摘要：曼斯菲爾德的短篇小說《布里爾小姐》是短篇小說中的藝術(shù)精品。作家突破傳統(tǒng)小說的寫法，淡化了情節(jié)，將筆觸直接深入主人公的內(nèi)心深處，采用作者型敘述聲音，通過敘事視角的不斷轉(zhuǎn)換，構(gòu)建起讀者與主人公的紐帶，使《布里爾小姐》表現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代小說特色。
　　關(guān)鍵詞：無情節(jié) 作者型敘述聲音 視角轉(zhuǎn)換
　　中圖分類號：I106.4文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1672-3791（2012）09（b）-0195-01
　　現(xiàn)代英國文壇女作家凱瑟琳·曼斯菲爾德被認(rèn)為是西方現(xiàn)代派文學(xué)的先驅(qū)，她與喬伊斯、沃爾芙、勞倫斯同時代，以獨特的寫作風(fēng)格蜚聲文壇?！恫祭餇栃〗恪肥且粋€不足四千字的短篇，卻濃縮了主人公布里爾的人生感悟。本文擬從女作家在這篇小說中運用的敘述技巧進行分析，探討該作品的現(xiàn)代主義特色。
　　1 “無情節(jié)”結(jié)構(gòu)的運用
　　作為現(xiàn)代小說的先驅(qū)者，曼斯菲爾德創(chuàng)作的小說獨具匠心。在她看來，傳統(tǒng)情節(jié)所體現(xiàn)的那種關(guān)系“會傳達一種完成的、絕對的、完全理解的、誤導(dǎo)人的意義。”因此，她開創(chuàng)了一種完全嶄新的敘述手法—— “無情節(jié)”結(jié)構(gòu)，即情節(jié)被截短，沒有說明，也沒有結(jié)局，情節(jié)的完整和連貫被淡化。
　　例如，《布里爾小姐》的開頭，沒有正式的介紹主人公布里爾的年齡職業(yè)生活狀況，甚至沒有直截了當(dāng)?shù)馗嬖V讀者故事發(fā)生的時間和地點，一切只從一個場景開始。
　　盡管陽光明媚—— 藍天涂上了金色，巨大的光點猶如潑灑在公共花園里的白葡萄酒—— 布里爾小姐很高興自己還是決定戴上了狐皮圍巾?？諝庵幸唤z風(fēng)也沒有，但當(dāng)你張開嘴時，卻有那么一絲絲涼意。那感覺猶如你要吸一小口冰水時從杯子里冒出的涼氣那樣。不時有一片落葉從無人知曉的地方飄來，從天空飄來。
　　這種“中間開頭”，避免了直接切入主人公的現(xiàn)實生活，而是把讀者帶入她的內(nèi)心世界，作者為讀者提供了豐富的想象空間和思考余地。原文中“花園”（Jardinspubliques）是一個法語詞，讀者不難猜測出布里爾小姐可能是身處法國，異國他鄉(xiāng)，“一絲絲涼意”和從天空飄來的落葉，也暗示了故事發(fā)生在秋末冬始。而“不時有一片落葉從無人知曉的地方飄來”隱約透露出傷感，為下文埋下了伏筆。布里爾小姐的內(nèi)心活動是小說情節(jié)展開所圍繞的中心內(nèi)容。從小說開頭到結(jié)尾的前一個段落，布里爾小姐一直靜坐在長凳上，雖然沒有任何動作，但是，她的意識卻不斷跳躍，隨著周圍的情景、人們的談話，心猿意馬，浮想聯(lián)翩，腦海里演繹著不同的人生故事。這種情節(jié)構(gòu)思的隨意性很大，使敘述的時間、空間的跳躍性和隨意性也隨之增大。曼斯菲爾德不再按時間順序敘述故事的開端、高潮與結(jié)尾，而是把過去和現(xiàn)在的內(nèi)容穿插在了一起。這與傳統(tǒng)小說順時的、線性的敘述形成了鮮明的對照，更突顯了曼斯菲爾德寫作技巧的現(xiàn)代性。
　　2 作者型的敘述聲音
　　蘇珊·S·蘭瑟在其女性主義敘事理論的代表作《虛構(gòu)的權(quán)威》中指出，作者型的敘述聲音取代了傳統(tǒng)的“第三人稱敘述”的提法。在這種敘事模式中，敘述者不是虛構(gòu)世界的參與者，他與虛構(gòu)人物分屬兩個不同的本體存在層面。在《布里爾小姐》中，曼斯菲爾德采用的正是這種作者型敘述聲音。由于作者型敘述者存在于敘述時間以外，在敘述過程中，他們能進能退，可近可遠，敘述手法靈活多變，作者根據(jù)自己的意圖將讀者引入故事中。
