摘 要：隨著大眾文化對電視傳媒的影響，情感類談話節(jié)目已逐漸成為電視節(jié)目的主要類別，層出不窮的情感類談話節(jié)目大多沿用著比較傳統(tǒng)的節(jié)目形式，嘉賓與主持人面對面交談，圍繞著感人至深、催人淚下的話題來博得節(jié)目收視，這種傳統(tǒng)的以內(nèi)容決定形式的節(jié)目形式，是否能真正的被另一種方式所取代呢？本文將以《幸福魔方》和傳統(tǒng)型談話節(jié)目《人間》進(jìn)行比較分析，通過分析其創(chuàng)新的節(jié)目形式，研究情感類談話節(jié)目開拓的另一種節(jié)目思路。

關(guān)鍵詞：情感類電視談話節(jié)目；幸福魔方；創(chuàng)新；節(jié)目模式

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-01

《幸福魔方》是東方衛(wèi)視2010年度全新打造的情感類訪談節(jié)目，用玩魔方延展出來的一種立體思維首度導(dǎo)入電視節(jié)目，首創(chuàng)“魔方式”的幸福類節(jié)目《幸福魔方》，獨(dú)特的空間設(shè)計、明晰的板塊構(gòu)造和真誠的話題討論，以及最終的幸福結(jié)局，令人耳目一新，一睹為快。

在過去的電視界中，存在著“內(nèi)容是事物的主要方面，形式是次要方面，內(nèi)容決定形式，形式服從于內(nèi)容”等“內(nèi)容為王，形式為輕”的主流思維判斷長期左右著人們對形式的準(zhǔn)確認(rèn)識與把握。在同等情感訪談類節(jié)目中，絕大多數(shù)節(jié)目都是以精準(zhǔn)的內(nèi)容定位，

對比以往的普通的情感類訪談節(jié)目，幸福魔方在節(jié)目形式做了較大的突破，設(shè)置了一座“透明玻璃屋”，一方“網(wǎng)友九宮格”，一個“心理疏導(dǎo)師”，一位“知性主持人”和一扇“幸?；貧w門”，下面以江蘇衛(wèi)視情感訪談類節(jié)目《人間》為例，與《幸福魔方》作以下比較。

玻璃房的設(shè)計——突破大屏幕VCR串聯(lián)故事的常規(guī)模式，用密閉空間內(nèi)交流的方式構(gòu)建起來的訪談新語境

同等情感類訪談節(jié)目《人間》，它的風(fēng)格定位為“中國第一個事件類欄目”立足于我們身邊正在發(fā)生的事，但它同時也是一檔情感類欄目，它在講述事件的同時，重在挖掘事件中角色的情感和情緒。事件類的欄目，它必定包含著各種懸念和高潮迭起的情節(jié)。這樣類型的內(nèi)容設(shè)定，注定了很多故事情節(jié)需要用加工處理過的影像來呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾在有一種收視感，各種戲劇元素和懸念的產(chǎn)生，決定了開篇的尋常的大屏幕VCR播報方式。

而在《幸福魔方》節(jié)目里，打開節(jié)目我們就看到主持人和當(dāng)事人對坐在玻璃房的對角處，立體卻又透明的玻璃房，構(gòu)筑著一道保護(hù)當(dāng)事人心理的屏障，這種耳目一新的訪談環(huán)境，將主持人和當(dāng)事人共置狹小的空間，也為當(dāng)事人疲憊受損的心情提供相對密閉安全的港灣，讓當(dāng)事人在相對擠壓的環(huán)境內(nèi)陳述自己的情感糾紛，這樣別具一格的對話交流模式，使得情感故事原委的敘述權(quán)都在當(dāng)事人的娓娓道來中，我們雖然看不到懸念頻頻的故事情節(jié)，但是能透過當(dāng)事人的真情流露簡單陳述知曉大致詳情。中心透亮四周漆黑立體的玻璃房，突破以往平面的演播室造型，也將我們所有的目光全部鎖定在了主持人和當(dāng)事人之間，而節(jié)目敘述的重心，也轉(zhuǎn)移到了主持人和當(dāng)事人之間獨(dú)有的對話場。

通過節(jié)目開篇的對比我們發(fā)現(xiàn)，《人間》遵照了大多數(shù)情感節(jié)目走的老模式，設(shè)定一環(huán)又一環(huán)的情感故事懸念，通過節(jié)目組跟蹤拍攝剪輯出的VCR構(gòu)成的電視戲劇感感染觀眾。而在《幸福魔方》中，節(jié)目組設(shè)定的幽閉昏暗的玻璃房間內(nèi)，摒棄了故事為重，而是重在構(gòu)建主持人和當(dāng)事人之間理解尊重的和諧對話場。

九宮格網(wǎng)友、幸福攻略團(tuán)、心理咨詢師——幫助脫離漩渦的理性推手

在訪談節(jié)目《人間》里，我們看到的是主持人與當(dāng)事人及相關(guān)三方人形成的對話模式，這期間節(jié)目組為陷入情感糾紛的多方提供話語表述的平臺，并通過主持人的調(diào)解勸和，將矛盾激起的多方拉回平靜，可以說整個節(jié)目里，主持人起到了核心的作用，成為事件的參與和推動者，她代表著節(jié)目秉著“和諧社會，和諧人間”的口號，將紛雜的事情劃上一個圓滿的句號，這是傳統(tǒng)的情感訪談類節(jié)目中主持人通過感性勸服的模式達(dá)到的最終的受眾期待。

