作者簡介：劉添，男，開封人。河南省美術(shù)家協(xié)會會員，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院10級碩士研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)（油畫方向）。油畫，水彩作品多次在省級以上展覽中獲獎。

摘 要：維米爾，一個在歐洲17世紀(jì)將優(yōu)雅與溫馨溶于畫筆上的偉大藝術(shù)家，他的出現(xiàn)引領(lǐng)了荷蘭小畫派的產(chǎn)生，同時，精巧的造型與精致的畫面使得其風(fēng)格在西方繪畫史上獨樹一幟，特別是他在作品中“點”的巧妙運用，令其作品在凸顯寧靜，和諧溫馨的同時又增添了少許的神秘感，令人驚嘆構(gòu)思之靈活，經(jīng)營之巧妙。時至今日，維米爾在國內(nèi)外仍然有廣大的藝術(shù)追隨者與信仰者。

關(guān)鍵詞：維米爾，構(gòu)圖，點形狀

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-01

約翰內(nèi)斯·維米爾是17世紀(jì)荷蘭優(yōu)秀的風(fēng)俗畫家，他常常被看作是“荷蘭小畫派”的代表人物。維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。從作品題材上來講，雖然他生活在17世紀(jì)歐洲，這個以學(xué)院派藝術(shù)，巴洛克藝術(shù)和現(xiàn)實主義藝術(shù)而著名的時期，但維米爾卻以自己獨特的小幅肖像作品和日常生活的表現(xiàn)風(fēng)格而獨樹一幟；從作品的構(gòu)圖上來講，雖然當(dāng)時的歐洲盛行繁瑣復(fù)雜的多人物塊面組合構(gòu)圖，但維米爾卻更偏愛簡單規(guī)則的單人生活場景構(gòu)圖，尤其是在他作品構(gòu)圖中，“點”的視覺表現(xiàn)為其肖像畫增色不少。

若要研究維米爾作品構(gòu)圖中“點”的作用，我們還要先認(rèn)識“點”的概念。從構(gòu)圖的角度來講，構(gòu)圖中凡占有面積者皆有形，形的樣子稱形狀，或稱圖形。形狀可分為點形，線性，面形（物體形和空間形的全稱），也就是我們常說的點，線，面。當(dāng)然這里所說的構(gòu)圖上的“點”不是具體繪畫作品中那些細(xì)節(jié)上的點，也不是在刻畫作品時用筆點出的具體的點，而是指在構(gòu)圖中占有面積較小的可視形象，它有三個屬性，大小，形狀，顏色。點的存在是與線和其他形狀相對而言的，是與其周圍的可視形象，畫面空間的比較而定義的，也就是說點在整個畫面中它的存在是由畫面中其他的面或者整個畫面所決定的，它應(yīng)該在畫面中占有的面積較小些。點除了有大小這個屬性外還有另外一個屬性，形狀。因其形狀特征不同，它也會帶給人不通的視覺心理。比如圓點，形象完整，深厚飽滿，能給人以充實感；方點，形象堅實，規(guī)格方正，給人以冷靜穩(wěn)定感；多角形點，形象尖銳，給人以放射閃動，緊張活潑之感等……”當(dāng)然，既然點是存在于畫面中的，它的顏色一定會區(qū)別于身邊所臨近圖形的顏色，這樣才可能與圖形拉開關(guān)系，形成所謂的點。因此點的形態(tài)屬性能夠使人產(chǎn)生小巧，集中，凝集，閃動的視覺力量，它因為形狀，大小，顏色和周圍有所差異，就導(dǎo)致了點與面之間存在了大小，形狀，顏色三種不同的差異對比，當(dāng)人們在欣賞繪畫作品時，這三種對比同時作用于人的視覺觀察中，導(dǎo)致了人的視覺注意力會受其很大的影響，也就是說人們在欣賞作品時，總是不自覺得關(guān)注畫面中點所在的區(qū)域。畫面中的點就如同漆黑的夜晚天空中那一輪明月，就如同沙漠中的一片綠洲一樣改變著人們的視覺集中點。那么具體到維米爾的作品中，這些點又是如何發(fā)揮作用的的呢？

維米爾是位肖像畫家，他的作品留存不多，多數(shù)是單個人物肖像畫。如《倒牛奶的女仆》（45.5*41cm），《站在窗前讀信的少女》（83*64.5cm），《稱天平的女人》（42.5*38cm）等。雖然這些作品尺寸都是些沒有超過長度一米的小幅油畫，但其視覺震撼力卻一點不比大幅作品弱，其原因當(dāng)然不單單是因為作者精湛的刻畫細(xì)節(jié)的技巧，而是作者在構(gòu)圖時充分利用了點的屬性為畫面增加精彩。

