摘要：勞倫斯是20世紀前半葉最具獨創(chuàng)性的英國作家，多位女性影響了他的創(chuàng)作生涯，他的作品反映了作家在創(chuàng)作期間的生活遭遇和情感經(jīng)歷。本文將從作家中前期的作品著眼，從不同的側(cè)面展現(xiàn)一個青年時代的勞倫斯。

關(guān)鍵詞：勞倫斯 《兒子與情人》 《虹》 生活遭遇

中圖分類號：I561文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2012）10-0000-01

戴·赫·勞倫斯（David Herbert Lawrence，1885-1930）出生在一個礦工之家，這使得他對于工人階級和底層人民的生活具有與生俱來的熟悉感和發(fā)自內(nèi)心的同情，同時，他受過教育且具有強烈占有欲的母親又使得他最終脫離了他所在的階級。青年時代的女友吉西·錢伯斯助他登上文壇，而弗麗達的出現(xiàn)更是從某種程度上改變了他的創(chuàng)作軌跡，最終促成了勞倫斯的杰作《兒子與情人》（1913）、《虹》（1915）和《戀愛中的女人》（1920）的誕生。

一、 心靈的故鄉(xiāng)——伊斯特伍德

1908年勞倫斯獲得教師資格，開始在倫敦南郊的戴維森路中學教書，在此之前，他一直生活在英國的諾丁漢郡。他的故鄉(xiāng)伊斯特伍德是一座位于諾丁漢郡西北部的煤礦小鎮(zhèn)，附近風景優(yōu)美，水草豐盛。那時他常常到中學時代的女友吉西·錢伯斯家里玩，在她家院子的外面就可以看到費利磨坊的紅屋頂和銀光閃爍、碧波蕩漾的摩爾格林水庫。這兩處風景后來成為勞倫斯的第一部小說《白孔雀》（1911）中的斯特利磨坊和內(nèi)瑟梅爾湖?！拔覄?chuàng)作的有關(guān)諾丁漢——德比郡小說的背景全部以伊斯特伍德為中心，那里是我的出生地?！边@其中包括《白孔雀》中全部的景物描寫，《兒子與情人》中米麗安家的農(nóng)場以及《虹》中主要背景的一部分。故鄉(xiāng)的美景滋養(yǎng)了少年勞倫斯的心靈世界，他對大自然中的一草一木都異常敏感，常常幾筆下來就可以描繪出一幅優(yōu)美的風景畫，同時他又賦予景物以象征含義，使得它們具有靈性，成為作品中不可或缺的一部分。伊斯特伍德作為工業(yè)小鎮(zhèn)其煤礦的開采不可避免地破壞了大自然的和諧之美，作家在其作品中多次描寫了礦區(qū)的畫面，而類似的景象在其成名作《兒子與情人》一書中有大量的描寫。在這部多少帶有自傳性質(zhì)的作品中，可以清晰地看到勞倫斯童年的生活環(huán)境和礦井對于大自然的破壞，“在麥田和草地中弄出一座座奇形怪狀的土堆和一小片一小片黑色的地面?！眲趥愃乖诒姸嘧髌分卸荚噲D探索自然世界與人類文明的關(guān)系，批判工業(yè)文明對于人與自然和諧關(guān)系的破壞，而對于這些工業(yè)文明破壞自然風光的場景無不以其故鄉(xiāng)作為背景來創(chuàng)作。伊斯特伍德是他心靈的故鄉(xiāng)，無論他走到哪里，故鄉(xiāng)都是其創(chuàng)作的源泉。

二、女性的影響——母親、吉西、弗麗達

作家對于礦區(qū)的生活非常熟悉，親身經(jīng)歷過礦井事故，這些場景均可在《兒子與情人》一書和他1911年發(fā)表的短篇小說《菊花的幽香》中發(fā)現(xiàn)。勞倫斯對于礦工是懷有深刻的同情的，但他又無法融入到他們的世界中去，這與他受父母的雙重影響是不無關(guān)系的。在《兒子與情人》一書中可以看到母親莫雷爾太太對于礦工這一職業(yè)是懷有偏見的，她重視孩子們的教育，不許兒子們下井，而父親則在繁重的勞作和生活的壓迫下成為十足的酒徒，從酒館回家后還常對妻子拳腳相加。久而久之，莫雷爾太太將注意力完全轉(zhuǎn)移到對孩子們的愛上，對兒子保羅形成了一種強烈的占有欲，她選擇兒子們作為她的情人，首先是大兒子，然后是第二個兒子，兩個兒子都嫉妒和痛恨他們的父親。

