摘 要：本文通過深入分析畢飛宇小說的敘事特性，闡釋和挖掘其敘事角度、結(jié)構(gòu)以及節(jié)奏的特點(diǎn)，總結(jié)出一套畢飛宇式的文學(xué)智慧。文中以“玉米”系列為范例，將畢飛宇的敘事技巧深入淺出地展現(xiàn)出來，從本質(zhì)上把握了其敘事特色。

關(guān)鍵詞：畢飛宇；敘事特色；玉米

作者簡(jiǎn)介：邢麗娟，女（1982—），陜西戶縣，助教，本科，西安高新科技職業(yè)學(xué)院，漢語言文學(xué)教育。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002—2139（2012）—18—00—01

畢飛宇在當(dāng)代文壇可謂聲望很高，對(duì)中國(guó)文學(xué)史的發(fā)展起到了不小的推動(dòng)作用。自從上世紀(jì)90年代他發(fā)表第一部小說《孤島》以來，就一直以靈動(dòng)的藝術(shù)敘事方式和原生態(tài)的敘事節(jié)奏得到了廣大讀者和評(píng)論者的青睞，尤其是2001年他發(fā)表小說《玉米》以來，更是收獲了社會(huì)各界對(duì)小說的好評(píng)，囊括了大大小小的獎(jiǎng)杯，進(jìn)一步證實(shí)了這種敘事方式所帶來的獨(dú)特藝術(shù)魅力。作為一個(gè)成功的作家，畢飛宇是如何把握住自己獨(dú)樹一幟的敘事特色的呢，文中將從藝術(shù)的角度切入，從具體敘事結(jié)構(gòu)和方式進(jìn)行分析，來展現(xiàn)他嫻熟的敘事特色和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、畢飛宇小說的敘事方式

畢飛宇的小說不喜歡選取宏大的題材和夸張的場(chǎng)景，而是一直保持了樸實(shí)清新的原生態(tài)風(fēng)格，他不是以緊張的情節(jié)或重大的歷史變故來吸引讀者的眼球，而是以看似輕巧的敘事方式將故事在不經(jīng)意間拉住悲劇的格局，通過幽默的語言對(duì)話和表達(dá)方式，在輕松的外表下間接展現(xiàn)出作品所要表達(dá)的真實(shí)涵義。他的作品具有華美的藝術(shù)性，并且越往后期，這種筆調(diào)的調(diào)用就體現(xiàn)得越為明顯，運(yùn)用的也更加純熟。

畢飛宇小說的敘事方式看似不經(jīng)意，卻將情節(jié)層層推進(jìn)，在自己的節(jié)奏中走向結(jié)局。如《五月的九日和十日》中，妻子的前夫突然出現(xiàn)，本該將小說推向高潮，然而畢飛宇卻選擇而來引而不發(fā)，將情節(jié)一再壓制，挑動(dòng)千萬讀者的神經(jīng)。再比如《玉米》中所描述的少女玉米，經(jīng)歷了父親和情人的命運(yùn)巨變后，并沒有像讀者想象的那樣徹底爆發(fā)，而是以一種幾近沉默的抵抗方式繼續(xù)生存。畢飛宇尤其擅長(zhǎng)在各種矛盾激發(fā)的時(shí)刻，讓事件戛然而止，這種敘事方式在《水晶煙缸》、《青衣》等作品中也都有體現(xiàn)。這種敘事策略，使得畢飛宇的小說保持著一種特殊的節(jié)奏，所有的波瀾都潛藏在內(nèi)部。

二、畢飛宇小說的敘述角度

畢飛宇喜歡采用“第二”人稱，這在一般作品中并不常見。他所運(yùn)用的“第二”人稱又與普通意義上的“第二”人稱不盡相同，這個(gè)人稱總是在“第一”和“第三”間切換，刻畫的人物也隨著敘事角度的不同而遠(yuǎn)近不同，從各個(gè)層面反映了人物內(nèi)心的流動(dòng)和變化，凸顯出畢飛宇明晰的視角意識(shí)和畢飛宇小說獨(dú)特的敘事魅力，拉近了人物與讀者的親切感，增加了作品的內(nèi)涵和魅力。

在《玉米》中，玉米的終身大事定下日子，并不是由玉米本人來“訴說”，而是通過王連方的嘴，以不屑的口吻來表達(dá)自己覺悟上的認(rèn)識(shí)。而在王連方被開除以后，玉米一家人的表現(xiàn)便是在幾種人稱間相互轉(zhuǎn)換——小說首先從施桂芳寫起，施桂芳“從頭到尾對(duì)王連方的事都沒有說過什么。施桂芳什么都沒有說，只是不停地打嗝”。從第三人稱的敘事視角將施桂芳的無奈客觀地刻畫出來。緊接著文筆一轉(zhuǎn)，切換至以第一人稱來敘述施桂芳的內(nèi)心波動(dòng)，“作為一個(gè)女人，施桂芳這一回丟了兩層的臉面”，這又一下子從客觀地角度切換成主管的判斷，拉近了與讀者的距離，引發(fā)讀者共鳴。