《幸福魔方》除了知性女主持的設(shè)計外，更是添加了九宮格網(wǎng)友（后期改為的幸福攻略團(tuán)）和心理咨詢師這兩個嘉賓陣容，這些各處一方的嘉賓陣容，分布在不同的空間格局，以各自不同的視角替當(dāng)事人出謀劃策，尋找回歸幸福之路的方式。正所謂“旁觀者清”，陷在感情漩渦里的當(dāng)事人，理不清當(dāng)下面臨的突來狀況，而兩大嘉賓陣容，一個是以普通人的尋常生活態(tài)度來點(diǎn)醒糊涂的當(dāng)事人，給予他們道德精神上的肯定或否定，這是理性勸服的第一層，也代表著電視機(jī)前受眾的大多數(shù)心理，渴望當(dāng)事人回歸到大眾認(rèn)可的情感情境中來。而心理咨詢師的幫助，則是理性勸服的最深層，用科學(xué)理性的態(tài)度分析當(dāng)下的情感糾紛，將當(dāng)事人從陷在情感漩渦中的狀態(tài)牽引回理性思考，冷靜分析的局面。

通過對比我們可以發(fā)現(xiàn)，《幸福魔方》添加的九宮格網(wǎng)友（幸福攻略團(tuán)）和心理咨詢師獨(dú)有嘉賓參與的新模式，是突破傳統(tǒng)情感訪談節(jié)目中以感性勸解推動情感故事的最終走向，而是用全新的理性的角度，使用科學(xué)理性的方式幫助當(dāng)事人梳理情緒，踏上幸福之路。

幸?；貧w門——情感困惑者的情感歸屬地

《人間》每一段情感故事的最終結(jié)局，通過主持人的情感勸服，使臺上當(dāng)事人化解內(nèi)心困惑或者矛盾，自我解決情感困惑，而節(jié)目組在最后表達(dá)了一般情感類節(jié)目透露的情感關(guān)懷，比如幫助貧困家庭完成一個簡單的心愿，或者是在2011年5月9號《愛的背叛》那期節(jié)目里，當(dāng)最后當(dāng)事人雙方在電話爭取孩子的撫養(yǎng)權(quán)時，主持人站在女人的情感維度上請求她的丈夫把孩子的撫養(yǎng)權(quán)讓給一個婚姻破碎受到感情創(chuàng)傷的女人，而在節(jié)目最后，是代表了社會道德觀點(diǎn)代表節(jié)目觀點(diǎn)對破壞他人婚姻的第三者做出譴責(zé)，對婚姻不負(fù)責(zé)的男性作出職責(zé)，安慰當(dāng)事人受傷的心靈，點(diǎn)亮節(jié)目“和諧社會，和諧人間”的主旨。

在《幸福魔方》的節(jié)目現(xiàn)場，設(shè)有一扇門，那就是“幸?；貧w門”當(dāng)每期的事件當(dāng)事人之間的誤會消除或是事情得到較圓滿的解決之后.幸福之門就會打開。最初是孤身處于玻璃房，看似與幸福隔絕，心中有一道心墻。360度立體的嘉賓席，是這個玻璃房子延展出去的四個方向，而最終好像又要匯集到那座玻璃房里去。在節(jié)目的最后，主持人對當(dāng)下情感糾紛作出判定裁決，開啟那道玻璃門，讓當(dāng)事人從密閉的空間釋放出來，或是讓延展出去的嘉賓席的重要相關(guān)人走進(jìn)玻璃房，打開玻璃房意味著打開心門，打開心結(jié)。跨一步，就成功。跨出內(nèi)心的那道坎，我們才能擁抱幸福。這種特殊的結(jié)局終結(jié)模式，讓我們每期都有著期待那扇門開啟的時候，期待著玻璃房內(nèi)與房外的溝通結(jié)合。這扇門的設(shè)計，也回歸了節(jié)目原本的宗旨，通過“魔方思維”立體思維的導(dǎo)入帶給當(dāng)事人用全新的思維去開啟幸福之門，這扇門的終極意義，也就是讓情感困惑者找回最初情感安放的歸屬地，重回幸福之路。

通過兩個節(jié)目的對比分析我們發(fā)現(xiàn)，內(nèi)容為王，形式為輕這樣的說法顯然是不科學(xué)辯證的，《幸福魔方》打造的如魔方般絢麗的節(jié)目形式，吸引著絕大多數(shù)特別是年輕受眾的眼球，而獨(dú)有的節(jié)目形式?jīng)Q定了它獨(dú)有的敘述模式，摒棄以往與主持人掏心置肺的交談，當(dāng)事人三方和主持人構(gòu)建起來的充滿激情和矛盾的感情場，最終回到和平解決的模式，探索出真情闡述，理性思考到主持人最終牽引的幸福結(jié)局，這是一場由形式?jīng)Q定內(nèi)容，內(nèi)容同樣為王，但形式已為圣的情感類新維度訪談節(jié)目。