摘要：沙汀是中國現(xiàn)代文學史上四川作家群的代表作家，也是社會剖析派小說的代表作家。他注重寫川西北部的鄉(xiāng)村生活，將自身的感受融入其中，運用現(xiàn)實主義的手法塑造了一個又一個鮮活的底層形象?？v觀他的小說，應該說在底層人物描述上可以看出系列性。因此，通過這些人物的塑造，反映出了隱藏在他們背后的生存環(huán)境與生存狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：底層形象； 憐憫與同情； 痛恨與厭惡

中圖分類號：I207.42文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2012）10-0000-01

引言

在中國現(xiàn)代文學史上，進行底層形象塑造的作家不占少數(shù)，成就也比較突出，而這些作家大多是有著底層的生活經(jīng)歷，運用不同的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)于自己的作品中，那么在二十世紀的三十年代開始也有著一位作家在關(guān)注著底層人的生活，用他的筆在記錄并反映著這樣一群民眾的生活，他就是川西文學的代表——沙汀。

沙汀的文學創(chuàng)作可以分為兩個階段，分界線便是1935年因奔母喪重回四川故鄉(xiāng)。沙汀在1935年的回鄉(xiāng)，使他的心靈受到了巨大的觸動，因此，他的創(chuàng)作風格也隨之發(fā)生了重大的變化。真正的形成了他陰郁、深沉的寫作風格。魯迅曾特別指出：“就自己熟悉的題材進行創(chuàng)作，要有嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度”“選材要嚴，開掘要深”。①P（369）所以，他開始選取熟悉的生活作為創(chuàng)作背景，因此之后的的創(chuàng)作有了質(zhì)的飛躍。那么，在這一階段的創(chuàng)作中，塑造了一些典型性的人物，大多是底層的人物，而這些底層的人物是他所熟知的，有他同情的也有他痛恨的。因此，在人物的塑造上也就形成了兩個鮮明的系列。即憐憫與同情的以及痛恨與厭惡的。1935年之后，沙汀寫了一批反映下層人物的佳作。包括《獸道》、《在祠堂里》、《代理縣長》、《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》等等優(yōu)秀的作品。

《獸道》是一部具有濃重悲劇意識的小說，它的悲劇性是故事本身就具有的，那么轉(zhuǎn)到人物身上，可以說是悲慘而又令人深思的，魏老婆子是姑父家的傭婦，為人和善勤懇，有說有笑，守寡過年，養(yǎng)大兒子，討了媳婦。兒子當腳夫、做生意，被軍閥混戰(zhàn)阻隔在省城。媳婦產(chǎn)后尚未出月，便被一群大兵闖進來輪奸了。魏老婆子阻攔、爭鬧：“她身上不干凈，她才生了娃子，”“我跟你們來哩！”畢竟無效，媳婦也含恨上吊而死。魏老婆子投告官府，官府沒接受她的狀紙，只令保長向施材局幫她討一副棺材。親家母也不容她，與她哭鬧揪打：“把人給我煮起吃了，也該還我一個骨頭！”因此，世道是不公正的，受害者反而得不到公正的對待，卻成了害人者。而街上的兵太太公然唆使她的兒子撩開褲襠羞辱這個苦命的老婦人：“嚇，我跟你來哩！”唯一可以給魏老婆子一點安慰的，是她初生的孫兒，但這無娘的小生命也不久就歸天了。待魏老婆子的兒子趕回來，把她接回家去不久，她就瘋了，下身赤裸著，披散頭發(fā)，一手拿著褲子，一手拿著破竹篙，用竹篙敲擊這街道上的鋪石，嚷叫著：“給你們說她身上不干凈！我跟你們來呀！”無疑，這是一個悲慘的人物形象，在舊中國的農(nóng)村確實因為戰(zhàn)事，給無數(shù)個家庭帶來了無休止的災難，而這種災難不僅僅是發(fā)生在一代人的身上，而是世世代代。

沙汀塑造的魏老婆子這一形象，是悲慘的?？吹竭@樣的人物，不會沒有人不為之動容，可是，就是因為這樣的人物存在，我們才可以更加清晰地看到當時政府官僚的腐敗，才可以看到整個社會的戰(zhàn)亂，而生活在最底層的人物，當他們手無縛雞之力的時候，結(jié)局往往都是悲切的。這一人物是沙汀筆下具有代表性的人物，就是這樣人物的塑造，我們可以很清醒的看到“黑暗”。魏老婆子的一句“我跟你們哩！”是多么無力的反抗，可是這種反抗在惡勢力面前是一文不值的。

那么在沙汀的《在祠堂里》仍然有著鮮活的而又令人可憐心疼的人物形象。周立波說：“沙汀的《在祠堂里》，把夜間的各種幽凄的聲響，注入一個四川女性的悲劇里，在字里行間造成一種凄厲的氛圍氣，這是中國文學的一種新的成就。”②沙汀的創(chuàng)作是真實而厚重的。楊義曾在《中國現(xiàn)代小說史》第二卷中這樣評價沙汀的創(chuàng)作：“沙汀正是以陰冷、沉郁的格調(diào)，逼真地寫出了閉塞、落后、黯淡的川西北村鎮(zhèn)區(qū)社的世態(tài)風俗畫的。”“他不是一般地寫到了這塊土地出產(chǎn)沙金、竹筍，袍哥勢力強盛，鴉片煙癮蔓延，抗戰(zhàn)時期作為大后方深受抓壯丁的禍害，交通工具不是汽車、輪船而是滑竿，而且他深刻地寫出了在封閉性的農(nóng)村文化支配下人們特殊的思想方式和行為方式?！雹跴（456）

