作者簡介：李娟（1986-），女，河南南陽人，河南師范大學(xué)外國語學(xué)院在讀碩士研究生，主要從事英美文學(xué)研究。

摘 要：狄更斯是英國文學(xué)史上擁有較為廣大讀者群的高產(chǎn)作家，也是一位人物肖像刻畫大師。他在其諸多作品中以非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力與概括力，創(chuàng)作了無數(shù)的、各式各樣的人物形象，也展現(xiàn)出十九世紀(jì)英國的社會現(xiàn)狀。其中，以對不同階層人物的刻畫最為典型，并極具美學(xué)價值。本文則就狄更斯筆下的多種人物形象加以分析，以加強對其作品的解讀。

關(guān)鍵詞：狄更斯；人物形象；表現(xiàn)

中圖分類號：I109.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-01

查理·狄更斯是英國維多利亞時代的高產(chǎn)作家，也是一位人物肖像刻畫大師，更是英國杰出的小說家之一。他以現(xiàn)實主義手法展現(xiàn)出當(dāng)時英國社會現(xiàn)狀，同時又以其特獨的幽默諷刺的筆鋒潛移默化地對理想主義進(jìn)行了宣揚。在狄更斯作品中無論是對人物的面貌、舉止談吐、氣質(zhì)抑或是服飾等人物特征無一不栩栩如生、形象生動地描繪出來，這也是促成狄更斯小說為何如此吸引廣大讀者的關(guān)鍵因素之一。

一、狄更斯筆下的底層人物面對命運的表現(xiàn)

狄更斯筆下的底層人物，多以積極向上的精神在其作品中表現(xiàn)出來。如《霧都孤兒》中的小奧立佛，雖然無依無靠地在棺材店里面做一個小學(xué)徒，并在受到每個人欺負(fù)的同時，他卻沒有因這種無奈、凄涼的命運所屈服，反而是奮起反抗，逃出棺材店。而小皮普在《遠(yuǎn)大前程》中卻多次表現(xiàn)出不屈于從小時候所受到的種種虐待，反而是努力地與不公平的待遇進(jìn)行著永不停止的積極斗爭。狄更斯在《雙城記》對底層人物努力奮斗的描繪更加直接、具體。他在小說第一部中，直接以《死人復(fù)活》做為標(biāo)題，筆鋒直指上層階級眼中的底層人民——“死人”已經(jīng)覺醒，并利用了底層人物激烈的言行去抒發(fā)其被壓迫、被奴役的憤怒心情。歸根結(jié)底，這是受19年世紀(jì)初英國階級斗爭矛盾的尖銳化、激烈化的影響^[1]。并隨著資產(chǎn)階段的新興，底層人民所積蓄的不滿也應(yīng)聲而起。狄更斯則利用筆下的人物將這種不滿、憤怒、無力感加以表述，以人物對命運的抗?fàn)巵肀磉_(dá)出自身對社會制度的不滿，其刻畫手法極為犀利、尖銳。

二、狄更斯筆下女性人物的個性表現(xiàn)

狄更斯對于19世紀(jì)英國底層社會生活中的女性在其諸多作品中也做出了許多極為深刻的描寫，將她們?nèi)醪唤L(fēng)卻受制于命運的擺布或溫柔善良的個性淋漓盡致地表現(xiàn)出來。在《艱難時世》中狄更斯對瑞茄的個性、行為進(jìn)行了大量的描寫：瑞茄不斷地拼命且又安心地工作著，同時也對其工作現(xiàn)狀較為滿足，只是覺得工作是她份內(nèi)的、應(yīng)該做的事情。同時她還以大愛之心照顧著酗酒、墮落的女友及其丈夫斯蒂芬。而在斯蒂芬眼中的瑞茄而是一個純真善良的、具有“上帝之光”為他照亮了黑夜。狄更斯對其細(xì)致的刻畫不乏溫情，卻也帶著對底層女性深深的同情^[2]。而在《大衛(wèi)·科波菲爾》中的艾妮斯，則是狄更斯著力刻畫的一個完美女性形象，她美麗端莊、恬靜穩(wěn)重、溫柔善良，同時還具有敏銳的洞察力、意志堅強、寬容博愛，這也是狄更斯對女性理想化的側(cè)重表現(xiàn)。而對于艾妮斯的愛情描繪中，狄更斯更是著力表現(xiàn)出其溫柔善良、穩(wěn)定得體的一面。艾妮斯發(fā)自內(nèi)心深處地去撫慰了大衛(wèi)的痛苦，并在其困難時始終不斷地給予其鼓勵與關(guān)心，其得大衛(wèi)最終認(rèn)識到了艾妮斯對他的愛，也承認(rèn)了艾妮斯是他的精神依托、是他的美麗天使。同時也反映出狄更斯本人“善有善報”的道觀德^[3]。