勞倫斯與其母親病態(tài)的母子關(guān)系，使得他的幾次戀愛都無果而終，這種情況直到他的母親1910年罹患癌癥去世才結(jié)束。勞倫斯對其母親懷有深厚的情感，在他母親病重的日子里作家不忍她繼續(xù)受折磨，曾在給友人的信中寫道：“我希望媽媽今天夜里能夠死去。”而在《兒子與情人》一書里保羅在其母親的牛奶中加入過量的嗎啡、促使其死亡的行為，勞倫斯是否做了同樣的事情已無從考證。

吉西·錢伯斯是除去勞倫斯母親之外，第二位對其生活產(chǎn)生重大影響的女性。1909年6月正是吉西將作家的幾首詩作寄給《英國評論》雜志，這直接促成了勞倫斯文學生涯的開端。在作家早年生活中，他與吉西來往密切，在《白孔雀》和《兒子與情人》中均可看到吉西的影子，《白孔雀》中的埃米莉和《兒子與情人》中米麗安的形象都是以吉西作為原型來塑造的，米麗安蔑視男性情欲，只向往精神及靈魂上的愛與占有，這從一定層面上反映了吉西的某些性格側(cè)面，這些個性與主張無疑是不能與青年勞倫斯達成一致的，最終他們以分手結(jié)束了長達六年的戀人關(guān)系。

作家一生都在追求人與人、人與自然之間的平衡，男人與女人的平衡關(guān)系的探索始終貫穿于勞倫斯的文學創(chuàng)作中，這一主題在《白孔雀》中首次提出，但并未找到答案。在《兒子與情人》一書中，作家以一種兇暴的風格和激動人心的場面刻畫了自己青年時代的一個側(cè)面，同時也結(jié)束了對他與“母親”和“米麗安”的這種病態(tài)關(guān)系的探索。從此，勞倫斯結(jié)束了現(xiàn)實主義作品的創(chuàng)作，進入了一種嶄新的風格。在此期間，勞倫斯終于找到了自己人生中的兩性平衡，他與威克利教授的夫人弗麗達私奔，途徑德國暫時定居在意大利，在意大利作家繼續(xù)修改《兒子與情人》，并開始了《虹》的創(chuàng)作。弗麗達對于勞倫斯的創(chuàng)作和人生軌跡都產(chǎn)生了巨大的影響，她是第一個將弗洛伊德的理論介紹給勞倫斯的人，這直接改變了作家對于原書的創(chuàng)作理念，也使《保羅·莫雷爾》最終定稿為《兒子與情人》。

在小說《虹》里對于安娜的描寫中有弗麗達生活中的影子，“她把茶水潑到枕頭上，只是隨便用手絹一擦，翻過枕頭繼續(xù)睡。”在弗麗達的回憶錄《不是我，而是風》中記錄了她與勞倫斯私奔在德國期間發(fā)生的同一場景。在《戀愛中的女人》一書中作家曾描寫古德倫在倫敦坐渡船的情景，“船上有錢的男人看到他們走進那腐臭的爛泥中，便哈哈大笑，偶爾投給他們半個便士。”這一場景與弗麗達、勞倫斯二人回英國結(jié)婚的當天，在倫敦渡船上的所見完全一致。作家在給朋友的信中提及結(jié)婚的事情：“我并不感到我變成了另外一個人，但我猜想我已起了變化?！倍聦嵣系拇_是發(fā)生了變化，從此，他的人生便緊緊地與弗麗達聯(lián)系在一起，直到生命的最后一刻。弗麗達對生活的熱情、不屈不撓的精神、充滿活力的智慧和嘗試新事物的個性激發(fā)了勞倫斯的靈感，成就了作家筆下一系列新型女性的形象。

勞倫斯在三十五歲之前共發(fā)表了《白孔雀》、《逾矩的罪人》、《兒子與情人》、《虹》、《戀愛中的女人》和《迷途的姑娘》六部長篇小說，這些作品是作家前半生坎坷經(jīng)歷的生動寫照，《虹》與《戀愛中的女人》更是勞倫斯小說藝術(shù)的高峰，作家將他所目睹的和所感受到的世界毫無保留地融入到他的作品之中，而通過這些作品也讓讀者得以看到一個直面生活的、敏感多情的、執(zhí)著的、勇敢的、極賦創(chuàng)造力的青年時代的勞倫斯。

參考文獻

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[3]戴維·赫伯特·勞倫斯. 戀愛中的女人[M]. 鄭達華譯， 北京： 中國戲劇出版社， 2005： 182.

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[5]戴維·赫伯特·勞倫斯. 勞倫斯書信集[M]. 哈里·莫爾編， 劉憲之， 喬長森譯， 哈爾濱： 北方文藝出版社， 1999： 502-516.