露絲：《回家》中用身體和話語抗?fàn)幍男屡?/h1>
2012-12-29 00:00:00劉清洋
劍南文學(xué) 2012年11期
作者簡介：劉清洋（1988-），女，湖南岳陽人.湖南師范大學(xué)外國語學(xué)院碩士，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。
摘 要：在西方文學(xué)史上，女性一直處于“失聲”狀態(tài)，而根深蒂固的西方男權(quán)社會(huì)文化，使女性處于從屬地位。而《回家》中的露絲，用自己的身體和話語抗?fàn)帲〉昧撕湍行园詸?quán)對(duì)抗的勝利。
關(guān)鍵詞：話語；身體；權(quán)力；《回家》；哈羅德·品特.；
中圖分類號(hào)：I1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）11-0000-01
哈羅德·品特是英國鼎鼎有名的戲劇家，曾于2005年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被人稱作是“繼蕭伯納之后英國最重要的戲劇家”。且他的劇作，如《看管人》、《生日晚會(huì)》、《回家》等被認(rèn)為代表了西方現(xiàn)代派戲劇的最高成就?！捌诽厥箲騽』貧w到其基本元素，一個(gè)封閉的空間和不可預(yù)知的對(duì)話，人物處于相互的支配之下，偽裝被剝落”，瑞典學(xué)院院士、諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)主席帕爾·沃斯特堡在品特的頒獎(jiǎng)詞中說道（品特2010：3）。品特獨(dú)特的語言風(fēng)格是他最典型的標(biāo)志，也是本文分析的重點(diǎn)，“pinteresque”一詞已被收入牛津辭典，特指品特獨(dú)一無二的個(gè)人風(fēng)格。
《回家》于1965年首次在百老匯上演，并贏得了當(dāng)年托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)，40年后由百老匯隆重推出的40周年紀(jì)念版再次獲得了2008年托尼獎(jiǎng)戲劇最佳復(fù)興獎(jiǎng)。該劇不愧是品特的代表作之一，雖然間隔了四十年的時(shí)光，卻依然魅力不減。《回家》的情節(jié)非常簡單，這也是品特一貫的特色，情節(jié)永遠(yuǎn)都不是重點(diǎn)，語言才是最重要的。離家六年后，美國哲學(xué)教授泰迪偕同妻子露絲回倫敦探親。他父親和兩個(gè)弟弟試圖控制露絲，而露絲卻巧妙地通過對(duì)話語和身體的運(yùn)用，贏得了這場男女之間的權(quán)力斗爭。
叢林法則是賞析《回家》所不能回避的，尤其是在父親馬克斯和兒子萊尼之間彌漫著濃濃的硝煙味。當(dāng)馬克斯詢問了萊尼三次，“你用剪刀干什么了”（品特2010：228），萊尼敷衍著回答，“我在看報(bào)紙呢”（品特2010：228）。根據(jù)哈維·薩克斯的話語分析理論，馬克斯運(yùn)用話輪分配技巧選擇了萊尼作為下一個(gè)說話者，萊尼的不配合，實(shí)際上是對(duì)馬克斯說話者權(quán)威的藐視。而他的答非所問，則違背了話語分析理論中關(guān)于毗連對(duì)和優(yōu)選結(jié)構(gòu)的原則，“前后出現(xiàn)的兩個(gè)部分之間存在內(nèi)在的結(jié)構(gòu)關(guān)系”（哈維·薩克1987：54），其基本運(yùn)作規(guī)則是：“說話人說出第一部分之后應(yīng)該停下來，而下一個(gè)說話人則應(yīng)該接著說出與第一部分同屬一個(gè)對(duì)型的的第二部分”（史格洛夫薩克斯1973）.正如史格洛夫（1972：367）所說，“一個(gè)人聽到召喚之后，如果不作回答，就會(huì)引起別人許多猜測，比如說，他是沒聽見、是心不在焉、還是裝聾作??？這也就是說，聽到召喚后保持沉默總是要承擔(dān)一定后果的。這種制約關(guān)聯(lián)反映了會(huì)話分析的一個(gè)重要概念——責(zé)任與解釋”。萊尼明知道對(duì)馬克斯的問話敷衍了事會(huì)引起別人猜測，卻依然如此行事，說明他是故意的，目的是為了削減馬克斯在家中的權(quán)威，打擊其在家中的因父親身份而帶來的地位。男人之間為了地位和權(quán)勢爭奪不休，動(dòng)作頻繁，更不用提露絲為了構(gòu)建個(gè)人的主體身份，為了屬于自己的地位所作出的努力抗?fàn)幜恕?/p>
