電視指南：你認為主旋律有哪些特征？從題材，到投資屬性和回報性質等等方面。

唐蒙：我認為主旋律有以下特征：首先，表現(xiàn)反映社會進步潮流的時代精神，一個時代有一個時代的精神標志。如在抗日戰(zhàn)爭時期，舉國上下同仇敵愾投入抗戰(zhàn)的洪流中。那個時代出現(xiàn)過很多抗戰(zhàn)的作品。肖紅的《生死場》等作品，都可以納入所謂主旋律的作品。表現(xiàn)當代的主旋律作品，就是那些體現(xiàn)國家經(jīng)濟發(fā)展、政治穩(wěn)定、張揚正義，打擊邪惡，表現(xiàn)人們辛勤勞動追求美好生活的電視劇。劇中主要人物價值觀都是國家精神和民族價值觀的代表人物，并具有一定的優(yōu)秀品質。其次是反映中國歷史長河中優(yōu)秀人物，呈現(xiàn)特有的民族精神。這種民族精神從古代一直延續(xù)至今，在二十世紀，這種精神不斷發(fā)揚光大，為建設新中國起到了至關重要的作用，這種民族大義的精神融入當代的電視劇中就形成了中國特有的主旋律電視劇。我個人認為主旋律題材的影視作品和所謂的商業(yè)劇，在商業(yè)的屬性上是一樣的，因此，投資和回報的性質是一致的，關鍵是看怎么做。優(yōu)秀的主旋律題材的電視劇也可以有非常好的收視率和經(jīng)濟回報。如本人任總策劃并主持制作的《歷史的天空》就有非常好的收視率和經(jīng)濟回報，并獲得飛天一等獎。

電視指南：你個人愛看中國的主旋律作品嗎？作為一名出品人，你認為中國主旋律有哪些問題？

唐蒙：我作為影視制作人和策劃人，從專業(yè)的角度來說，我喜歡看各種類型劇，當然也非常喜歡看主旋律題材的影視劇。我認為主旋律作品主要存在的問題就是

認識上的誤差，在認識上有廣義和狹義的理解。狹義的理解就很容易進入一種單一的宣傳思維的誤區(qū)，是一種應時應景的急功近利的“急就章”。如劇作家田漢，在抗戰(zhàn)時期就寫過很多“急就章”的抗戰(zhàn)話劇。這些作品都為宣傳抗戰(zhàn)，鼓勵士氣起到了一定的作用，但違反創(chuàng)作規(guī)律影響藝術品質，至今沒有留下一部值得稱道的話劇作品。其次，不少表現(xiàn)主旋律的作品，通常是見事不見人；寫國企改革，可以把改革過程寫得很詳盡，人物的個性卻簡單化、臉譜化，也就是說人物淹沒在事件中。第三，故事敘述和人物的展現(xiàn)常規(guī)化，缺少新的角度、新的切入點，人物缺少亮點。還有就是故事和人物缺少所謂商業(yè)元素的注入，缺少類型劇元素的混搭。

電視指南：在很多人的觀念里，談到主旋律電視劇就要跟社會主義、信仰等革命話語聯(lián)系起來，在當下，您怎么看兩者之間的關系？

唐蒙：主旋律電視劇可以不直接掛上社會主義、信仰等革命話語，文藝作品不需要革命口號式的標簽，但必須要表現(xiàn)主人公的主流價值觀。美國的編劇教父麥基說過：“在確定主人公的價值觀之后給主人公設置一個又一個的障礙，在最后的大結局中主人公完成了自己的價值追求?！敝魅斯膬r值追求是通過人物性格、故事情節(jié)、場面和細節(jié)自然流露出來的，他的價值追求體現(xiàn)主旋律的時代精神和民族精神，而不是依靠革命式的標簽口號來完成的。

電視指南：中國最早的電視劇雛形，像《一口菜餅子》，《黨救活了我》就是典型的主旋律，一直到進入21世紀，主旋律電視劇一直是中國電視屏幕上重要的播放內容，如今的主旋律電視劇跟二三十年前的主旋律電視劇相比，在功能上有哪些差異？在技術手法上有無進步？

唐蒙：在題材的定位上更加寬泛，很多作品都可以納入主旋律的范疇、如《媳婦的美好時代》、《鄉(xiāng)村愛情》等都可以說是主旋律的影視作品。另外，主人公的個性特征除了具有鮮明的時代特征外，現(xiàn)在的作品更趨向人性化、復雜化，更具有作為“人”的生命意義的思考，更注重故事層面的開掘，讓故事更具有觀賞性。

電視指南：據(jù)悉你曾經(jīng)也是一名編劇，單從情感和智識上，你是否愿意寫主旋律的作品？寫主旋律作品和其他作品最大的不同在哪？

唐蒙：從情感和認知上，我愿意做主旋律的作品，我覺得這是我的強項，我可以把主旋律做的很好看也很有口碑。如任總策劃并主持制作的《歷史的天空》、又如任總策劃的《我的兄弟是順溜》、再如任總策劃，總制作人的《我的父親是板凳》等等。我覺得主旋律的作品和所謂的商業(yè)劇的相對而言，主題要更有思想，人物要更有精神，在故事元素上不排斥和類型劇的對接。如《我的父親是板凳》納入建黨九十周年獻禮片。該劇從蔣介石發(fā)動“四一二”反革命政變作為故事的切入點，在白色恐怖中，共產(chǎn)黨人浴血奮戰(zhàn)，堅守信仰，這是共產(chǎn)黨人能夠星火燎原的最基本的思想。作品中的主要人物有情懷有精神，在血與火的洗禮中成長。這樣一部主旋律的作品，該劇主要的故事情節(jié)采用類型劇常用的“大追殺”的架構。由此，主人公在一次又一次的追殺中，克服戲劇危機完成了他的成長歷程。這樣的人物和故事就非常有可看性，也非常具有商業(yè)化的市場性。