再往下對(duì)施桂芳的描述，又輕巧地切換到了第二人稱，“這一回的散和月子的那種散到底不同……只不過吃力得很，勉強(qiáng)得很”。描繪出施桂芳身體和心靈遭受的雙重床上，讀者在于文中人物遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的接觸中，自然而然地產(chǎn)生了自己的主觀判斷，于是，一千個(gè)讀者眼中便出現(xiàn)了一千個(gè)“施桂芳”。

三、畢飛宇小說的敘事節(jié)奏

畢飛宇從來不是一個(gè)急性子的作家，這一點(diǎn)從他的作品中表露無遺。他的敘事有如一場(chǎng)舒緩的音樂會(huì)，用小提琴的音色緩緩展開情節(jié)，滿場(chǎng)的節(jié)奏由他收放自如。

在《玉米》中，本是家境不錯(cuò)的玉米性格強(qiáng)烈，喜歡抱著家中唯一的小弟弟四處羞辱那些曾經(jīng)跟自己的父親有染的女人，作為支書的女兒，群眾對(duì)她更多的是禮讓和不去計(jì)較，也造就了玉米的性格肆無忌憚地成長(zhǎng)。然而在世態(tài)突然發(fā)生劇變之后，玉米立刻感受到了世態(tài)炎涼，她的地位一落千丈直至社會(huì)的最底層，那些曾經(jīng)不去和她計(jì)較的人都順勢(shì)騎在了她的頭上。玉米無法忍受這樣的境遇，不惜以婚姻為交換想要換取翻身和出頭。本來作品在此刻應(yīng)該掀起小高潮，至少是推向一個(gè)激烈的氛圍，然后作者筆調(diào)一落，開始勾畫玉米后半生的悲慘來，不動(dòng)聲色地揭露了玉米的丈夫道貌岸然的虛偽面皮，將玉米由自身價(jià)值觀引發(fā)的人身悲劇推向了更深的谷底，作品對(duì)事物節(jié)奏的處理讓讀者內(nèi)心更加壓抑，在看到玉米的悲慘結(jié)局之后更加唏噓不已、欲哭無淚。

畢飛宇像一個(gè)成功的演奏家，整場(chǎng)情緒的表現(xiàn)或急或緩全然掌握在他的心中，或如小河湍流，或如清風(fēng)徐來，在層層剝離中讓讀者深刻感受到作品所要敘述的痛苦和悲哀。

四、畢飛宇小說的語言特色

畢飛宇的小說魅力，不僅僅在于他對(duì)人物內(nèi)心的刻畫和對(duì)節(jié)奏的把握，他的語言特色也令讀者耳目一新，擅長(zhǎng)用幽默的語言刻畫悲涼的世態(tài)，在鮮明的對(duì)比中給讀者以更加深刻的印象。

在《玉米》中，施桂芳連生了七個(gè)女兒，王連方對(duì)此反應(yīng)相當(dāng)膩煩，以“又來作報(bào)告”了為喻，就連政治特色，都被作者用來打起比方，舒緩小說氛圍，如王連方利用權(quán)力公然奸淫村中許多有夫之婦的行為稱之為“斗爭(zhēng)”，讓人在他地痞式的敘述中感受到當(dāng)時(shí)的時(shí)代氛圍，令人看了忍俊不禁，仔細(xì)品味又覺諷刺得刻骨。最重要的是，作者將這些詞語運(yùn)用到文中絲毫不感突兀，反倒增添了幾分親切感，在使作品打上那個(gè)時(shí)代的烙印的同時(shí)，強(qiáng)烈的調(diào)侃、諷刺效果油然而生。

總之，畢飛宇的小說成功塑造了一種敘事方式，為自己的作品烙上了鮮明的敘事魅力，這種藝術(shù)上的肯定也為畢飛宇奠定了中國(guó)文壇的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，他的敘事方式匠心獨(dú)具，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)妙不可言的豐富世界，也在輕松的筆調(diào)中升華了小說的內(nèi)涵和主題。

參考文獻(xiàn) ：

[1]、 畢飛宇：《玉米·后記》，《玉米》，江蘇文藝出版社，2003年版

[2]、 王彬彬：《畢飛宇小說修辭藝術(shù)片論》，《文學(xué)評(píng)論》，2006，（6）

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