摘要：《穆赫蘭道》通過主人公黛安妮（Diane）在現(xiàn)實與夢境中的不同經(jīng)歷，向觀眾呈現(xiàn)出好萊塢世界的美麗與丑惡。本片因其現(xiàn)實與夢境的分段表演帶給觀眾完美的視聽享受。本文將運用弗洛伊德“夢”的理論，分析現(xiàn)實、欲望以及夢境的關系，從而更好的理解影片的思想內(nèi)容。

關鍵詞：《穆赫蘭道》，夢的工作，現(xiàn)實與欲望

中圖分類號：I207.4文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2012）10-0000-01

《穆赫蘭道》是導演大衛(wèi)·林奇于2001年拍攝的電影。影片運用鏡頭語言巧妙地將現(xiàn)實與夢境連接起來，將觀眾帶進一個懷有“好萊塢之夢”的女孩黛安妮的現(xiàn)實與夢境之中，讓觀眾共同見證這一夢想的破碎。在現(xiàn)實與夢境的不同世界中，同一人物有著不同的身份、性格表現(xiàn)及行為方式，而他們的命運也不盡相同。看似難以理解，實則與主人公黛安妮的自身經(jīng)歷和主觀意識有莫大的關系。而影片的精髓就在于對夢境與現(xiàn)實的分別呈現(xiàn)。本文旨在運用弗洛伊德的夢的理論，建立其現(xiàn)實與夢境的聯(lián)系，從而更好地把握影片的核心。

一、現(xiàn)實：好萊塢明星夢的追尋與破碎

《穆赫蘭道》的敘事內(nèi)容主要包括兩方面：現(xiàn)實與夢境。觀看完影片后我們可以發(fā)現(xiàn)如下內(nèi)容：

現(xiàn)實中女主人公叫做黛安妮（Diane），因為一場吉特巴舞比賽的勝利，而萌生了從事演藝事業(yè)的夢想；受到年輕時在好萊塢從事表演的姨媽的影響，在姨媽死后到好萊塢打拼，從此開始了自己對好萊塢夢的追尋。

黛安妮的演藝之路并非坦途。在參加試鏡時結(jié)識了卡梅拉（Camilla）。并由此開始了她的一段同性情緣。在片場相識后，兩人便萌生了情愫?？防蛟撈慌e成名，此后經(jīng)常到黛安妮的寓所與其幽會，在帶給黛安妮情感支持的同時，還為其演藝事業(yè)提供幫助。黛安妮會在卡梅拉主演的影片中擔任配角?？防仁趋彀材莸那楦兄е质鞘聵I(yè)支柱。黛安妮的一切都要指望卡梅拉的“照顧”。

終于卡梅拉與導演亞當（Adam）走到一起，并邀請黛安妮參加了亞當舉辦的晚宴。席間黛安妮發(fā)現(xiàn)卡梅拉要同亞當結(jié)婚還有了新的同性伴侶。這就宣告了黛安妮的好萊塢夢最終破碎。于是她因愛生恨，約見殺手決定殺死卡梅拉，報復她的同時也宣泄自己內(nèi)心的不滿。在約見殺手的過程中，黛安妮看見服務員的名牌寫著貝蒂（Betty）。用從殺手手中得到的藍色鑰匙打開藍色盒子之后，黛安妮出現(xiàn)幻覺看見自己的姨夫姨媽從盒子中跑出，于是開槍自殺。

這便是現(xiàn)實中的黛安妮。在演藝事業(yè)上，黛安妮一直無法得到導演的賞識，沒有辦法實現(xiàn)自己的“好萊塢夢”；在情感生活上，黛安妮只能被卡梅拉掌控。上述兩個方面都與黛安妮本身的欲望相違背。而現(xiàn)實中的黛安妮對卡梅拉并非全是恨，仍然有很大一部分是愛。根據(jù)弗洛伊德的觀點，“夢是一種（被壓抑、被壓制的）欲望（以偽裝形式出現(xiàn)的）滿足”。①現(xiàn)實中的黛安妮有太多的欲望沒有辦法實現(xiàn)，而這種想法在現(xiàn)實中無法宣泄只得在夢境中得以實現(xiàn)，所以影片前半部分呈現(xiàn)出的夢境內(nèi)容，同現(xiàn)實內(nèi)容有著一定的差異。

二、夢境：改變悲慘的現(xiàn)實

在夢境中存在三條敘事線索，一條是貝蒂幫助化名為瑞塔（Rita）的人探求她的真實身份，一條是導演亞當?shù)氖聵I(yè)波折，還有一條是殺手的蹩腳行動?！案ヂ逡恋抡J為，成人的夢大多是象征的、經(jīng)過化裝的”。②我們夢中的所見所聞都是夢的化裝，也就是“夢的顯相”；而它是通過“夢的工作”將做夢人真實的欲望即“夢的隱義”表現(xiàn)出來，從而使欲望得到滿足。而夢的工作有四種方式：凝縮、移置、意象化或象征化、二級加工。