電視指南：你怎么看待劇本創(chuàng)作中的“主題先行”？就主旋律作品而言，你認為“主題先行”是好是壞？據(jù)我所知，美國的主旋律作品也有主題先行的例子，編劇在動筆之前也要承擔“歌功頌德”的責任與義務，典型如《拯救大兵瑞恩》、《因父之名》等。為什么他們能做得這么好？

唐蒙：在劇本創(chuàng)作中，有的作品是主題先行，有的作品是主題后行，這里面沒有好壞和高低之分，關鍵是看編劇對題材和人物塑造的把握能力。如在做《歷史的天空》時候，我和江蘇臺一位副臺長談到該選題，他表示質疑，做一部戰(zhàn)爭劇還是歷史的能行嗎？我的回答是：戰(zhàn)爭劇是一種類型片，歐美拍了許多戰(zhàn)爭的大片，都有很好的收視和口碑。因此，我們也可以做好戰(zhàn)爭片。我們以往的戰(zhàn)爭片更多的是寫事不寫人，我相信只要人物好看戲就好看。《歷史的天空》中的姜大牙等人物都非常好看，他們的個性和命運一定會吸引觀眾的。美國的戰(zhàn)爭大片都渲揚了美國式的愛國主義和英雄形象，我們的作品同樣可以做到我們的愛國主義和民族精神，塑造我們的英雄形象。在這一點上，《歷史的天空》同樣做到了。后來，我策劃的《我的兄弟是順溜》也做到了這一點。因此，我認為無論是美國的戰(zhàn)爭劇《拯救大兵瑞恩》，還是中國的《我的兄弟是順溜》，真正能夠吸引觀眾的原因只有兩個，其一是作品的思想和精神。其二是人物獨特的個性和命運。

電視指南：你個人有特別喜歡的主旋律作品嗎？

唐蒙：我個人最喜歡《歷史的天空》。一個時代有一個時代的道德標桿，在那個抗戰(zhàn)的年代里，一個口碑再好的善人，一旦有了漢奸的行為，他就是民族的敗類。一個渾身有毛病的軍人，一旦殺了很多鬼子，他就是抗日英雄。說到底，這就是人物帶給我們的戲劇魅力。

電視指南：為什么家庭倫理類的主旋律作品，如《激情燃燒的歲月》會那么好看，可一旦落實在民族題材，國家改革，重大歷史就會變得枯燥乏味？

唐蒙：為什么說主旋律作品《激情燃燒的歲月》會這么好看？當初，有一個老外問我，這個故事為什么會吸引中國的觀眾？我回答說：一對從戰(zhàn)爭背景下走過來的革命伴侶，好了一輩子吵了一輩子。老外頻頻點頭說：這個故事好，這個故事好！夫妻好了一輩子吵了一輩子的故事，是全人類所有家庭的故事。所謂“人人心中都有，人人筆下都無”，人人心中都有就是故事的普遍意義，它能夠打動所有人的心，引起所有人的共鳴?！叭巳斯P下都無”是因為其他編劇都沒有寫出獨特的人物性格和命運，只有讓觀眾看到新的人物形象和性格特征，人物獨特的命運感，才能更有效的吸引觀眾。我們有的主旋律一旦落實在民族題材，國家改革，重大歷史就會變得枯燥乏味，最主要的原因是：戲劇矛盾的膠著點小眾化，缺少普遍意義上的認同感，觀眾進戲很難很累；人物關系的構建從事件出發(fā)，而不是從人情、人性出發(fā)，人物的行為缺少情感色彩；人物的性格和命運缺少獨特性，而應該像黑格爾說的“這一個”才真正具有可看性。

電視指南：像《士兵突擊》這樣的人人愛看的主旋律作品，為何那么少？

唐蒙：蘭曉龍寫的《士兵突擊》據(jù)說原來是一個話劇，是他積淀了很多年的作品，這是作品成功的基礎，很多作家的成名作是他一生中創(chuàng)作的高峰，這都和創(chuàng)作的積淀有關?，F(xiàn)在這樣的作品為什么這么少？我們看看中國每年電視劇的生產(chǎn)量就可以知道了，太多太多的作家都在“急就章”，好作品的問世就非常艱難了！

電視指南：為了拉攏年輕人，像《恰同學少年》也玩起了偶像言情版的主旋律，你認為這是一種創(chuàng)新還是撒狗血？

唐蒙：我覺得這是一種符合真實的創(chuàng)新。青春期的少年都是有共性的，有理想有激情，都有懵懂的情感追求，因此，為青春偶像劇提供了真實可信的基礎。

電視指南：在今天這樣缺乏普世價值的時代，你認為主旋律作品該怎樣肩起社會責任？

唐蒙：我認為一個世界的平衡是由精神和物質兩個方面共同完成的。當代，很多人在追求物質文明的同時失卻了精神文明的追求，信仰和道德的迷失已經(jīng)成為很多有識之士的話題，作為具有大眾文化傳媒性質的電視劇來說，應該弘揚具有時代精神的主流價值觀，開掘和梳理民族文化中的倫理觀念。這必須成為電視劇文化應該承擔的責無旁貸的社會責任，應該說功德無量。