇方肌、頦肌、頰肌、胸鎖乳突肌、斜方肌等。人的喜、怒、哀、樂及語(yǔ)言都是通過面部肌肉的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)出來的，所以要講解這些面部肌肉的運(yùn)動(dòng)對(duì)各種表情的影響。

3、頭部基本塊面和比例：頭部可以理解成卵形、球體、立方體、橄欖形或球體加楔形。頭部的比例可用“三停五眼”來概括。這是一個(gè)很實(shí)用的比例準(zhǔn)則。應(yīng)該指出的是“三停五眼”要從三維空間去理解?！叭！笔前杨^部從發(fā)際到下巴分為三等分：其一是發(fā)際到眉毛；其二是眉毛到鼻底；其三是鼻底到下巴頦。“五眼”是指以眼為長(zhǎng)度單位來測(cè)量?jī)婶W之間的距離：兩個(gè)內(nèi)眼角之間有一眼寬，從外眼角到鬢角之間又有一眼的距離，加起來共有五個(gè)眼寬。從外眼角到鬢角的距離側(cè)面看時(shí)是一眼寬，從正面看時(shí)就沒有一眼寬，因而“五眼”的概念是三維的。

4、五官結(jié)構(gòu)：①眉：由于眶上緣將眉毛從中段頂起，將其分為二段，內(nèi)側(cè)的一段眉毛由下往上長(zhǎng)，外側(cè)的一段眉毛由上往下長(zhǎng)。②眼：眼的基本形為球體（包括上眼瞼和下眼瞼）。上下眼瞼之間叫瞼裂，瞼裂呈棱形一般內(nèi)低外高。眼黑分為瞳孔和虹膜（表層叫角膜）。眼白叫鞏膜（表層叫球結(jié)膜）。眼角又分別叫內(nèi)眥和外眥，內(nèi)眥一側(cè)淚阜十分清晰，像個(gè)小球體。③鼻：鼻的基本形可以看做是棱錐體。鼻頭較圓可以看成是一個(gè)球體，鼻真骨和鼻軟骨之間有一個(gè)角度，這個(gè)角度的不同也是個(gè)體差異的因素之一。鼻翼與口角之間有一條溝叫鼻唇溝。④口：口的基本形可以看做是一個(gè)半圓柱體。這個(gè)形是由上頜骨與下頜骨頂起口輪匝肌形成的，口與鼻之間有一條溝叫人中。下唇與下巴之間有一條溝叫頦唇溝。上唇正中間的隆起叫唇珠也叫上唇結(jié)節(jié)。上下唇之間的分界線叫唇裂。⑤耳：耳朵的基本形可以看成是一個(gè)貝殼形。耳朵可以分為耳輪、耳甲腔、耳垂和耳屏四大部分，耳朵沒有真骨，其形態(tài)是由軟骨決定的。

5、頭部形態(tài)差異：①男女差異：從骨形上講，男女差別比較明顯。男子頭骨骨點(diǎn)突出，臉型多方而直，額頭呈方形，向后傾斜，眉弓突出。女子骨點(diǎn)較平，骨形較圓，臉型圓潤(rùn)，額頭呈圓形向前凸，眉弓不明顯。男子下頜角多凸起，下巴見方。女子下巴較尖，下頜角不如男子寬。從體表上看，男子咬肌發(fā)達(dá)，臉膛有凹陷，頜骨的形狀較明顯，男子臉型較方直，多為目字型和國(guó)字型臉。女子臉龐脂肪豐厚，下巴尖而圓，臉頰圓潤(rùn)，多為甲字型臉和申字型臉。女子五官除眼睛外都小巧而圓潤(rùn)，男子五官粗大，線條方直。②臉型差異：從側(cè)面看，還有兩種比較多見的臉型，如下巴很翹額頭又很高，則可稱之為“飛”字型臉。下巴很溜，鼻子往前凸的，則可以稱之為“刁”字型臉。因而八格在此增之為十格。這十格也決不能概括世上所有人的臉型，但可以作為分析人們臉型和把握個(gè)體特征的一種參考體例。

二、人物頭像色彩分布概況的講解

1、從明度、純度、冷暖以及色相四個(gè)方面對(duì)人物頭部色彩關(guān)系進(jìn)行分析。

一般情況下，我們所表現(xiàn)的頭像基本為正面亮，側(cè)面灰，頭發(fā)、黑眼球及眉毛較黑，這是從明度上分析得出的一般規(guī)律。面部最純的地方是嘴，顴骨部分次之，脖子再次之；臉的側(cè)面純度最低，下巴次之；額頭部分則純度適中。從冷暖上講，嘴最暖，顴骨次之，脖子再次之；頭發(fā)、黑眼球、眉毛最冷，臉的側(cè)面次之，下巴再次之；額頭部分適中。從色相角度分析，嘴與顴骨部分，鼻頭與耳朵較紅；額頭與脖子較黃；臉的側(cè)面與下巴偏綠；頭發(fā)、眉毛、黑眼球偏深藍(lán)黑或是深綠黑。

2、頭部色彩關(guān)系與背景及人物著裝的色彩分析

① 頭部色彩與背景的關(guān)系：一般情況下，最重的和最亮的色彩都在人物頭部上。背景即使很重也重不過頭部最重的地方，背景即使很亮也亮不過頭最亮的部分。

② 頭部色彩與人物著裝的關(guān)系：頭部下頜骨的底面或是說頭部的底面，方向向下，受人物著裝色彩的影響較大，是頭部較為明顯的環(huán)境色區(qū)域。在表現(xiàn)時(shí)，我們應(yīng)適當(dāng)?shù)募尤胍路纳蔬M(jìn)去。