　　在《布里爾小姐》中，曼斯菲爾德采用限制敘述方式，而非“全知全能的敘述視角”，有限地融入主人公的內(nèi)心，只用AQ5w4NOrgkRqxeWIDZzPnA==主人公的思維方式和語氣來敘述，并通過她的視角來體察世界。作者時而采用人物的直接引語，時而又運用自由的間接引語進行多方位多層次的敘述。通過作者型敘述聲音，讀者時而進入布里爾小姐的內(nèi)心世界，以她作為內(nèi)視點進行觀察，時而又與她拉開距離，客觀地看待周圍一切。
　　當(dāng)描繪布里爾小姐對樂曲的感受時，曼斯菲爾德帶領(lǐng)讀者完全走進了布里爾的內(nèi)心世界。她從公園樂隊的演奏中感受到“娛樂季節(jié)”已經(jīng)開始；長笛“柔和而清澈”的音樂使她想象出“是一串晶瑩透亮的水珠”，令她心馳神往；她還從樂隊一遍一遍的鼓聲中，聽出了“狠心的人！狠心的人！”的哀怨。這些感受都是從布里爾小姐的視點出發(fā)，凝附了她的內(nèi)心情感。她欣然想象著自己是這人間大舞臺上一個舉足輕重的角色時，兩個青年男女當(dāng)面的譏笑將她殘忍地拖回了無情的現(xiàn)實。
　　“不，現(xiàn)在不行，”少女說?！安辉谶@兒，我不能?！?br/>　　“但是為什么？因為那頭那個老蠢貨嗎？”小伙子問：“她干嘛要上這兒來？誰要她來了？她干嘛不把那呆傻的老丑嘴臉留在家里？”
　　“滑稽的是她那條毛—— 毛皮圍領(lǐng)，”少女咯咯笑著。“它活象像一條油炸牙鱈魚！”
　　布里爾小姐所有美好的想象、陶醉在這一刻停止了，她剎那間明白在旁人的心目中，她只是個可憐的、多余的人，是個令人討厭的老東西。文章此處對青年男女的對話使用了直接引語，使讀者看不到作者（敘述者）對人物的評論，從而更直接地傾聽人物對話，把人物和讀者之間的距離拉到最近處，使讀者獲得身臨其境之感，也使整篇小說更富藝術(shù)感染力。
　　3 靈活的視角轉(zhuǎn)換
　　韋恩·布斯在《小說修辭學(xué)》一書中提到，小說中視角的各個層次都受作者的支配，為其觀點服務(wù)，這一觀點又是通過對同情的控制表現(xiàn)出來的。而敘事的技巧控制著讀者對人物的同情。
　　雖然《布里爾小姐》自始至終是用第三人稱敘述，但敘述的視角在不斷地變化，故事開頭是用敘述者自己的視角，隨后視角轉(zhuǎn)換成人物的視角，在敘述某一件事的同時敘述者不斷地變化敘述視角。作者常常在不知不覺中完成第三人稱敘述和第一人稱內(nèi)心獨白的交替，控制著讀者與人物的距離，實現(xiàn)外部描寫和內(nèi)部心理描寫的相互交融，達到出神入化的藝術(shù)境界。小說時而敘述外界情景，時而袒露內(nèi)心獨白，客觀的描寫與主觀的外露相互交替。如：
　　布里爾小姐抬起手，輕輕地按了按她的毛皮圍領(lǐng)。可愛的小東西！又摸到它真是愜意……[2]
　　她斜瞥了一下那對老夫婦，也許他們過會兒就會走的[2]。
　　很顯然，第一句中的前一句是第三人稱敘述，后一句又轉(zhuǎn)為主人公的內(nèi)心獨白。第二句中的前半句是第三人稱敘述，后半句是布里爾小姐的內(nèi)心獨白。反復(fù)的內(nèi)心獨白，意味著敘述者進入了女主人公的內(nèi)心世界，引領(lǐng)讀者通過女主人公的思緒進行思考，拉近了讀者與主人公的距離，搭建起讀者和主人公的親密關(guān)系與心靈溝通的橋梁，使讀者與主人公間結(jié)下了同情的紐帶。
　　曼斯菲爾德在《布里爾小姐》的創(chuàng)作中大膽創(chuàng)新，拋開了傳統(tǒng)的全知全能的敘述視角，采用作者型敘述聲音；淡化了情節(jié)，著重描寫女主人公的內(nèi)心世界；在第三人稱敘述與第一人稱內(nèi)心獨白間靈活交替，視角不斷轉(zhuǎn)換，這些現(xiàn)代性的敘述技巧使作品富于變化，散發(fā)出獨特的藝術(shù)魅力，為后人展示了更加廣闊的視野。
　　參考文獻
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　　[3]馬克·柯里[著].寧一中[譯].后現(xiàn)代敘事理論[M].北京：北京大學(xué)出版社，200