作者簡(jiǎn)介：於國(guó)鑫（1982—），男，江蘇省如東人，江蘇省如東縣創(chuàng)作員，助理館員。

中圖分類號(hào)：G633 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）11-0000-01

群眾文化，意指于人們職業(yè)外，自我參與、自我娛樂、自我開發(fā)的社會(huì)性文化。它以人民群眾活動(dòng)為主體，以自?shī)首越虨橹鲗?dǎo)，以滿足自身精神生活需要為目的，以文化娛樂活動(dòng)為主要內(nèi)容。

小品自從春晚亮相以來，以貼近生活、貼近群眾的藝術(shù)特征成為群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。群眾文化就是要讓群眾參與、被群眾接受的藝術(shù)形式，小品也正以同樣的特點(diǎn)成為了全國(guó)群文舞臺(tái)上不可或缺的藝術(shù)形式。

筆者一直從事群文事業(yè)，創(chuàng)作了一部分群眾喜聞樂見的小品，本文就筆者自身創(chuàng)作小品所積累的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)談?wù)勅何男∑返膭?chuàng)作。

一、尋找有“趣”的人物。

筆者對(duì)群文舞臺(tái)上小品演出效果的調(diào)查，認(rèn)為群文小品因觀眾群體、演出場(chǎng)所等因素，相對(duì)專業(yè)比賽、院校作品來講，更要追求一個(gè)“趣”。這種“趣”不是一種純粹語(yǔ)言上的包袱，不是一種硬橋段的“癢癢撓”，更不是一種低俗、媚俗、庸俗現(xiàn)象直接搬上舞臺(tái)的惡趣味。群文小品的“趣”是群文工作者從創(chuàng)作時(shí)就要深挖、細(xì)琢、精設(shè)的“趣”。

戲劇小品，源自最初的戲劇院校的課堂練習(xí)手段，所以小品的根來自戲劇。我們常說，構(gòu)成戲劇的第一要素就是人物，想寫好小品首先要寫好人物，想寫好群文小品，就要先找到有“趣”的人物。

如何才能找到有“趣”的人物，首先劇作者要學(xué)會(huì)在生活中積累這樣的人物。觀察生活是最簡(jiǎn)單，又是最重的一種方法。筆者與家人朋友逛街，常被詬病的是：走著走著，就會(huì)盯著某一個(gè)路人看。把筆者所吸引的人物往往都是非常有趣的路人，有外形有趣、有言語(yǔ)有趣、有行為有趣等等。比如走過一個(gè)左手拿著可樂、右手拿著漢堡，卻一臉愁眉，邊走邊喋喋不休的寬眉方臉大漢，我定要仔細(xì)的看個(gè)究竟。

劇作家創(chuàng)作功力是生活長(zhǎng)期積淀的結(jié)果，如果我們心中連三五個(gè)有趣的人物都沒有，怎么能寫出一個(gè)有趣的小品人物。筆者所創(chuàng)作的小品《求求你相信我》就源于腦海里的一個(gè)有趣的人物形象。那是一次旅游，團(tuán)里有個(gè)五十多歲的男人，導(dǎo)游說什么他都會(huì)在底下嘟囔的反駁，似乎不是來旅游，倒是專門來與導(dǎo)游拆臺(tái)。后來與他聊天才知道，他曾經(jīng)被導(dǎo)游坑過一次，損失慘重，這次旅游是被老伴拉來陪游。五天旅游下來，他處處提防著導(dǎo)游，連他老伴最后都開始疑神疑鬼，這哪是旅游，純屬遭罪。后來筆者又聽說了一個(gè)游客坑導(dǎo)游的故事，于是就給腦海里那個(gè)有趣的男人搭配上一個(gè)一個(gè)火辣辣的導(dǎo)游小姐，再添上一個(gè)性格大大咧咧的醉漢，一夜之間寫出了小品《求求你相信我》，該小品無(wú)論是演出還是參賽，都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。我想，即便我不講出這個(gè)小品的故事情節(jié)，多數(shù)人都能想出，這三個(gè)有趣的人物在同一個(gè)小品里出現(xiàn)，該是多么有趣。

同樣，演員在二度創(chuàng)作的時(shí)候，也得尋找人物的趣味性。春晚小品中給大家留下了很多生動(dòng)有趣的人物，趙本山的“壞”、馮鞏的“滑”、郭冬臨的“憨”，正是演員二度創(chuàng)作時(shí)，量身定做出屬于自己的“趣”，才使得那些人物生動(dòng)起來。