沙汀的“三記”是他創(chuàng)作生涯中不可磨滅的優(yōu)秀作品，《淘金記》是沙汀的第一部長篇小說，其中每個人物有獨特的個性，當時川西北是軍閥、官府、袍哥、鄉(xiāng)紳四位一體的局面，因此袍哥當?shù)?，與惡勢力相連欺壓著廣大的百姓?！短越鹩洝分兴茉斓梅浅３晒Φ娜宋锸菄顸h農(nóng)村基層政權(quán)的代表人物——聯(lián)保主任龍哥。從這個人物身上可以看到作者許多短篇小說中聯(lián)保主任的影子，同時又進行了新的藝術(shù)概括和創(chuàng)造。這個“有點名士氣”的統(tǒng)治者，“心直口快”，粗野無忌，干壞事也似乎出自內(nèi)心的真誠?！八梢院翢o惡意，毫無打算，和毫無愧色地獲取任何自己高興的物事。”他做起囤積生意來也似乎是漫不經(jīng)心地憑直覺采取斷然行動，竟然與精密的打算不相上下，因而屢獲暴利，這說明他的一舉一動與這個腐爛社會的脈搏是何等合拍！由于他代表著政權(quán)的力量，因而在燒箕背開發(fā)權(quán)的爭奪中起著舉足輕重的作用。他與農(nóng)村豪紳集團狼狽為奸，充分說明了抗日戰(zhàn)爭中國民黨基層政權(quán)的反動本質(zhì)。與人物性格的刻劃和情節(jié)的發(fā)展結(jié)合在一起，作品還對抗戰(zhàn)時期四川農(nóng)村的特定環(huán)境進行了開掘：抗戰(zhàn)中階級矛盾存在的事實有所表現(xiàn)；國民黨政府發(fā)布的“生產(chǎn)”、“救國”、“禁政”等法令、措施和保甲制度、袍哥組織的反動性、欺騙性，關(guān)于國民黨中央遷都重慶后給四川農(nóng)村帶來的影響以及作品結(jié)尾抗戰(zhàn)蛀蟲們由金礦開發(fā)轉(zhuǎn)向更易獲利的糧食投機等描寫，也進一步點染了戰(zhàn)時國統(tǒng)區(qū)的時代氣氛，增強了作品的現(xiàn)實戰(zhàn)斗意義。因此《淘金記》充分顯示出作者生活積累的豐富和藝術(shù)技巧的圓熟。李長之也認為《淘金記》“幾乎沒有一個地方可以叫人不滿”。內(nèi)容“深沉”，人物描寫“全然精彩”，并且是“鄉(xiāng)土文學中之最上乘的收獲”。

在沙汀創(chuàng)作高峰時的一部《在其香居茶館中》更清晰地體現(xiàn)了“典型環(huán)境中的典型人物”這里創(chuàng)作理念。恩格斯的這一理論傳播到中國并在茅盾的不斷發(fā)展下，被之后的文學家所借鑒，而沙汀在這部作品中顯示出他的長處。沙汀將兒時的聽聞與感受完全地給予他筆下的人物，因此，形形色色的形象也就紛紛地呈現(xiàn)他的作品中。冷靜客觀就成為了他的筆調(diào)，“而他的理解力，表現(xiàn)為一種控制力。不是感情的放縱，而是感情的潛藏。不露聲色，卻使你更感覺到深層的心之躍動”。④

結(jié) 語

舉凡優(yōu)秀的作家，無一不給世界文學寶庫留下了一個甚至多個膾炙人口、為世人所稱道的不朽的人物形象，如莎士比亞之哈姆雷特；托爾斯泰之安娜·卡列妮娜；魯迅之阿Q、狂人、孔乙己等，現(xiàn)在均已成為世界文學寶庫中的符號化形象。沙汀素以刻畫人物形象見長.他同樣給現(xiàn)代文學寶庫留下了很多極為典型的人物形象。那么，這些典型的底層形象的塑造也凸顯了他的小說藝術(shù)魅力之所在。因此，這些系列性的人物正在并將長久地豐盈著中國文學這一藝術(shù)長廊，使得中國文壇更加多姿絢爛。

參考文獻：

[1]魯迅.二心集·關(guān)于小說題材的通信，魯迅全集第4卷[M]，北京：人民文學出版社，1981.

[2]周立波.一九三六年小說創(chuàng)作的回顧，光明第2卷第2號[J]，1936.12.

[3]楊義.中國現(xiàn)代小說史第2卷[M]，北京：人民文學出版社，2005.

[4]吳福輝.怎樣暴露黑暗——沙汀小說的詩意和喜劇性，帶著枷鎖的笑[M]，浙江：浙江文藝出版社，1991.