導(dǎo)演：Jessica Hobbs、Matthew Saville、Tony Ayres、Robert Connolly

編劇: Christos Tsiolkas

主演：Jonathan La Paglia、Melissa George、Sophie Okonedo、Essie Davis、Alex Dimitriades Lex Marinos

類(lèi)型：劇情/家庭

國(guó)家/地區(qū)：澳大利亞

集數(shù)：8集

故事以澳大利亞赫克多一家的家庭派對(duì)開(kāi)始。孩子們玩耍嬉鬧中，赫克多的弟弟哈里由于打了朋友的孩子一記耳光，孩子的父母倍感受傷和凌辱發(fā)誓將哈里送入法庭，聚會(huì)由此中綴并充滿(mǎn)火藥味，而在場(chǎng)的所有人都成為了這一“案件”的目擊者。因?yàn)樗痉ǖ慕槿?，朋友和家庭被迫展開(kāi)了對(duì)立。隨著事態(tài)發(fā)展，朋友的關(guān)系也隨之僵化。這個(gè)故事描畫(huà)了幾個(gè)家庭的八個(gè)角色特征，每個(gè)角色的生活都由于這“一記耳光”而受到很大影響。

倫理

“一記耳光”是這八小時(shí)的電視劇的中心問(wèn)題。在“耳光”事件之前，每個(gè)人都掩藏好自己或者別人的秘密，小心平淡的生活，將近四十歲的他們，似乎麻木不仁了?？稍诖蠹揖砣脒@個(gè)事件的過(guò)程中，每個(gè)人遭遇了被迫或自愿的自我剖析，這滋味可真不好受，因?yàn)檫@個(gè)耳光讓他們不得不直面?zhèn)推垓_，直面背叛和自我的不完善，直面現(xiàn)實(shí)和過(guò)去。每個(gè)人的弱點(diǎn)被展露地明明白白，每一集都用一個(gè)人或者家庭的故事來(lái)解析一個(gè)疑問(wèn)。最后拋出一個(gè)問(wèn)題：無(wú)論什么年齡，什么收入階層，你是否能夠平心靜氣地面對(duì)自己的生活，管理和完善自己的人生？

從社會(huì)、家庭、個(gè)人的倫理角度來(lái)講，這是一部以小見(jiàn)大并將此概念深化的電視劇，令看客邊看邊深思諸多生活中的實(shí)際問(wèn)題，比如父母對(duì)孩子的教育、孩子的權(quán)益、階級(jí)觀念、種族以及對(duì)男女感情觀的不同透視等等，所有元素都從生活中來(lái)，算得上一部精彩的澳劇。一記耳光改變了他們的生活，每個(gè)人都頗有羅生門(mén)的感覺(jué)。所幸該劇最終有了一個(gè)完滿(mǎn)的結(jié)局，但所有的人都知道，今天并不是終點(diǎn)，生活還是要繼續(xù)。

