摘要：西方美術(shù)發(fā)展中的線條藝術(shù)產(chǎn)生于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。文章從線條藝術(shù)的成因角度出發(fā)，對(duì)線條藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)行分析，研究新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展和藝術(shù)變革。
　　關(guān)鍵字：線條藝術(shù)；新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；曲線；直線
　　十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，維多利亞裝飾品逐漸走入了西方設(shè)計(jì)領(lǐng)域，這是工業(yè)革命留下的遺患，這些飾品大多數(shù)都是廉價(jià)的、俗氣的，在飾品中我們找不到內(nèi)涵，找不到傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)。然而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)逐漸改變了這一切，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張自然形態(tài)，認(rèn)為自然界中沒有真正的直線和真正的平面，它們摒棄傳統(tǒng)，師從自然的全新風(fēng)格，給西方設(shè)計(jì)領(lǐng)域注入了新的活力，把感覺因素加入到了設(shè)計(jì)的作品中。
　　一、線條藝術(shù)的形成原因分析
　　優(yōu)美的線條裝飾在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的產(chǎn)生和發(fā)展都不是偶然性的，而是有一定的必然性，它主要是受到了洛可可以及巴洛克建筑風(fēng)格的影響。
　　1、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在不斷發(fā)展的過程中也受到了法國的影響，在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，象征主義開始影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的線條藝術(shù)。在這些象征主義者的心目中，他們所生活的時(shí)代是讓他們痛苦的，而只有他們理想中的世界才是美好的、幸福的和令人向往的，這就鼓舞著他們創(chuàng)造心靈世界的藝術(shù)。在象征派美術(shù)運(yùn)動(dòng)者中，畫家保羅·高更可以說是象征主義的指導(dǎo)者，他所設(shè)計(jì)的工藝品在自由奔放的風(fēng)格中還帶著些許神秘，對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響深遠(yuǎn)。高更在1891年所創(chuàng)作的《拿斧頭的男人》中出現(xiàn)了卷曲的水紋，這種像蛇一樣的水紋在后來的線條藝術(shù)中逐漸成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要特征，隨著新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和傳播，這種蟲跡形的線條從自然中汲取了更多的靈動(dòng)和婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)感覺。
　　2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的線條藝術(shù)的發(fā)展與自然主義是密不可分的，自然主義就是主張從自然中汲取養(yǎng)分，應(yīng)用到藝術(shù)創(chuàng)作之中，但是這里所指的師從自然也不是百分之百的模仿。
　　3、在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，不能夠忽視的還有巴洛克和洛可可風(fēng)格，他們有各自的特征，巴洛克風(fēng)格雄偉奔放，給人新的希望和憧憬；洛可可風(fēng)格幾乎與巴洛克風(fēng)格是相反的，它更加偏重于纖細(xì)和輕巧的特點(diǎn)，是具有更現(xiàn)實(shí)的意義的裝飾風(fēng)格。
　　二、線條裝飾表現(xiàn)形式
　　曲線和直線兩派是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)表現(xiàn)，是一種線條裝飾傾向潮流直線派主要是以英國當(dāng)時(shí)的麥金托什和奧地利的分離派為主要的代表；而曲線派則是以法國和比利時(shí)為主要代表。
　　曲線派主要通過模仿自然界中的動(dòng)物和植物的線條來裝飾作品，在這種流暢的線條中都是用曲線來展示物體的形狀和線條。創(chuàng)作中取植物的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師可以按照自己的想象設(shè)計(jì)植物的彎曲和纏繞。
　　1、平面設(shè)計(jì)中的曲線。英國的比亞茲萊在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)中有突出的表現(xiàn)，他的作品是自由奔放的和前衛(wèi)的，在當(dāng)時(shí)是激進(jìn)者的象征，他的作品受到了浮世繪潛移默化的影響，所以有著常人難以想象的藝術(shù)高度，比亞茲萊的《孔雀裙子》就是一部具有優(yōu)美線條的作品，作品中孔雀的圖案是選擇用黑白色的強(qiáng)烈對(duì)比來突出藝術(shù)線條，作品來源于自然卻有高于自然的格調(diào)和氣氛。
　　2、建筑設(shè)計(jì)中的曲線。維克多·霍爾塔是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中在比利時(shí)最受歡迎的建筑設(shè)計(jì)師。維克多·霍爾塔認(rèn)為建筑是一門自由的藝術(shù)，也應(yīng)該有屬于自己的建筑風(fēng)格，下面我們對(duì)維克多·霍爾塔設(shè)計(jì)的建筑主要兩個(gè)特征進(jìn)行分析：
　　（1）維克多·霍爾塔的建筑設(shè)計(jì)多注重裝飾，這個(gè)我們?cè)谒O(shè)計(jì)的建筑外部和內(nèi)部都能夠看出，尤其是受自然植物的編繩線條更是到處可見，比如在門和樓梯中，都是十分突出的；
　　（2）維克多·霍爾塔的建筑設(shè)計(jì)多事暴露玻璃面和鋼鐵結(jié)構(gòu)的。維克多·霍爾塔所設(shè)計(jì)的霍塔公館可以說是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑方面的代表作，這部作品也讓維克多·霍爾塔的設(shè)計(jì)之路達(dá)到了最高峰。在他的建筑設(shè)計(jì)中，會(huì)盡可能多的使用曲線代替直線，曲線完美的展現(xiàn)了線條藝術(shù)的溫婉和神秘感，無論是在墻面、地面，還是在樓梯、扶手，都能感覺到維克多·霍爾塔對(duì)曲線的情有獨(dú)鐘，把整個(gè)建筑與蜿蜒的曲線結(jié)合的天衣無縫，像極了一首首美妙的旋律。
　　3、建筑設(shè)計(jì)中的直線。直線風(fēng)格主要是以麥金托什為代表，存在于英國的北部地區(qū)—格拉斯哥。直線風(fēng)格的建筑在建筑形式上主要是以直線為建筑的主要表現(xiàn)手法，比如在建筑外和室內(nèi)的設(shè)計(jì)以及家具中，都是采用直線的風(fēng)格。
　　三、結(jié)束語
　　從裝飾線條的不斷變化和發(fā)展過程中，我們能夠看出當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)大師在不同時(shí)期受不同文化背景影響所發(fā)生的思想上的變化，這個(gè)過程也是傳統(tǒng)藝術(shù)走向現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的過程。西方美術(shù)發(fā)展史中的線條藝術(shù)是優(yōu)美靈動(dòng)的，也深深影響著我們現(xiàn)代的裝飾設(shè)計(jì)。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]張慧文.系統(tǒng)論視野下對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的再認(rèn)識(shí)[J].藝