方園

摘要：以礦石為原料的巖彩在中國當(dāng)代繪畫中正處于發(fā)展，上升的階段。中國的藝術(shù)家在研究藝術(shù)語言的道路上也逐漸注意到巖彩“顆粒感”強(qiáng)的特點(diǎn)所能為肌理語言的豐富提供的參考。巖彩通過技法，把大自然的材料搬進(jìn)畫家的畫室中，拓寬了藝術(shù)創(chuàng)作的可能性，提高了繪畫的裝飾性。

關(guān)鍵詞：巖彩;肌理美;天然礦物顏料

中圖分類號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0164-01

一、天然礦物顏料的特性

巖彩繪畫顏料是運(yùn)用各種天然礦物石加工成顆粒粗細(xì)不一的粉末后，加入膠液制成的天然色彩。這種把天然色料作為繪畫顏料使用，在中方西方均有類似或相同的運(yùn)用。巖彩繪畫更加注重石質(zhì)的表現(xiàn)和不同顆粒大小的顏料所帶來的視覺效果。運(yùn)用巖彩材料所作出的肌理效果擁有天然巖石晶體顆粒呈現(xiàn)出的自然本色，凸顯了自身材質(zhì)特性，是別的畫材所不能達(dá)到的獨(dú)特效果及美感。巖彩繪畫的材料和技法是不可分割開來討論的。巖彩繪畫的技法是基于其特殊的繪畫材料，上的。但與其他畫種相似的是，巖彩畫也是一種以水為媒介的畫種。這就為巖彩技法運(yùn)用在其他繪畫中，尤其是水性媒介繪畫，提供了可能性。

二、巖彩的肌理美

巖彩畫發(fā)展到今日，材質(zhì)逐漸豐富，主要有：天然礦物顏料、人工合成顏料、水干色、云母色、金屬色等。其最為突出的特點(diǎn)就是其各種質(zhì)地的肌理美相互融合、對(duì)比，強(qiáng)調(diào)呈現(xiàn)在一幅畫中的材質(zhì)和肌理美。這些材料和技法在其他繪畫上，也主要運(yùn)用在開拓畫者在作畫中的肌理語言，可以通過無窮的組合幻化出或通透空靈或渾厚大氣的畫面效果，從而更好的體現(xiàn)作品的肌理美感，為作者的情感表達(dá)服務(wù)。

畫家王雄飛曾經(jīng)在日本留學(xué)。因此對(duì)材料頗有研究。他根據(jù)自己對(duì)巖彩材料和礦物色表現(xiàn)技巧的掌握，創(chuàng)作了許多巖彩作品。以此來表現(xiàn)他想要修復(fù)、繼承敦煌壁畫的情感和思想。在他的畫中，隨處可見的黃沙也被拿來在繪畫中，使其有了不一樣的用處，讓觀者欣賞到了新的繪畫語言和創(chuàng)作形式。

三、巖彩畫材料在繪畫肌理上的運(yùn)用

現(xiàn)今的繪畫已經(jīng)突破傳統(tǒng)，創(chuàng)新性的在繪畫中使用綜合材料已經(jīng)成為繪畫形式變革中的重要組成部分。二十世紀(jì)末開始我國許多畫家受西方的審美意識(shí)影響，開始探索畫面的形式語言，意圖在努力保持畫面意蘊(yùn)的同時(shí)，尋求創(chuàng)新。張小鷺在《現(xiàn)代重彩畫技法》中借鑒了國外巖彩畫，并與傳統(tǒng)重彩畫結(jié)合，表述了中國現(xiàn)代重彩畫的繪制過程和表現(xiàn)方法。

利用巖彩的特質(zhì)，可以把其用在水性綜合材料繪畫中。例如，把顆粒粗細(xì)適當(dāng)?shù)念伭匣蛏?、土等，調(diào)入水彩顏料中適用。這種方法比水彩顏料更容易出現(xiàn)沉淀的效果。這種使用方式需要平衡膠液的添加比例，膠液過少會(huì)導(dǎo)致顏料剝落，膠液過多會(huì)使顏色發(fā)黃，影響顏料流動(dòng)性;畫面浮雕般的凹凸感可以使用石膏加硅砂覆蓋在畫面上，用刮刀刮出想要的紋理等完全干透后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行作畫。這種方式能夠讓大顆粒的顏料更好附著，也能添加不同的肌理效果;云母色和金屬箔在繪畫中有無可替代的作用。它可以使畫面變得神秘而夢(mèng)幻，變化多端。常用的金屬箔有金箔和銀箔。在作品中或貼或撒在局部，可起到提亮點(diǎn)睛作用。利用硫磺和金屬箔發(fā)生的氧化反應(yīng)，還可以使金屬箔出現(xiàn)赭石色、孔雀藍(lán)等五彩繽紛的色彩。

四、巖彩技法在繪畫肌理，上的運(yùn)用

1.沉淀肌理。沉淀肌理需要將顆粒感明顯的顏料與膠調(diào)和后，使用潑，灑等方式把顏料倒在已經(jīng)打濕的畫面之上。產(chǎn)生顏.料沉淀的關(guān)鍵在于須在紙面吸收一定水分之后，把畫板傾斜，利用重力使顏料在畫面上移動(dòng)。必要時(shí)可再添加一些沉淀媒介，可以使大片顏料之間產(chǎn)生間隙，流淌出自然的沉淀肌理。

2.龜裂狀肌理。龜裂的肌理可以用揉紙的方法實(shí)現(xiàn)。把顏色涂抹在紙上，等水分完全干透之后，把畫紙按照想要的紋理揉搓。揉紙的方向和褶皺的疏密不同，產(chǎn)生的肌理也會(huì)有所不同。在畫紙背面刷上少量的清水，放上另外的布或紙，就可以用電熨斗把紙面燙平。

3.斑駁的肌理。斑駁的肌理要用到打磨、洗色等方式。這種方式需紙張韌性和厚度較高。在繪制好的畫面上用砂紙打磨或只用硬毛筆沾清水擦洗。經(jīng)打磨、擦洗的部位顏色會(huì)脫落，形成斑駁模糊的效果。石膏打底后上色的畫面也可以使用砂紙打磨的方式，使得凸起的部分被磨掉，顯出邊緣較鋒利的肌理效果。

在當(dāng)今多元化、開放的藝術(shù)環(huán)境下，中國當(dāng)代的繪畫也是在新材料、新工具的挖掘中不斷發(fā)展起來的。巖彩材料為基礎(chǔ)的繪畫正不斷處于上升階段。越來越多的藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作中嘗試融入巖彩材料來豐富自身的繪畫語言。而巖彩在顏料注重顆粒感肌理感的特性使得其技法在水性媒介繪畫上的運(yùn)用提供了多種可能性。

★基金項(xiàng)目：四川輕化工大學(xué)研究生創(chuàng)新基金資助項(xiàng)目《巖彩技法在繪畫肌理上的運(yùn)用》，項(xiàng)目編號(hào)：y2019057.

注釋：

①馬爾斯，多奈爾.歐洲繪畫大師技法和材料[M].北京：清華大學(xué)出版社，2006.

參考文獻(xiàn)：

[1]胡明哲.巖彩畫藝術(shù)[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，2001.

[2]張導(dǎo)曦.金屬箔表現(xiàn)技法[M].廣州：嶺南美術(shù)出版社，2004.