蘭小龍

編劇 代表作：《士兵突擊》、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》、《生死線》、《好家伙》等

主旋律是我們國家和民族需要的，它甚至不一定是憂患，也許就是一種自信，也許它是該有的自尊。我認(rèn)為主旋律是一個(gè)國家一個(gè)民族永遠(yuǎn)要找的一個(gè)平衡點(diǎn)，任何國家都是這樣的。做得比較好的主旋律作品都是有趣的。我覺得好玩是一個(gè)很豐富的東西，像洋蔥一樣，撥開一層又是一層。

陳枰

編劇 代表作：《激情燃燒的歲月》、《青衣》、《三七撞上二十一》等

《激情燃燒的歲月》按說是個(gè)主旋律的東西，但是在它的身上一點(diǎn)主旋律的俗套都沒有，更接近人。作為編劇，我有一個(gè)偏好，比較喜歡寫比較復(fù)雜的人、比較復(fù)雜的事、比較復(fù)雜的情感。

尹力

導(dǎo)演 代表作：《張思德》、《無悔追蹤》、《好爸爸，壞爸爸》等

怎么才能讓主旋律好看？像我拍《張思德》這樣的題材，“毛澤東”、“八路軍”、“延安”幾個(gè)關(guān)鍵詞湊到一起，不可避免就是一個(gè)主旋律。你怎么能通過藝術(shù)的表達(dá)首先讓觀眾不排斥、能接受，接著還能讓其中某一部分觸摸到人心最柔軟的部分，讓人感動(dòng)？這是一個(gè)問題。到《云水謠》我們更是有意把兩岸關(guān)系這樣宏大的敘事化解到最普通人的情感里，最能讓年輕人接受的，就是愛情。它在很大程度上汲取了類型片的創(chuàng)作元素，包括偶像演員、三地合作、數(shù)字特技，它在慢慢改變觀眾對(duì)這類影片的認(rèn)同。這是一個(gè)方面，另一個(gè)方面就是你對(duì)這個(gè)社會(huì)的變化會(huì)有自己的內(nèi)心感受，你不會(huì)局限和停留在故事層面，一定還有一些建構(gòu)。這種建構(gòu)既有形而上的，也有美學(xué)的、電影形態(tài)上的，會(huì)有一些個(gè)人化和風(fēng)格化的表達(dá)。

陳秋平

編劇、導(dǎo)演，北京電影家協(xié)會(huì)編劇分會(huì)秘書長(zhǎng)

我們需要的主旋律，是弘揚(yáng)真善美和主流價(jià)值觀的藝術(shù)作品，而不是思想和觀點(diǎn)的宣教片。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，宣傳總讓人逆反。你越是在作品中宣傳什么，觀眾就越是在心里抵制它。

為什么主旋律這么難看？因?yàn)槎鄶?shù)主旋律作品見事不見人。我們看到的是一些圖解和宣傳，而不是人和人的故事。我個(gè)人的觀點(diǎn)，主旋律作品，應(yīng)該著重講人的故事，真實(shí)的、活生生的人的故事。只不過，這個(gè)人恰好是一個(gè)中國人，恰好是一個(gè)工人、一個(gè)快遞員、一個(gè)農(nóng)民、或者一個(gè)黨員。

常青田

編劇 代表作《新水滸傳》、《三俠五義》，《紅色黎明》等

什么是主旋律？我個(gè)人理解就是主流價(jià)值，就是信仰，就是真善美，就是憂患意識(shí)，就是正能量。與此相悖的就是粉飾生活、歪曲現(xiàn)實(shí)、真假不分、善惡不明、以丑為美、嘩眾取寵；然而，不幸的是當(dāng)下主旋律題材影視劇卻大量充斥著這樣非主流的東西，且愈演愈烈，這也許是我們當(dāng)今社會(huì)的主流價(jià)值和信仰已經(jīng)在悄悄地發(fā)生了變化。