讓我們首先來看《倒牛奶的女仆》這幅作品。人們在欣賞這幅畫時，第一個關(guān)注點應(yīng)該是畫面中的女仆，確切的說應(yīng)該是女仆的臉。其次會關(guān)注女仆手中的水壺。之后才是女仆周圍其他的一些事物。這樣一個觀察順序當(dāng)然不是人們欣賞畫面時的偶然，而是維米爾巧妙的在構(gòu)圖中發(fā)揮了點在畫面中的視覺心理作用。由上文而知，點是畫面中區(qū)別于其他圖形的特殊小圖形，或者是特殊的小面，其色彩，大小，形狀都與周圍的圖形有著差異，而人們也總會受這種差異的影響去關(guān)注畫面中的點。從圖上來看，在整個畫面中，女仆的形象面積占有接近畫面三分之一的空間，而女仆的臉與其周圍的白墻，衣服，頭巾都存在著很大的色差。女仆的臉有一半處于深色區(qū)域，使得整個臉的明度都要低于周圍的色彩，因此也就是存在了顏色差；同時因為臉在畫面中占有的面積很小，且是一個相對其他的圖形來說是一塊較為規(guī)則的水滴形狀，因此女仆的臉與畫面還存在著大小，形狀的差異。同時，女仆位于畫面的中間，人們的視覺心理也總是按照先中間后兩邊，先上面再下面的視覺習(xí)慣所控制，因此女仆的臉自然成為關(guān)注的重點。那么當(dāng)人們欣賞完面部精彩的刻畫后，緊接著就會向下看到女仆手中的牛奶罐，雖然作者只讓牛奶罐露出了罐口一塊面積不大的區(qū)域，但因為深不見底的罐口與罐身有著較大的明度差異，況且從圖形的角度來說，罐口似乎正對著欣賞者，黑色的規(guī)則圓形與周圍的不規(guī)則形產(chǎn)生形狀間的對比與大小對比，因此牛奶罐會成為第二個欣賞對象。作者這樣精心安排的原因是希望欣賞者能夠在欣賞畫的瞬間就知道畫面是在表現(xiàn)著什么，他把畫面的主題內(nèi)容作為首要要宣傳的元素，讓欣賞者領(lǐng)略的是畫面內(nèi)容，了解的是畫面中的故事，以此來帶動欣賞者的情感世界的共鳴。他在此只希望傳達(dá)給人們的是自己對生活的內(nèi)心情感，而讓他的繪畫技法，表現(xiàn)形式都為之服務(wù)，這樣的構(gòu)圖通過兩個點狀的元素安排的恰到好處，有著畫龍點睛之妙。

再來看他的另一幅作品，《站在窗前讀信的少女》。這幅作品是一幅灰色調(diào)的作品，畫面明度不高也不低，使得色調(diào)把畫面渲染的平和安寧。它與前文所分析的那副《倒牛奶的女仆》有著相同的地方，那就是畫面中人物處在畫面的中間，女孩白凈的臉被巧妙的嵌在了窗戶的陰影中，導(dǎo)致了畫面的視覺中心是讀信女孩。但相較于前一幅作品，這幅作品的圖形形狀對比顯得格外突出。位于畫面中間的讀信少女從外輪廓線來看屬于一個不規(guī)則的長條形狀，但從其面積來說，它因為占畫面較小的面積，所以它仍然屬于點的范疇，但我們會很容易的發(fā)現(xiàn)，在畫面中存在著許多接近規(guī)則圖形的面。如畫面右側(cè)的窗簾，從上到下垂立在右側(cè)，很接近一個長方形；畫面下方的紅色臺布同樣也接近一個長方形；而畫面左側(cè)的窗戶也是一一個規(guī)則圖形的形狀出現(xiàn)的，這樣相比較，畫面中不規(guī)則的女孩側(cè)面像同這些近似規(guī)則圖形的形狀形成了鮮明的對比，讓人物突出與畫面，而與此同時統(tǒng)一的色調(diào)又讓這些元素和平的相處在同一個畫面內(nèi)，讓畫面統(tǒng)一且有變化感。因此維米爾在構(gòu)圖時巧妙的安排點的形狀帶來了獨特的對比效果。

《稱天平的女人》這幅作品是構(gòu)圖中，點的明暗對比較為典型的代表。畫面中女孩的白色臉龐和白色的頭巾與背景的黑色畫面和女孩的深色衣服形成了強(qiáng)烈的明暗對比，白色頭巾所在的區(qū)域成為畫面中的亮點，讓人在昏暗的房間中只將注意力集中在女人恬靜的臉龐附近，而白色的袖子和衣襟在此也是在牽引著欣賞者的視覺注意力向下移動，讓欣賞者通過看女人手中的稱來領(lǐng)會畫面主人翁的行為以及畫面所傳達(dá)的主旨內(nèi)容。

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