摘要：動(dòng)畫電影視聽語(yǔ)言作為電影視聽語(yǔ)言的一個(gè)重要分支，與電影視聽語(yǔ)言相比，有著明顯的視聽特性，隨著現(xiàn)代電影攝制技術(shù)的發(fā)展，它在一定程度上大大豐富了電影視聽語(yǔ)言體系，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)效果。預(yù)設(shè)性和虛擬性是動(dòng)畫電影的顯著特性。文章通過(guò)對(duì)電影動(dòng)畫作品《幻想曲》的分析，論述了動(dòng)畫電影視聽語(yǔ)言對(duì)電影視聽語(yǔ)言規(guī)律體系的影響。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；視聽語(yǔ)言；特性

動(dòng)畫電影視聽語(yǔ)言作為電影視聽語(yǔ)言的一個(gè)重要分支，與電影視聽語(yǔ)言相比，具有形象、生動(dòng)、感人的特殊視聽特性。隨著現(xiàn)代電影攝制技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫電影視聽語(yǔ)言在一定程度上大大豐富了電影視聽語(yǔ)言體系，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)效果。文章從聲音和畫面的關(guān)系入手，對(duì)動(dòng)畫視聽語(yǔ)言的特性進(jìn)行了初步探究。

一、動(dòng)畫電影視聽語(yǔ)言概念的內(nèi)涵

語(yǔ)言是人類社會(huì)交際的基本工具，動(dòng)畫電影視聽語(yǔ)言是一種沒(méi)有語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的虛擬性語(yǔ)言，它雖與普通語(yǔ)言有所不同，但像其他語(yǔ)言一樣，具有傳遞情感的基本功能。同時(shí)，動(dòng)畫電影中的視聽語(yǔ)言元素是一種獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)形態(tài)，它是包括鏡頭、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接以及聲音與圖畫關(guān)系在內(nèi)的多個(gè)語(yǔ)言元素的組合體。

從文化性特征方面來(lái)看，動(dòng)畫電影視聽語(yǔ)言采取的是一種電影的思考方式；從藝術(shù)性特征來(lái)看，它利用電影的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)造，通過(guò)電影的假設(shè)性和蒙太奇手法反映影視形象；從交流方式方面來(lái)看，它是技術(shù)人員通過(guò)鏡頭的剪輯組接和聲音的制作等過(guò)程，制作成一種富有表現(xiàn)力的電影符號(hào)編碼系統(tǒng)，進(jìn)而取得與觀中的多向性交流。由于動(dòng)畫電影是由畫面元素和聽覺元素組合而成，畫面元素既有運(yùn)動(dòng)的，又有靜止的，聽覺元素既有語(yǔ)言，又有音響和音樂(lè)，因此要使影片拍攝成功，從動(dòng)畫設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，必須注意動(dòng)作與音樂(lè)的關(guān)系，設(shè)計(jì)和拍攝中要做到動(dòng)畫畫面感、音樂(lè)動(dòng)作性和動(dòng)作音樂(lè)感等多方面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使視覺形象和聽覺形象相互補(bǔ)充，構(gòu)成渾然一體般的強(qiáng)烈的形象和節(jié)奏感。畫面賦予聲音以形態(tài)和神韻，聲音給予畫面以生命和氣息，這正是動(dòng)畫電影視聽語(yǔ)言的特殊效果。

二、從作品《幻想曲》看動(dòng)畫電影視聽語(yǔ)言的特性

（一）動(dòng)畫電影畫面的夢(mèng)幻氛圍

迪斯尼公司拍攝的《幻想曲》這部電影，不但秉承了迪斯尼公司電影拍攝色彩鮮艷、角色鮮明的藝術(shù)傳統(tǒng)，而且進(jìn)行了擁有超凡想象力的藝術(shù)再造，使一般影視表演中很難做到的動(dòng)物、精靈、神怪等歌舞畫面的夢(mèng)幻般同在效果，呈現(xiàn)在觀眾面前。比如，其中一段鴕鳥、人象、河馬和鱷角一起，伴隨著樂(lè)曲《時(shí)間之舞》而進(jìn)行的芭蕾舞表演，就給觀眾以最為深刻的印象，讓人領(lǐng)略到動(dòng)畫藝術(shù)呈現(xiàn)出的高超的專業(yè)性藝術(shù)技巧。