每人一個(gè)耳光

赫克多的問(wèn)題是他某次感情上的迷失——對(duì)一個(gè)十七歲的女孩康妮的沖動(dòng)。有一瞬間他甚至想到離婚，轉(zhuǎn)念就明白那意味著羞辱，不過(guò)他還是邀請(qǐng)康妮參加家庭派對(duì)，慶祝他的生日，雖然他是下了很大的決心（要知道這可是他的黑人太太阿什幾個(gè)月的辛苦準(zhǔn)備）。隨著派對(duì)的開(kāi)場(chǎng)，每個(gè)主要人物悉數(shù)登場(chǎng)：赫克多的多金商人弟弟哈里和妻子珊拉、老朋友未婚編劇阿諾克和陪同她的一個(gè)年輕的情景劇演員、事件的中心人物——被打耳光孩子雨果、母親羅西和丈夫。首集的前30 分鐘，一直在為這個(gè)“耳光”做鋪墊，人物對(duì)白、神態(tài)、動(dòng)作無(wú)不展示著每個(gè)人的性格，幾個(gè)小的情節(jié)帶出雨果的頑皮和肆無(wú)忌憚已經(jīng)讓大家忍無(wú)可忍，可這個(gè)四歲的男孩，在疲憊、委屈時(shí)還嚷嚷著吃母乳，羅西則在眾人面前堂而皇之抱起他喂奶，眾人似乎都習(xí)以為常了。后面的劇集中，這個(gè)喂奶的情節(jié)只要在羅西和雨果在一起的場(chǎng)景中，就會(huì)出現(xiàn)，其意不得而知。這個(gè)征兆預(yù)示了在游戲的混亂中哈里打了雨果一個(gè)耳光的前因后果，當(dāng)羅西夫婦因此瘋狂，發(fā)誓要討回公道直至后來(lái)站在法庭上，漂亮媽媽羅西一直被一種正義感和護(hù)犢子心驅(qū)使著，她神經(jīng)質(zhì)且易怒。事實(shí)上，劇中所有的人都有自己的陰暗面，包括羅西自己，一直以愛(ài)護(hù)孩子維護(hù)孩子權(quán)益的正義凜然的羅西，，卻在法庭上被曝出曾經(jīng)為了偷情，把孩子一個(gè)人丟在家里出走兩小時(shí)的經(jīng)歷，眾人皆嘩然。編劇很殘酷，他不向著任何一個(gè)人，沒(méi)有善惡，所以你根本無(wú)從預(yù)測(cè)情節(jié)發(fā)展，每每結(jié)果都讓你五味雜陳。

哈里以為耳光事件沒(méi)有多大事，他根本沒(méi)把羅西一家的憤怒放在眼里?？墒虑榘l(fā)展的程度遠(yuǎn)超過(guò)他想象，羅西丈夫揚(yáng)言要做一檔節(jié)目揭露此事，在公眾形象和司法的威脅下，他開(kāi)始惶恐。大家似乎都在惶恐中，每一個(gè)參與在其中的見(jiàn)證者，都無(wú)法袖手旁觀，他們被哈里，也同時(shí)被羅西找去做目擊證人，兩方都擺出自己道理，有的是朋友，有的是家人，他們內(nèi)心的天枰始終在擺動(dòng)，在良心和私心之間，在過(guò)去和現(xiàn)在丑陋的真相面前，到底該選擇哪一個(gè)？這是個(gè)痛苦的過(guò)程，因?yàn)樗麄冏约鹤陨韱?wèn)題不斷。

派對(duì)上阿諾克瞟見(jiàn)坐在一邊的赫克多和康妮的曖昧眼神和舉止，心里自此有了疙瘩。她不愿參與耳光事件，她沒(méi)辦法藏著一個(gè)秘密面對(duì)朋友一家，一激動(dòng)就抖出一個(gè)讓朋友受傷的真相，以她的性格是非?？赡艿?，所以她拒絕了哈里出庭作證，不過(guò)她同樣無(wú)法置身事外?？吹脚笥褌兊纳睿杲氖乃龖言泻蟾緵](méi)勇氣接受這個(gè)孩子，接受年輕的男友?？墒沁@段姐弟戀讓一直沒(méi)有正確情感價(jià)值觀的她真正認(rèn)識(shí)到自己。