露絲與丈夫泰迪之間也是暗潮涌動(dòng)。泰迪回家后的第一件事不是去通知他的家人他的歸來，而是去樓上“看看我的房間是不是還在那兒嗎？（品特2010：295）。實(shí)質(zhì)意義上這是對(duì)自己地盤的查看和確認(rèn)，確認(rèn)屬于自己的空間還在，那他就不算是漂泊無依的外來者。品特以”威脅喜劇”而聞名遐邇。在“威脅喜劇”中，“一個(gè)外來者闖入一個(gè)被劇中人物看作是自己領(lǐng)地的“房間”，從而打破了房間所有者的安全感”（陳紅薇2003：81）。泰迪此舉不過是尋找屬于自己的安全感吧。這也是他跟家人不和的原因之一：外來者帶來的威脅感。而露絲從剛回家時(shí)的“我累了”，到“有一點(diǎn)兒累”，再到“不累”，也頗引人深思。露絲堅(jiān)持一個(gè)人出去走走，泰迪理所當(dāng)然地反駁，理由是他要去睡覺了，這表明潛意識(shí)中他認(rèn)為女子應(yīng)該依靠著男子生活，就連外出也得有男子陪同。露絲最終爭取到外出的機(jī)會(huì)，預(yù)示著她決心反抗父權(quán)制社會(huì)所投射于其身的種種不公平待遇的開端。她拿到家門鑰匙這一情形也許預(yù)示著她對(duì)這個(gè)家而言不是陌生人，抑或又暗示她會(huì)留在這個(gè)家中，成為這個(gè)家庭的一分子。
萊尼初見露絲，便對(duì)其施加言語暴力。萊尼妄圖貶低露絲的身份，把露絲當(dāng)成妓女一般的人，“你肯定和我哥哥有什么關(guān)系”（品特2010：305），試圖從語言上打壓露絲，從而收服她。露絲識(shí)破了他的詭計(jì)，宣告她是泰迪的妻子。萊尼赤裸裸地調(diào)戲露絲，“如果我握住你的手，你不會(huì)介意吧？”（品特2010：307）。甚至威嚇露絲，告訴她，他拒絕了一個(gè)女士主動(dòng)的示好，并對(duì)其拳腳相加，只是因?yàn)樗X得那女士生病了。根據(jù)奧斯丁的言語行為理論，“言語和行為的同一性體現(xiàn)在言語行為是表意、行事和成效三位一體的行動(dòng)”（王虹2006，87）。萊尼的言外之意則在于恐嚇露絲，宣告他在女性面前擁有的絕對(duì)的強(qiáng)勢的權(quán)威，他隨后想要搶走煙灰缸和杯子的行為更是印證了這一點(diǎn)。
露絲巧妙地運(yùn)用了身體這一古老而有效的武器，“如果你要搶走杯子......我就要搶你”（品特2010：311），“坐在我的腿上，好好地喝一口”（品特2010：312）。充滿誘惑的語言讓萊尼丟盔棄甲，潰不成軍，只能無力地詢問，“你這是在干什么，有什么想法嗎？”（品特2010：312）。
喬伊“和露絲坐到了沙發(fā)上，擁抱并親吻她”，萊尼“撫摸著露絲的頭發(fā)”（品特2010：338）。兩人都拜倒在露絲的石榴裙下，甘愿聽露絲的吩咐，倒酒添水伺候露絲。劇終時(shí)馬克斯因年老而自卑，乞求露絲的垂憐，露絲放松地坐在椅子上，喬伊跪在她面前，萊尼站著，看著。露絲最終獲得了家中的主導(dǎo)地位，建立了自己的主體身份，獲得了權(quán)力。
由于西方父權(quán)制社會(huì)的影響，男性占據(jù)絕對(duì)權(quán)威地位，女性則被排除在主流話語之外，不能發(fā)出屬于自己的聲音。露絲巧妙地將話語和性結(jié)合起來，運(yùn)用身體這古老而有效的武器，擺脫了女性的附庸地位，同時(shí)構(gòu)建了自己的主體身份，獲得了夢寐以求的權(quán)力。
參考文獻(xiàn)
[1] Sacks，H.“On the preference for agreement and contiguity in sequences in conversation”[J].Talk and social Organization.Eds.G.ButtomJ.R.E.Lee.Clevedon： Multilingual Matters，56-69，1987.
[2] Schegloff，E.A.“Sequencing in conversational openings”[J].Directions in Socialinguitics.Eds.J.CumperzD.Hymes.New York： Holt RinehartWinston Inc，46-380，1972.
[3] Schegloff，E.A.Sacks H.（1973）.“Opening up closings”[J].Ethnomethodology.Ed.R.Turner.Harmondsworth： Penguin，233-364，1974.
[4] 陳紅薇.《虛無鄉(xiāng)》：品特式”威脅主題”的演變[J].外國文學(xué)評(píng)論，2003（1）：81-87.
[5] 哈羅德·品特.回家[C].華明，譯.送菜升降機(jī).上海：上海譯文出版社，2010.