群文小品的創(chuàng)作，通常是編劇寫劇本、導(dǎo)演臨時(shí)組織、拼湊演員排戲，勉強(qiáng)形成“說的去”的小品。群文小品還經(jīng)常出現(xiàn)簡(jiǎn)單突擊式的排練，這種模式往往會(huì)讓編、導(dǎo)、演三方都在不斷重復(fù)自己的過去，沒有創(chuàng)新和突破。要想使群文小品更有“趣”，筆者建議編、導(dǎo)、演同時(shí)創(chuàng)作，讓三方一起研討、一起揣摩、一起實(shí)踐，在排練中實(shí)驗(yàn)，使小品成型。這種方式創(chuàng)作的小品因是碰撞中產(chǎn)生的，不拘泥于某一個(gè)人的腦海，更使得人物能被群眾所接受，可以使群文小品的人物更有趣。

筆者認(rèn)為群文小品的人物的“趣”還須有如下特征：1、人物要從生活中來的，真實(shí)自然，富有生活氣息；2、取材于生活，貼近觀眾，有親切感；3、人物是由編導(dǎo)演共同選擇，強(qiáng)烈的創(chuàng)作熱情和沖動(dòng)，使得人物更鮮明、更有情趣。

二、讓小品人物“動(dòng)”起來。

人物行動(dòng)是動(dòng)態(tài)的造型形式，小品的主要敘事手段就是人物的行動(dòng)。群文小品因其土壤的特殊性，往往在創(chuàng)作上受到很多因素的影響，比如主題先行、領(lǐng)導(dǎo)想法、政策需要等等。筆者經(jīng)常看到一些群文小品為了完成上級(jí)交辦的主題任務(wù)，忽略行動(dòng)的這一特征，用語(yǔ)言代替行動(dòng)，人物長(zhǎng)時(shí)間靜止在那里，用長(zhǎng)篇的語(yǔ)言來敘事，敘事的內(nèi)容都是過去或?qū)硪l(fā)生的事，舞臺(tái)上不發(fā)生任何事情。這樣的小品往往話劇化，節(jié)奏平淡，拿腔捏調(diào)、主題硬述，很大程度上影響著群文小品的可看性、耐看性，很難抓住群眾的心。

在我們創(chuàng)作無(wú)法擺脫這些因素影響的情況下，群文小品想要抓住觀眾，就要把握好小品的速度和節(jié)奏，讓小品人物行動(dòng)更積極起來，動(dòng)勢(shì)更強(qiáng)烈。

三、提高小品人物的“速度”。

小品不比大型話劇，它因時(shí)長(zhǎng)、空間等因素制約，注定小品必須要捕捉生活中強(qiáng)烈的瞬間。成為小品強(qiáng)烈的瞬間的往往是小品里人物、人物行動(dòng)、戲劇沖突以及劇作家點(diǎn)送清楚的細(xì)節(jié)。為了更好的在有效時(shí)間內(nèi)完成對(duì)瞬間的闡述，必須要求小品人物帶著一定的節(jié)奏，達(dá)到一定的“速度”。

簡(jiǎn)捷明快，一氣呵成，是小品的重要特征，也是小品總體的速度節(jié)奏。如果小品本身就受外在因素影響，內(nèi)容中有相當(dāng)一部分硬塞的“必須”語(yǔ)言，那么如果導(dǎo)演再用排大戲的感覺排小品，把小品話劇化，排演出的小品會(huì)導(dǎo)致領(lǐng)導(dǎo)覺得生硬，群眾覺得假。如果整體的速度節(jié)奏又不對(duì)，那小品就完全跑味了。

如何給群文小品人物提速？首先，小品反映的人物關(guān)系盡量不要復(fù)雜，前史不能太厚，凡人小事，以小見大。一兩個(gè)鮮活的人物，一段真實(shí)的生活，以小見大的表現(xiàn)生活。其次，盡量去掉與主題不相關(guān)的語(yǔ)言，最好是盡量削弱“旨命化”語(yǔ)言的比重，千萬(wàn)不能為了追求深刻，“旨命化”地把小品生硬化，如不可避免這些語(yǔ)言的出現(xiàn)，盡量把這些語(yǔ)言分拆，巧妙地嵌入劇情的發(fā)展中。

群文小品不同于電視上的晚會(huì)小品，它更多時(shí)候在與觀眾面對(duì)面交流，一個(gè)優(yōu)秀的群文小品登上舞臺(tái)的演出效果就是它的終極效果。因此，群文小品的演出效果就是衡量群文小品質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)。為此，在創(chuàng)作群文小品時(shí)，找一個(gè)有趣的人物，讓他在舞臺(tái)上充分地行動(dòng)起來，同時(shí)賦予一定的節(jié)奏和速度，這樣的群文小品才能更受廣大群眾的喜歡。