三、狄更斯筆下偽善人物的刻畫

狄更斯的小說中對偽善人物的刻畫也是極為深刻的，具有一定的代表性。如《荒涼山莊》中的斯金波，受過良好教育、舉止談吐高雅得體，可以說是博學(xué)多才，但是他卻又虛偽、忘恩負(fù)義、不講信譽等諸多的惡習(xí)。他總是將自己偽裝成一個“孩子”用以掩飾自己的虛偽、損人利己的目的。狄更斯以斯金波為代表，將英國社會中一些偽君子的面目刻畫得入木三分。而在《大衛(wèi)·科波菲爾》的希普，狄更斯將其刻畫成長著一雙沒有眼睫毛的眼睛與一雙冷又濕的手的人。同時，他在看書時會用手指在書上比劃，令書上留下一道道的濕印，像是被蝸牛爬過一樣。而希普常常將“我是這個世界上最卑微的人”掛在嘴邊，但是他本人卻是做著奸詐無比的勾當(dāng)。狄更斯以犀利、直接的筆鋒將其點頭哈腰、玩弄陰謀、冷酷無情的卑鄙無恥的小人嘴臉淋漓盡致地刻畫出來。當(dāng)希普利用米考伯先生的窮困，誘使其充當(dāng)自己玩弄陰謀的工具進(jìn)行了一系列的壞事之后，被大衛(wèi)打了一記酣暢淋漓的大巴掌。這也正是狄更斯對偽善人物十分憎惡的一種表現(xiàn)，同時，也以希普這個人物形象來告誡人們不要偽善、不要玩弄陰謀詭計，最終以希普被送進(jìn)了監(jiān)獄^[4]。但是，狄更斯卻以理想主義的幻想方式將希普打造成“模范囚犯”，以期能達(dá)到對那些現(xiàn)實中的偽善人物可以改過自新、重新做人的目的。

綜上所述，我們從狄更斯早期作品中可以看出，他認(rèn)為英國社會本身并不是邪惡的，只是某一部分人的人品惡劣，是因他們的惡劣本性導(dǎo)致了很多人處于了苦難境地。但是，狄更斯逐漸發(fā)現(xiàn)，真正邪惡的卻是英國社會的公共機構(gòu)時，他則在創(chuàng)作中逐漸對那些偽善、卑鄙的人物的描繪變得越來越尖銳，通過這些人物來表達(dá)對社會的批評與諷刺^[5]。在其晚期作品中，狄更斯的義憤填膺幾乎到不可遏制的狀態(tài)，在《我們共同的朋友》這部作品中，狄更斯更是感覺到了作者對現(xiàn)實社會不再抱有幻想。

結(jié)語：

狄更斯在其諸多作品中以非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力與概括力，創(chuàng)作了無數(shù)的、各式各樣的人物形象。并對這些人物進(jìn)行深入、生動的刻畫。雖然，在狄更斯的諸多作品中，各種人物之間沒有一個客觀的聯(lián)系，卻充分體現(xiàn)出人物性格表現(xiàn)在其作品中的系統(tǒng)掌握與運用。同時，也由對人物的深入刻畫，進(jìn)而達(dá)到展現(xiàn)十九世紀(jì)英國的社會現(xiàn)狀、人與人之間的現(xiàn)實關(guān)系的目的。同時，狄更斯也通過對人物大量描繪，完成了其內(nèi)心世界在作品中的表達(dá)與詮釋，以及對社會現(xiàn)狀的不滿，恰恰正是對各種人物形象入木的描繪，才使其文學(xué)創(chuàng)作取得了更大的成功。

參考文獻(xiàn)：

[1] 閻靜之.淺析《雙城記》中的理想人物[J].滄桑.2010（04）

[2] 苑新法，杜小梅.淺析狄更斯作品中的人道主義精神[J].長城.2010（08）

[3] 韓彥枝.浪漫的現(xiàn)實主義大師查爾斯·狄更斯——《大衛(wèi)·科波菲爾》的藝術(shù)特色賞析[J].時代文學(xué)（下半月）.2009（12）

[4] 韓彥枝.從大衛(wèi)·科波菲爾給希普的痛快的一巴掌談起——狄更斯小說對反面人物的刻畫探析[J].小說評論.2010（S1）

[5] 錢海敏.道德的中堅者——從道德角度看狄更斯小說的人物特點[J].學(xué)理論.2009（15）