③ 人物著裝與背景的關(guān)系：人物著裝明度對(duì)比強(qiáng)，背景弱；同時(shí)肩部色彩受背景影響，是人物著裝的環(huán)境色區(qū)域。對(duì)于人物頭像色彩寫生來說，我們還需要運(yùn)用以頭部色彩關(guān)系帶動(dòng)衣服及背景色彩關(guān)系的原則。就是說，頭部的色彩關(guān)系是主要的，衣服和背景的色彩畫成什么樣子，需要參照頭部的色彩關(guān)系并與之配合諧調(diào)。頭部是主體，衣服與背景是次要的物體。

三、背景與頭部形象的色調(diào)關(guān)系的講解

由于人的膚色是純度不高的暖灰色，所以相對(duì)背景而言，我們可以將人物頭像寫生的色調(diào)分為兩大類：

1、背景較為鮮艷的人物頭像色彩寫生

在背景較為鮮艷的人物頭像色彩寫生中，我們應(yīng)該加強(qiáng)頭部固有色區(qū)域（正面）與背景色彩的色相對(duì)比，并減弱頭部環(huán)境色區(qū)域（側(cè)面）與背景色彩的色相對(duì)比。

2、背景較灰的人物色彩頭像寫生

由于人臉的固有色較灰，在背景偏灰的情況下，只要辨分出人臉色彩與背景色從色相、明度、純度以及冷暖上的區(qū)別就可以了。這就如同靜物色彩寫生中的灰調(diào)子的處理與分析。通常情況下人物面部為暖灰色，背景相對(duì)呈冷灰色；人物面部純度更高，背景相對(duì)偏低；人物面部明度對(duì)比更強(qiáng)，背景較弱。

四、油畫頭像寫生步驟的講解

第一步 定構(gòu)圖

色彩頭像寫生首先從造型開始。先畫出頭部大的基本輪廓，注意頭、脖子和肩的動(dòng)態(tài)及結(jié)構(gòu)銜接關(guān)系，頭像在畫面中大小的比例及與畫面四邊的距離合適，要把臉正面的空間留得多些。在畫頭部的輪廓時(shí)，要遵循整體觀察、比較著畫的原則。頭形的基本特點(diǎn)和五官的特點(diǎn)是捕捉人物形象的關(guān)鍵，凡抓住這點(diǎn)去描繪的，就能鮮明地表現(xiàn)出模特的特征和輪廓。

第二步 鋪大的色彩關(guān)系

畫之前先畫個(gè)小色彩稿，把幾塊顏色先反復(fù)地?cái)[放一下，以確定畫面的色彩關(guān)系。之后，便可大刀闊斧地迅速鋪出大的色彩關(guān)系。在鋪色塊的過程中，會(huì)有許多不準(zhǔn)確的地方，但不要急于修改，把畫面全部鋪滿顏色再看。這時(shí)的畫面處在一個(gè)由色彩關(guān)系組成的空間里了，這樣才便于做深入塑造和進(jìn)一步的調(diào)整。 在這一步中，需要注意的是盡可能客觀地表現(xiàn)頭像和周圍環(huán)境的色彩關(guān)系，多考慮環(huán)境條件色的因素。一般在畫頭像的色彩安排時(shí)，總是保持在對(duì)比較柔和的中間色調(diào)里，因?yàn)橐匀说哪w色為主。

第三步 深入刻畫

在這一階段，要很具體地用色彩塑造形體，就是要在各局部做深入刻畫了。五官的描繪主要表現(xiàn)為眼睛、眉毛和嘴，它們是表情的主要傳神處，變化最大也最為豐富，同時(shí)也是最難描繪的部位。不但要把形和色畫準(zhǔn)，還要把它們統(tǒng)一在同一種表情的狀態(tài)里。它們之間的聯(lián)系有時(shí)明顯，有時(shí)不太明顯，包括鼻子與耳朵的變化。臉和脖子的亮部與暗部的顏色，在明度上有明暗變化，在顏色的傾向上暗部呈偏暖些的黃綠色，亮部?jī)A向于偏冷些的皮膚色。頭發(fā)的重色塊，一定要明確畫出亮部與暗部的區(qū)別，頭發(fā)的轉(zhuǎn)折是繞著頭部結(jié)構(gòu)的體面而展開的。頭發(fā)的暗部要和襯布的投影一起畫，既協(xié)調(diào)又要用區(qū)別。衣服和襯布的顏色在大的傾向里還要找出豐富的變化。

第四步 調(diào)整統(tǒng)一

經(jīng)過構(gòu)圖輪廓、鋪大色塊和深入刻畫，基本上把對(duì)模特的認(rèn)識(shí)和理解都呈現(xiàn)在畫面上了。此階段要從局部的深入刻畫中解脫出來，努力追憶最初的印象和感受。常見的問題是畫面因局部的深入而難免有忽略整體效果的情況，有顯得瑣碎與花亂的顏色，需要加強(qiáng)，明確一些地方、減弱和放松一些地方，舍棄掉無關(guān)緊要的局部花與亂的細(xì)節(jié)，加強(qiáng)貫穿于模特形象中的關(guān)鍵部位，以及各部位的對(duì)比和虛實(shí)處理等。用形色結(jié)合的明暗冷暖之間的過渡銜接起來，使人物神態(tài)的表達(dá)進(jìn)一步協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)：

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