（二）動(dòng)畫電影聲音的特殊效果

在對(duì)話聲音方面，播音員泰勒是《夢(mèng)幻曲》貫穿整個(gè)影片的敘述者，他在每段開始前為觀眾介紹了這段影片中將出現(xiàn)的情節(jié)大綱以及故事背景，為觀眾更好地欣賞畫面及音樂(lè)做了鋪墊。除了泰勒的敘述外，影片中還有一段樂(lè)團(tuán)指揮斯特科夫斯基與米老鼠之間的對(duì)話。在音響聲音方面，影片在進(jìn)入下半部分前的幕間體息時(shí)間，樂(lè)手們進(jìn)行著隨意的演奏試音。這時(shí)泰勒開始給大家介紹團(tuán)隊(duì)中不可缺少的成員——音軌。每一種聲音無(wú)論是對(duì)話、敘述、音樂(lè)還是聲效，都有自己的一種聲音固有模式，而每一種模式在音軌上都會(huì)呈現(xiàn)出不同的形狀。通過(guò)豎琴、提琴、長(zhǎng)笛、喇叭以及三角鐵等不同樂(lè)器的音響與銀幕上畫面的幽默配合，使動(dòng)畫電影的視聽藝術(shù)效果顯現(xiàn)得淋漓盡致。音樂(lè)配音方面，《幻想曲》可以說(shuō)是一部為音樂(lè)而作的動(dòng)畫片，與其他的電影配樂(lè)不同，《幻想曲》大膽選用了聲名顯赫的占典音樂(lè)大師的作品，通過(guò)對(duì)為數(shù)眾多的候選作品的遴選，沃特和斯特科夫斯基的《胡桃夾子組曲》等8首占典音樂(lè)作品成為該部電影的主題音樂(lè)。

（三）動(dòng)畫電影音畫的有機(jī)結(jié)合

一定程度上講，樂(lè)曲是有機(jī)的生命力，而畫面則是人造的生命力。在有聲的卡通世界里，任意的畫面都是由旋律激發(fā)出來(lái)的，每一個(gè)畫面都是聲波的自然反應(yīng)。電影《幻想曲》從不同途徑實(shí)現(xiàn)了畫面與音樂(lè)的巧妙融合。影片最開始配合音樂(lè)的畫面是演奏者投影在幕布上的剪影和彩色的光影，接著樂(lè)師的影像逐漸模糊，幕布上的顏色隨著音樂(lè)不斷變化，小提琴閃光的琴弦在黎明的曙光中飛馳，散落下來(lái)的星光與太陽(yáng)的光焰相接，抽象的波紋出現(xiàn)在畫面上，瞬間又變成各種具體的動(dòng)物和自然場(chǎng)景，視聽效果伴隨著音樂(lè)節(jié)拍的變化而快速轉(zhuǎn)換和過(guò)渡，形成了畫面和音樂(lè)的完美同步結(jié)合，給觀眾留下了深刻的印象。

結(jié)語(yǔ)：敘事是影視作品的本質(zhì)，每一部電影要講什么樣的故事，主要蘊(yùn)含著導(dǎo)演構(gòu)思與創(chuàng)造思想的滲透。人的思維活動(dòng)通過(guò)視聽技術(shù)的再造，賦予了影視作品以新的靈魂。動(dòng)畫電影作為電影藝術(shù)的一部分，在大眾傳播社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)方面，具有其他藝術(shù)作品無(wú)法比擬的效果。加強(qiáng)對(duì)動(dòng)畫視聽語(yǔ)言特性的研究，是拍攝好動(dòng)畫電影，提高電影社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益的必需。

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（作者單位：浙江傳媒學(xué)院）