[6] 王虹.戲劇文體分析[M].上海：上海外語教育出版社，2006.
作者簡介：劉清洋（1988-），女，湖南岳陽人.湖南師范大學(xué)外國語學(xué)院碩士，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。
摘 要：在西方文學(xué)史上，女性一直處于“失聲”狀態(tài)，而根深蒂固的西方男權(quán)社會(huì)文化，使女性處于從屬地位。而《回家》中的露絲，用自己的身體和話語抗?fàn)帲〉昧撕湍行园詸?quán)對(duì)抗的勝利。
關(guān)鍵詞：話語；身體；權(quán)力；《回家》；哈羅德·品特.；
中圖分類號(hào)：I1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）11-0000-01
哈羅德·品特是英國鼎鼎有名的戲劇家，曾于2005年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被人稱作是“繼蕭伯納之后英國最重要的戲劇家”。且他的劇作，如《看管人》、《生日晚會(huì)》、《回家》等被認(rèn)為代表了西方現(xiàn)代派戲劇的最高成就?！捌诽厥箲騽』貧w到其基本元素，一個(gè)封閉的空間和不可預(yù)知的對(duì)話，人物處于相互的支配之下，偽裝被剝落”，瑞典學(xué)院院士、諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)主席帕爾·沃斯特堡在品特的頒獎(jiǎng)詞中說道（品特2010：3）。品特獨(dú)特的語言風(fēng)格是他最典型的標(biāo)志，也是本文分析的重點(diǎn)，“pinteresque”一詞已被收入牛津辭典，特指品特獨(dú)一無二的個(gè)人風(fēng)格。
《回家》于1965年首次在百老匯上演，并贏得了當(dāng)年托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)，40年后由百老匯隆重推出的40周年紀(jì)念版再次獲得了2008年托尼獎(jiǎng)戲劇最佳復(fù)興獎(jiǎng)。該劇不愧是品特的代表作之一，雖然間隔了四十年的時(shí)光，卻依然魅力不減。《回家》的情節(jié)非常簡單，這也是品特一貫的特色，情節(jié)永遠(yuǎn)都不是重點(diǎn)，語言才是最重要的。離家六年后，美國哲學(xué)教授泰迪偕同妻子露絲回倫敦探親。他父親和兩個(gè)弟弟試圖控制露絲，而露絲卻巧妙地通過對(duì)話語和身體的運(yùn)用，贏得了這場男女之間的權(quán)力斗爭。
叢林法則是賞析《回家》所不能回避的，尤其是在父親馬克斯和兒子萊尼之間彌漫著濃濃的硝煙味。當(dāng)馬克斯詢問了萊尼三次，“你用剪刀干什么了”（品特2010：228），萊尼敷衍著回答，“我在看報(bào)紙呢”（品特2010：228）。根據(jù)哈維·薩克斯的話語分析理論，馬克斯運(yùn)用話輪分配技巧選擇了萊尼作為下一個(gè)說話者，萊尼的不配合，實(shí)際上是對(duì)馬克斯說話者權(quán)威的藐視。而他的答非所問，則違背了話語分析理論中關(guān)于毗連對(duì)和優(yōu)選結(jié)構(gòu)的原則，“前后出現(xiàn)的兩個(gè)部分之間存在內(nèi)在的結(jié)構(gòu)關(guān)系”（哈維·薩克1987：54），其基本運(yùn)作規(guī)則是：“說話人說出第一部分之后應(yīng)該停下來，而下一個(gè)說話人則應(yīng)該接著說出與第一部分同屬一個(gè)對(duì)型的的第二部分”（史格洛夫薩克斯1973）.正如史格洛夫（1972：367）所說，“一個(gè)人聽到召喚之后，如果不作回答，就會(huì)引起別人許多猜測，比如說，他是沒聽見、是心不在焉、還是裝聾作??？這也就是說，聽到召喚后保持沉默總是要承擔(dān)一定后果的。這種制約關(guān)聯(lián)反映了會(huì)話分析的一個(gè)重要概念——責(zé)任與解釋”。萊尼明知道對(duì)馬克斯的問話敷衍了事會(huì)引起別人猜測，卻依然如此行事，說明他是故意的，目的是為了削減馬克斯在家中的權(quán)威，打擊其在家中的因父親身份而帶來的地位。男人之間為了地位和權(quán)勢爭奪不休，動(dòng)作頻繁，更不用提露絲為了構(gòu)建個(gè)人的主體身份，為了屬于自己的地位所作出的努力抗?fàn)幜恕?/p>