袁子彈

編劇 代表作《下?！贰ⅰ秶琛?、《郁達(dá)夫》等

我們需要更高尚更純粹，不刻板有趣味的主旋律。主旋律不該是桎梏，而應(yīng)該表現(xiàn)這個(gè)國家這個(gè)民族最值得驕傲、最可留存的文化和精神。主旋律是一個(gè)時(shí)代的寫照，更是對(duì)更美好時(shí)代的向往和追尋。

現(xiàn)階段的主旋律作品難看，一是缺人情，二是少趣味。形形色色、有血有肉的人物構(gòu)成了我們這個(gè)時(shí)代的主旋律。只有寫活了他們，主旋律作品才可能精彩，好看。

余飛

編劇 代表作：《永不消失的電波》、《重案六組》、《警壇風(fēng)云》等

我們需要貌似沒有說教又很好看的主旋律。中國的主旋律作品之所以難看，最主要的是想得到某種宣傳效果就必須直給，先抑后揚(yáng)、調(diào)侃等手法都不許用，導(dǎo)致里面的人和事無個(gè)性、無亮點(diǎn)。寫戲有起伏才好看，女人有曲線才誘人。

王強(qiáng)

導(dǎo)演、編劇 代表作：《雪白血白》、《魂斷樓蘭》等

我理解主旋律應(yīng)該大眾認(rèn)同的，所以對(duì)大眾而言，不可能難看。如果大眾都覺得難看的話，只能說明這不是主旋律，或者是偽主旋律。

劉嘉軍

編劇 代表作：《真情難移》、《保衛(wèi)延安》、《硝煙背后的戰(zhàn)爭(zhēng)》等

我理解主旋律就是站在時(shí)代的前沿，從推動(dòng)社會(huì)歷史進(jìn)步意義的角度出發(fā)，藝術(shù)化地塑造好人物，跌宕起伏地編織好情節(jié)，對(duì)觀眾具有引領(lǐng)作用。

張道清

編劇 代表作：《抗日名將左權(quán)》、《楊得志圍城打援》等

重大革命題材作品創(chuàng)作難，難就難在這是一根紅色高壓線，風(fēng)險(xiǎn)高，責(zé)任大。

華明

劇評(píng)人、電視劇策劃；參與策劃電視劇《潛伏》

無論作品傳遞多大正能量，價(jià)值觀如何積極向上，如果沒有傳播效果，都算不上成功的作品。中國主旋律為什么難看？一是能力，二是意識(shí)。如果用政府買單的模式，彼岸那些傳播美國夢(mèng)的作品還能這樣成功嗎?

昃文江

山東影視集團(tuán)編導(dǎo)室副主任

我們應(yīng)該盡量避免一味追求主旋律作品的產(chǎn)量與數(shù)量，而應(yīng)將更多精力放在加強(qiáng)主旋律的精品化上。我們需要?jiǎng)?chuàng)作初衷定位在打動(dòng)人心而不是取悅?cè)诵牡闹餍?。我們需要用藝術(shù)去滋養(yǎng)意識(shí)形態(tài)，而不是用意識(shí)形態(tài)去滋養(yǎng)藝術(shù)的主旋律。

將主旋律與政治意識(shí)形態(tài)過度關(guān)聯(lián)，想當(dāng)然地給創(chuàng)作套上太多枷鎖，因此對(duì)主旋律概念形成群體性誤讀。用一顆警覺之心投入藝術(shù)創(chuàng)作，必然言而不盡，情而不真，文而不美。因?yàn)橄绕趧?chuàng)作上的諸多誤讀，必然也會(huì)引起觀眾的誤讀與加劇觀眾的逆反，并最終導(dǎo)致很多主旋律作品兩頭不討好情況的發(fā)生。

