作者簡介：陳艾紅（1990—），女，安徽六安人，安慶師范學(xué)院文學(xué)院古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：古代文學(xué)。

摘 要：邊塞詩和山水田園詩是在唐代尤其是盛唐并行發(fā)展的兩座高峰，在當(dāng)代詩壇上占有突出地位。這一時期，名篇迭出，佳作紛呈，蔚為大觀。這些優(yōu)秀的邊塞詩和山水田園詩以其鮮明的藝術(shù)個性和獨特的藝術(shù)感染力，傳于后世，讓讀者百讀不厭，歷久常新。本文就從這兩種詩歌流派特點與魅力的角度談?wù)剬μ圃姷恼J識。

關(guān)鍵詞：山水田園詩；邊塞詩；特點與魅力

中圖分類號：G633.41 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-01

唐代的邊塞詩和山水田園詩是兩種題材較為特殊的詩歌，它們的取材和反映一般社會生活的詩歌有所不同，而在唐代都得到了充分的發(fā)展，產(chǎn)生了大量具有代表性的專擅作家和優(yōu)秀作品。邊塞詩和山水田園詩一方面在唐詩整體發(fā)展脈絡(luò)中，作為重要組成部分展示出來。同時又各有自己的藝術(shù)天地，具有不同的特點和魅力，從這一意義上看，又具有某種特殊的意味。詩歌發(fā)展的獨特火候，社會發(fā)展的特定階段，與這兩種比較特殊的題材相交匯，使這兩類詩的創(chuàng)作，在唐代（尤其是盛唐）具有得天獨厚的條件，展現(xiàn)出鮮明的時代特色。

一、邊塞詩

盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的旺盛時期，可謂垂之千古，傳誦不已。這一階段，邊塞詩內(nèi)容豐富，藝術(shù)上高度成熟，名作名家集中涌現(xiàn)，不僅在唐詩中顯得光輝耀眼，在整個中國文學(xué)史上也是絕無僅有。邊塞詩從創(chuàng)作主體上看，應(yīng)具有邊塞意識，也即作者（或抒情主人公）置身邊塞所獲得的體驗與認識，或雖非置身邊塞，但具有與邊塞軍民及其生活息息相通的情思與感受。這一時期邊塞詩創(chuàng)作方面有兩點特別突出：一是出現(xiàn)了高適、岑參那樣杰出的作家；二是邊塞意識廣泛進入詩人創(chuàng)作中。那么邊塞詩到底有怎樣的特點和魅力呢？

（一）深刻的思想內(nèi)容

盛唐邊塞詩題材豐富，既有反映邊塞生活的佳作，也有描繪邊塞景色和邊塞生活的名篇。而在眾多邊塞詩中，又以描寫邊塞征戰(zhàn)為主要內(nèi)容。盛唐邊塞詩人以詩歌形式，反映了當(dāng)時邊塞戰(zhàn)爭的諸多方面，呈現(xiàn)了廣泛深刻的思想內(nèi)容。（1）表現(xiàn)慷慨赴邊、建功立業(yè)的豪情壯志，如高適的《塞下曲》：“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮?！保?）歌頌戍兵士卒的英勇精神的，如高適的《薊門五首》：“胡騎雖憑陵，漢兵不顧身”（3）反映邊塞荒涼、惡劣的自然環(huán)境。如岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》：“君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風(fēng)月吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走?！弊x盛唐邊塞詩，可以感受一些邊塞詩人創(chuàng)作意識的多元性與多層次傾向，即試圖在一篇詩作中融入更多的思想內(nèi)容，從而使作品具有多層涵義。具有一種富有多層詩意的、但又不泛統(tǒng)一性的容量特質(zhì)，就有豐富深刻的審美特質(zhì)，是寫作藝術(shù)的創(chuàng)新。

（二）豪放的風(fēng)格

開元年間，唐朝進入全盛時期，隨之而形成的豪邁壯勇、自豪自信、昂揚奮發(fā)的精神風(fēng)貌，在反映邊塞征戰(zhàn)的詩篇中有著具體而鮮明的體現(xiàn)。例如岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》是岑參為封常清帶兵出征而寫的送別詩。它沒有一般送別詩的纏綿依依惜別之情，而具有軍人豪邁樂觀的氣概。高適的邊塞詩，抒寫了安邊定遠、立功異域的雄圖大志，具有昂揚奮發(fā)的特色。他的《送李副使赴磧西關(guān)軍》，抒發(fā)了“功名只應(yīng)馬上取，真是英雄一丈夫”的豪情壯志，體現(xiàn)出雄壯豪放的風(fēng)格。這種積極進取、昂揚奮發(fā)的精神和豪放的氣度，不僅使盛唐邊塞詩形成了以豪健沉雄偉基調(diào)的新風(fēng)格，而且形成了中國文學(xué)史上最激越高亢的“盛唐之音”，給人以奮發(fā)向上的力量。