露絲與丈夫泰迪之間也是暗潮涌動(dòng)。泰迪回家后的第一件事不是去通知他的家人他的歸來，而是去樓上“看看我的房間是不是還在那兒嗎？（品特2010：295）。實(shí)質(zhì)意義上這是對(duì)自己地盤的查看和確認(rèn)，確認(rèn)屬于自己的空間還在，那他就不算是漂泊無依的外來者。品特以”威脅喜劇”而聞名遐邇。在“威脅喜劇”中，“一個(gè)外來者闖入一個(gè)被劇中人物看作是自己領(lǐng)地的“房間”，從而打破了房間所有者的安全感”（陳紅薇2003：81）。泰迪此舉不過是尋找屬于自己的安全感吧。這也是他跟家人不和的原因之一：外來者帶來的威脅感。而露絲從剛回家時(shí)的“我累了”，到“有一點(diǎn)兒累”，再到“不累”，也頗引人深思。露絲堅(jiān)持一個(gè)人出去走走，泰迪理所當(dāng)然地反駁，理由是他要去睡覺了，這表明潛意識(shí)中他認(rèn)為女子應(yīng)該依靠著男子生活，就連外出也得有男子陪同。露絲最終爭取到外出的機(jī)會(huì)，預(yù)示著她決心反抗父權(quán)制社會(huì)所投射于其身的種種不公平待遇的開端。她拿到家門鑰匙這一情形也許預(yù)示著她對(duì)這個(gè)家而言不是陌生人，抑或又暗示她會(huì)留在這個(gè)家中，成為這個(gè)家庭的一分子。
萊尼初見露絲，便對(duì)其施加言語暴力。萊尼妄圖貶低露絲的身份，把露絲當(dāng)成妓女一般的人，“你肯定和我哥哥有什么關(guān)系”（品特2010：305），試圖從語言上打壓露絲，從而收服她。露絲識(shí)破了他的詭計(jì)，宣告她是泰迪的妻子。萊尼赤裸裸地調(diào)戲露絲，“如果我握住你的手，你不會(huì)介意吧？”（品特2010：307）。甚至威嚇露絲，告訴她，他拒絕了一個(gè)女士主動(dòng)的示好，并對(duì)其拳腳相加，只是因?yàn)樗X得那女士生病了。根據(jù)奧斯丁的言語行為理論，“言語和行為的同一性體現(xiàn)在言語行為是表意、行事和成效三位一體的行動(dòng)”（王虹2006，87）。萊尼的言外之意則在于恐嚇露絲，宣告他在女性面前擁有的絕對(duì)的強(qiáng)勢的權(quán)威，他隨后想要搶走煙灰缸和杯子的行為更是印證了這一點(diǎn)。
露絲巧妙地運(yùn)用了身體這一古老而有效的武器，“如果你要搶走杯子......我就要搶你”（品特2010：311），“坐在我的腿上，好好地喝一口”（品特2010：312）。充滿誘惑的語言讓萊尼丟盔棄甲，潰不成軍，只能無力地詢問，“你這是在干什么，有什么想法嗎？”（品特2010：312）。
喬伊“和露絲坐到了沙發(fā)上，擁抱并親吻她”，萊尼“撫摸著露絲的頭發(fā)”（品特2010：338）。兩人都拜倒在露絲的石榴裙下，甘愿聽露絲的吩咐，倒酒添水伺候露絲。劇終時(shí)馬克斯因年老而自卑，乞求露絲的垂憐，露絲放松地坐在椅子上，喬伊跪在她面前，萊尼站著，看著。露絲最終獲得了家中的主導(dǎo)地位，建立了自己的主體身份，獲得了權(quán)力。
由于西方父權(quán)制社會(huì)的影響，男性占據(jù)絕對(duì)權(quán)威地位，女性則被排除在主流話語之外，不能發(fā)出屬于自己的聲音。露絲巧妙地將話語和性結(jié)合起來，運(yùn)用身體這古老而有效的武器，擺脫了女性的附庸地位，同時(shí)構(gòu)建了自己的主體身份，獲得了夢寐以求的權(quán)力。
參考文獻(xiàn)
[1] Sacks，H.“On the preference for agreement and contiguity in sequences in conversation”[J].Talk and social Organization.Eds.G.ButtomJ.R.E.Lee.Clevedon： Multilingual Matters，56-69，1987.
[2] Schegloff，E.A.“Sequencing in conversational openings”[J].Directions in Socialinguitics.Eds.J.CumperzD.Hymes.New York： Holt RinehartWinston Inc，46-380，1972.
[3] Schegloff，E.A.Sacks H.（1973）.“Opening up closings”[J].Ethnomethodology.Ed.R.Turner.Harmondsworth： Penguin，233-364，1974.
[4] 陳紅薇.《虛無鄉(xiāng)》：品特式”威脅主題”的演變[J].外國文學(xué)評(píng)論，2003（1）：81-87.
[5] 哈羅德·品特.回家[C].華明，譯.送菜升降機(jī).上海：上海譯文出版社，2010.
[6] 王虹.戲劇文體分析[M].上海：上海外語教育出版社，2006.