張燕燕

空政電視藝術(shù)中心編劇 代表作：《決戰(zhàn)南京》、《奠基者》，《我是特種兵》等

主旋律影視劇一定不能是政治課，它必須讓每一個(gè)觀眾能從中看到與自己相關(guān)的的溫暖、善良、軟弱、無奈等等人性的光輝，從而引起共鳴與認(rèn)同，于無聲之中沁潤(rùn)人心。

中國的主旋律之所以不好看，正因?yàn)槎鄶?shù)將其做成了重現(xiàn)歷史的專題片演繹劇。如此，觀眾當(dāng)然不需要去看你的影視劇，讀書時(shí)候的教科書上早就寫過了。至于那些以明星大腕云集為賣點(diǎn)的影視劇，不過是一幫明星演繹了一段專題片而已，以此求得市場(chǎng)票房的劇目不看也罷。

九年

并非只是歌頌黨歌頌政府的作品才是主旋律。歌頌真善美，鞭撻假惡丑，寓教于樂的作品才是電視劇永恒的主旋律。我們的主旋律之所以難看，第一是因?yàn)閯?chuàng)作者對(duì)“主旋律”三個(gè)字本能的抵觸，自己就抵觸，怎么指望做出一部讓觀眾買賬的作品？第二是把\"教\"和“樂”的關(guān)系弄反了。娛樂是第一位的，在娛樂中把教育意義傳達(dá)給觀眾。如果一上來就擺出一副教育人的姿態(tài)，觀眾是不搭理你的。

翁良平

江西電視劇制作有限公司策劃部經(jīng)理

主旋律要重新定位，它不僅僅是革命話語和宏大敘事，一切傳達(dá)真善美，傳遞愛與信仰、給人以溫暖和勇氣，傳承人文關(guān)懷的影視劇，都是主旋律。主旋律創(chuàng)作應(yīng)吸收大眾文化和流行文化之所長(zhǎng)，要好看，在潛移默化中沁入人的靈魂。

韓生

編劇 代表作：《我的經(jīng)濟(jì)適用男》

減弱對(duì)主旋律作品的政策性扶持，將其放入市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，讓這些作品真正接受市場(chǎng)選擇的洗禮。主旋律作品傳達(dá)價(jià)值觀的方式不應(yīng)是灌輸式和說教式的，而應(yīng)包裹在好的故事里，而且它們僅僅是提供眾多價(jià)值選擇中的一種，供大眾辨識(shí)取舍。

施曉宇

編劇 代表作：《單身公主相親記》

我們要唱響的主旋律是貼近生活，以人為本，筆下的英雄們要湊響內(nèi)心的情感與大情懷，如果構(gòu)思的故事與角色不是處于命牽一線的高危走鋼絲中，且壓力、張力與人物弧光不是層層疊加，那這樣的主旋律作品就不會(huì)有人感興趣，而構(gòu)思這些就是我們所要做的事。

孔令崢

編劇、影視策劃 代表作：《小小飛虎隊(duì)》

所謂主旋律，就是一部作品呈現(xiàn)出來的基本價(jià)值觀。中國作品有，美國作品一樣有。它應(yīng)該是正面的、能觸動(dòng)觀眾內(nèi)心共鳴，起到激勵(lì)作用的。中國的主旋律作品長(zhǎng)期以為被認(rèn)為不好看，問題不在于內(nèi)容和出發(fā)點(diǎn)，而在于形式。自認(rèn)占據(jù)了道德高點(diǎn)的創(chuàng)作者不屑于通過故事表現(xiàn)理念。故事為末，主題為本，采用觀念硬植入廣告的方式給他人洗腦，自然得不到觀眾的認(rèn)同。

南景

編劇 代表作：《空姐日記》

我覺得最好的主旋律劇是《士兵突擊》，斗志昂揚(yáng)的人物許三多，明媚的勵(lì)志主題，積極向上的精氣神，“不拋棄不放棄”這句話讓我震撼了好久。我實(shí)在想不出有比《士兵突擊》更典型的主旋律啦。