（三）悲壯的格調(diào)

讀盛唐邊塞詩有一種蒼涼悲壯之感，著名邊塞詩人高適的《燕歌行》熱情歌頌了邊塞將士英勇抗敵的精神，“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來只顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。”這幾句寫的慷慨悲壯，既有陽剛之氣，又有蒼涼悲壯之美。讀情調(diào)悲壯的盛唐邊塞詩，令人感慨系之；讀格調(diào)高遠、蒼涼的盛唐邊塞詩，讓人領(lǐng)略蒼涼悲壯之美；讀經(jīng)典的盛唐邊塞詩，是一次體驗悲愴和壯美的航行。

盛唐邊塞詩人繼承建安風(fēng)格的優(yōu)良傳統(tǒng)，承傳六朝、初唐的遺韻創(chuàng)作了大量的邊塞詩章。盛唐邊塞詩人以豪放的風(fēng)格，書寫了豪邁剛健的邊塞詩反映了盛唐時代積極進取、奮發(fā)向上的精神。他們的詩歌成為那個時代的詮釋。

二、山水田園詩

唐代山水田園詩和邊塞詩一樣在盛唐時達到高峰，與盛唐鑄就邊塞詩的繁榮不同，在此前后文學(xué)史上以寫山水田園詩見稱的詩人以及優(yōu)秀的詩篇有很多，但這一時期山水田園詩尤有自己的特色，下面以孟浩然為例加以說明。盛唐山水田園詩人孟浩然在創(chuàng)作上深受謝靈運的影響，但在思想內(nèi)容、表現(xiàn)手法、抑或風(fēng)格意境方面都較前代有了新的超越。開辟了唐代山水詩的清新之風(fēng)。

（一）情景交融的詩歌意境

李澤厚曾說過“六朝山水詩是以自然作為人的思辨或外賞的外化或表現(xiàn)，主客體在這里仍然對峙著”，山水詩中的情景是互相割裂不相容的。而孟浩然則改變以往做法，把山水當(dāng)做傾心相訴的對象，把自己求仕不得的苦悶心情融入到景里面，形成了情景交融的詩歌意境。如他的《登江中孤嶼贈白云先生王迥》詩：“悠悠清江水，水落沙嶼出。回潭石下深，綠筱岸傍密......南望鹿門山，歸來恨如失”詩中描畫了一副恬淡安詳?shù)臐O舟唱晚圖，由此激發(fā)了情感，喚起了對友人的思念之情。詩中的山水令人欣賞，但對友人的思念又令人動容，情景交融的意境被烘托出來。

（二）豐富多變的文學(xué)意象

孟浩然的山水詩不再像以前那樣是山水的原形描摹，也不是在寫景基礎(chǔ)上簡單加入自己的情感，而是采用藝術(shù)表現(xiàn)手法，將山水形象的刻畫和自己的情感融入在一起。詩中的山水形象是一種融入了他個人心情氣質(zhì)的一種文學(xué)意向，如他的《登鹿門山》“清曉因興來，乘流越江峴.......探討意未窮，回艇夕陽晚”這首游懷古詩表現(xiàn)了詩人早年對故鄉(xiāng)前輩隱士高人的欽慕之情，詩中的山水形象更多的是讓人感受詩人的情懷。

（三）用描摹創(chuàng)作韻味悠遠的意境

孟浩然的山水詩以表意為主，重在展示作者的內(nèi)心世界，因而他詩作中的形象特點是不對物象進行精細刻畫，而是注重大方面的、形象的整體把握。他的名作《過故人莊》“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊和，青山郭外斜......”這首詩作者用簡單的幾筆，從大處著眼，抓住物象的特征，選取了“綠樹、村邊、青山”等幾個具有農(nóng)田風(fēng)光的色彩鮮明的物象組成一幅村景圖。因此，孟浩然的詩歌看重的是神似而非形似，是通過這種神似達到詩歌所要達到的韻外之致、味外之旨的至高境界。

從孟浩然的山水詩中我們可以看出盛唐山水詩中對人的內(nèi)在情感的重視，注重情景交融的意境刻畫，這是對前代山水田園詩的重大突破。除此而外，禪學(xué)的影響以及盛唐詩歌對興象、神采的追求等等，也是這一時期山水田園詩獨有的特征。

邊塞詩和山水田園詩為唐詩構(gòu)建了一道亮麗的風(fēng)景，是唐詩發(fā)展史上的兩座奇葩。詩作成為時代精神的詮釋，盛唐邊塞詩人和山水田園詩人努力開拓詩歌的表現(xiàn)題材，并成功的在藝術(shù)上進行創(chuàng)新，從而使盛唐詩歌具有永恒的魅力。

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