在影片中，前半部分就是夢境，即夢的顯相；而后半部分是現(xiàn)實，等同于夢的隱義。而這顯相與隱義之間的橋梁就是“夢的工作”。 “移置”使得黛安妮生活中的意象和材料在夢中重新組合，名牌上的貝蒂成了她夢境中名字；而瑞塔包中所裝的藍色鑰匙和現(xiàn)金也正是現(xiàn)實中黛安妮包中所裝之物。兩人所改變的不僅僅是名字，還包括各自的境遇與性格，這就是夢的“意象化或象征化”。而通過夢的“二級加工”使得這些線索可以形成一個完整的故事。這段夢境的隱義或黛安妮的欲望在于黛安妮與卡梅拉互換身份，從而兩人始終在一起。還有黛安妮不愿卡梅拉因自己而死，且為自己蓄意謀害卡梅拉而感到恐懼（女尸的名字恰好是黛安妮）。

殺手的蹩腳行動情節(jié)很簡單，現(xiàn)實中的殺手在夢境中仍然是殺手，但發(fā)型發(fā)生了一些變化。這一場景符合“凝縮”和“二級加工”。現(xiàn)實中的黛安妮并不希望卡梅拉死去。所以夢中為這個殺手安排這樣一個蹩腳的行動，想欺騙自己的意識，從而實現(xiàn)自己不希望卡梅拉死去的愿望。這一夢境集合了眾多隱義，將他們凝縮成一個場景，并通過二級加工，使其變得完整、連貫。

夢境中的亞當不像現(xiàn)實中那樣呼風喚雨。夢中的情境都代表著黛安妮的意識或潛意識。無疑黛安妮對亞當懷有仇恨，因為他將卡梅拉從自己身邊奪走。而夢境中要挾亞當?shù)娜宋镄蜗笫乾F(xiàn)實中黛安妮在晚宴中所掃視過的兩個人。這體現(xiàn)出夢的“二級加工”和“意象化”，將本來不相干的人物放置到夢中來實現(xiàn)自己的現(xiàn)實欲望。

夢境中的亞當，多了一段片場選角的情結(jié)。這是黛安妮多種欲望“凝縮”在一起的結(jié)果。一方面黛安妮深愛著卡梅拉，可以為她放棄一切；另一方面她不希望亞當和卡梅拉相識。所以在這一場景中，貝蒂看出了亞當對自己的青睞，本可以就此在演藝圈里大展身手，卻以與瑞塔相約為由主動放棄了這一絕好的機會。貝蒂在去亞當?shù)钠瑘銮暗脑囩R，我認為這才是黛安妮真正期待的試鏡。因為能掌控一個演員命運的所有人都在這一個狹小的空間內(nèi)了，這反映出黛安妮對演藝事業(yè)成功的渴望。

三、欲望：連接現(xiàn)實與夢境的橋梁

貝蒂是黛安妮的完美形象，夢醒之后，殘酷的現(xiàn)實與美好的夢境形成強烈反差，最終黛安妮飲彈自盡，宣告了這樣一場“好萊塢巨星夢”的破碎。穆赫蘭道本就是一條通往好萊塢的山間公路，是無數(shù)演員通往演藝巔峰的追尋之路。如片中卡梅拉所說的“捷徑”一樣，穆赫蘭道這樣一條離好萊塢最近的公路，也代表著演員的一夜成名。似乎這一好萊塢的巨星夢，從一開始就告訴人們，它是虛幻的美麗，不要相信。愛情也常常被冠以美妙虛幻之類的形容詞。

黛安妮是個個性女子，她的愛不能與他人分享，她對卡梅拉的占有欲，一方面來源于對自身事業(yè)的追求，更多還是出自于她對卡梅拉真真切切的愛。這些欲望是那樣強烈的填充了黛安妮的整個生活，可它們在現(xiàn)實中無一實現(xiàn)，只得在夢境中得到宣泄。而黛安妮最終無法承受現(xiàn)實與夢境的巨大反差，終以悲劇收尾。導演大衛(wèi)·林奇曾說：“這是一個關于愛情、秘密和好萊塢之夢的故事”，而他也通過自己的鏡頭和獨特的敘事線索成功地做到了這一點。如弗洛伊德所言，“藝術的產(chǎn)生并不是為了藝術，它們的主要目的是在于發(fā)泄那些在今日大部分已被壓抑了的沖動。”③他似乎想通過這部電影告誡人們，外表看起來光鮮的事物，其內(nèi)部有著它不可告人的秘密。

在運用弗洛伊德的夢的理論對該片進行分析之后，我們可以發(fā)現(xiàn)夢中貝蒂的行為來源于現(xiàn)實中黛安妮不能實現(xiàn)的欲望，而夢境終究無法改變現(xiàn)實的命運，所以黛安妮最終無奈自殺。另一方面，通過弗洛伊德關于文學創(chuàng)作的闡釋，我們可以看出大衛(wèi)·林奇通過《穆赫蘭道》向觀眾呈現(xiàn)了“好萊塢世界”鮮為人知的殘酷與無奈，導演通過影片或多或少地表達了自己對于這一“夢工廠”的冷靜思考。

注釋：

①[奧]弗洛伊德，賴其萬，符傳孝譯.夢的解析[M].北京；作家出版社，1986.

②馬新國主編.西方文論史[M].北京：高等教育出版社，2002.

③[奧]弗洛伊德.圖騰與禁忌[M].臺灣志文出版社，第116頁.