從無(wú)可奈何去給羅西一家道歉也無(wú)法挽回局面到最終走上法庭，哈里的性格細(xì)膩地展現(xiàn)在我們面前，他自稱(chēng)king，叫妻子queen，兒子則是princess，家境富裕的他傲慢暴躁的背后，也被一些東西約束著，也許是年齡讓他有所收斂，也許是良知。這個(gè)謎題是由赫克多的妻子阿什解開(kāi)的，她違背家庭成員要站在一起的原則，一直處于哈里的對(duì)立面支持羅西，真正原因其實(shí)是多年前哈里曾暴打過(guò)妻子珊拉，當(dāng)時(shí)看到滿(mǎn)身是血的珊拉從計(jì)程車(chē)下來(lái)出現(xiàn)在他們家門(mén)前時(shí)，她嚇壞了。這段歷史，是赫克多和妻子之間最大的矛盾所在，而不在于康妮，這個(gè)年輕女孩對(duì)赫克多家庭的威脅只是讓他心里激起漣漪——對(duì)家庭、愛(ài)人的愧疚和對(duì)十七歲女孩求愛(ài)的懼怕。

節(jié)奏

澳劇的節(jié)奏一直是劇迷心頭的痛。從《舞蹈學(xué)院》到《一記耳光》，都有敘事節(jié)奏慢的問(wèn)題。不過(guò)我倒認(rèn)為節(jié)奏快慢是否是影響你欣賞該劇的元素，這要看你帶著什么心態(tài)看劇。事實(shí)上，《一記耳光》中的信息量太大了，想要表現(xiàn)的是眾生相，幾句臺(tái)詞三言?xún)烧Z(yǔ)的交代無(wú)論如何是不夠的。該劇改編自里奧爾克斯的暢銷(xiāo)小說(shuō)，改編后的電視劇保留了創(chuàng)作者偏重于人物內(nèi)心的心理刻畫(huà)，大段大段的心理戲，引導(dǎo)著觀眾和每個(gè)人物一起，在矛盾、糾結(jié)中情緒起伏，尋找、發(fā)現(xiàn)最本真的自己。這些心理戲表現(xiàn)地很大膽也很細(xì)膩，仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，習(xí)慣了文藝片節(jié)奏的觀眾也許不會(huì)認(rèn)為這是個(gè)問(wèn)題。在緩慢的敘事中，總彌漫著些懸疑的氣氛，甚至有淡淡的悲傷。赫克多與康妮并未有實(shí)質(zhì)的關(guān)系發(fā)生，但后來(lái)他的朋友卻被告之赫克多曾強(qiáng)奸了康妮，無(wú)疑這是對(duì)阿什最嚴(yán)重的打擊。最后究其原因，這竟然是因?yàn)橛谝粋€(gè)年輕的男孩對(duì)赫克多的性幻想而編造出來(lái)的謠言，隨即帶出一個(gè)基友的溫暖故事?？傊?，《一記耳光》是一部耐人尋味的倫理劇，當(dāng)然，你也可以說(shuō)它是是一部深刻的劇情文藝片。

尺度

《一記耳光》的大尺度是該劇的一大特色。與美劇、英劇還是日劇比較，它都算得上是尺度大的。羅西直接敞開(kāi)衣服哺乳就不用說(shuō)了，露乳幾乎是只要她出場(chǎng)就會(huì)有的鏡頭，飾演羅西的Melissa Georg是澳洲本土演員，近年在好萊塢發(fā)展，2009年因最佳女配角受到金球獎(jiǎng)的提名?！兑挥浂狻返某叨缺挥^眾津津樂(lè)道不只是因?yàn)槁懵叮菐缀趺恳患紩?huì)出現(xiàn)的性愛(ài)場(chǎng)面，這似乎成了劇情和人物發(fā)展的推動(dòng)力。當(dāng)然，這些場(chǎng)面讓人尷尬的地方在于，其過(guò)程刻畫(huà)的細(xì)膩程度，就和劇中處理人物細(xì)膩的心理活動(dòng)一樣，令人咂舌?！兑挥浂狻分杏写笫搴吞}莉互相幻想、年近四十的文藝女編劇和年輕男孩的感情經(jīng)歷、丈夫、妻子出軌、男同的性幻想，都脫離不開(kāi)一個(gè)“性”字，在此之上，才建筑了一個(gè)展現(xiàn)人性的王國(guó)，相當(dāng)殘酷也很真實(shí)。