中圖分類號：I106文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2012）10-0000-01

自然主義是世界上最有影響力的文學流派之一，它繼古典主義，啟蒙文學，浪漫主義之后，于十九世紀后半葉在法國興起。它開啟了文學和自然科學結(jié)合的先河，開拓了對人的寫實，充當了文學觀念上的中介角色，對西方現(xiàn)代主義文學產(chǎn)生了深刻的影響，英國，德國，美國，日本等許多國家的一些大的作家多多少少都受到自然主義文學的影響。從世界文學史上來看。像自然主義這樣在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了重大影響，取得了不可否認的成就的文學流派是屈指可數(shù)的。它是世界文學的奇葩，它以自己獨特的藝術性，在世界文學史上占領了很重要的一席之地。留下了令人矚目的一頁。

《德伯家的苔絲》是十九世紀末英國著名作家托馬斯哈代最著名的作品之一。評論家普遍認為該篇小說中有一定的自然主義的描寫，但是哈代似乎又在某種程度上刻意地回避了自然主義，這種態(tài)度不僅在《苔絲》中有很明顯的體現(xiàn)，而且在其他的幾部代表作中也有體現(xiàn)。本文就試圖探討自然主義在其中兩部小說《苔絲》和《無名的裘德》中的回避，并簡要探討為何在美國發(fā)展的如火如荼，佳作迭現(xiàn)的自然主義，卻在英國受到冷遇。

一、《德伯家的苔絲》中的自然主義的回避

自然主義特點在哈代小說中有一定的呈現(xiàn)，評論家一般認為自然主義表現(xiàn)手法就是通過人在社會以及自然環(huán)境中的被動性來定義自然主義。而哈代在小說中有很明顯的自然描寫傾向，以此來表現(xiàn)人這一動物在環(huán)境和社會面前的無助感，哈代本人把自己的大部分小說都歸為“環(huán)境與性格”小說，但是他本人從未對“環(huán)境與性格”小說給過定義。筆者認為環(huán)境應該包括兩個方面：即自然環(huán)境和社會環(huán)境。自然環(huán)境：人物生長、生活的自然處所。但是，“威塞克斯”作為“性格與環(huán)境小說”的主要背景，除了純粹的地理意義外，還造就了哈代筆下悲劇主人公的自然性格，形成了一個獨特的人物和自然的整體。

社會環(huán)境：既是人與人，人與整個社會的關系，也是當時社會價值取向（經(jīng)濟地位、思想教育、道德倫理標準、男女地位）以及其他社會關系營造下的大氣候。

但是不同于自然主義作家的寫作手法，將人的被動性一再夸大和強調(diào)，哈代在苔絲性格展示上有不同的手法，描述苔絲悲慘命運的時候，作者明顯地反應出了對自然主義的回避。比如苔絲對克萊爾的堅貞的愛情上，兩人在一起的那段美好時光使苔絲享受著愛情的滋潤，可惜的是新婚之夜純真的苔絲吐出真言，使克萊爾感到羞恥，以至于憤而離家，拋棄了苔絲，但是歲月的流逝，逐漸地扭轉(zhuǎn)了他對苔絲的看法，回國后卻發(fā)現(xiàn)苔絲已經(jīng)成為他人之婦，直到此時苔絲才明白了事情的真相。一怒之下刀刃仇人。這其中表現(xiàn)了苔絲的抗爭精神以及對愛情的執(zhí)著追求。這個很明顯不是自然主義慣用的寫作手法。

二、《無名的裘德》中的自然主義的回避

《無名的裘德》是哈代最優(yōu)秀的作品之一，哈代自稱要寫出“靈與肉的生死搏斗”。小說以悲愴的筆調(diào)敘述了鄉(xiāng)村青年裘德一生的悲劇。裘德好學深思、刻苦自修，卻始終被拒之于大學門外。女主人公淑聰穎美貌，更重要的是具有獨立的人格和思想，蔑視世俗和僵化的宗教，但她跟裘德的愛情卻為教會所不容、世俗所不齒。裘德壯志不酬、謀職無路、告貸無門，絕望中，他的長子同弱妹幼弟一同吊死。淑遭此慘變，終向命運和教會屈服，離開了深愛的裘德，自由的思想、獨立的人格均遭毀棄。裘德則終日縱酒，郁郁成疾，年未滿三十即含恨而終。 小說一經(jīng)發(fā)表就受到衛(wèi)道士的百般咒罵，而哈達本人寫作也受到了一定的干擾。小說堪稱描寫人與社會孤獨抗爭的典型之作，文章表現(xiàn)了一定的自然主義寫作傾向，但是又不是很明顯，很顯然哈代在無意識中規(guī)避了自然主義對其塑造人物的影響，而是用自己的理解來描寫一代知識分子在社會制度之下的無力感，裘德在孤獨的求學中屢遭磨難，受盡了社會環(huán)境對他的百般荼毒，最后以死抗爭，這其中不言自明，自然主義的成分是在里面的，但是作者又力圖避免自然主義，比如在裘德的兩次婚姻中，他竭力地尋找某種某種方式來證明自己的存在，但是可惜的是，都是以失敗而告終。裘德是個很有知識很有追求的人，嗜書如命，但是命運卻不斷地捉弄他，而裘德也從沒有因為環(huán)境的壓迫而放棄對理想的追求，所以裘德有海明威筆下所描寫的那個孤獨的英雄形象，雖然失敗，但是依然在追求，在抗爭，而這些遠遠不是自然主義所能夠表達的。

三、原因

一談到自然主義作家，大家耳熟能詳?shù)亩际敲绹牡氯R塞以及克萊恩，相反在英國，自然主義雖然在同時期的作家作品中有所呈現(xiàn)，但是往往都驚鴻一瞥，英國作家論自然主義因素對作品的滲透與美國作家相比，簡直有鴻泥之別，那么是什么因素導致了英國作家對自然主義有所涉及但卻輕輕點過。不做深入的闡釋呢？筆者認為第一這種現(xiàn)象和英國的文學傳統(tǒng)有關，英國文學自從中世紀大家喬叟發(fā)軔以來，文學傳統(tǒng)一直都以溫和批判為主，有對社會制度的批判，但是更包含了一種溫和的對人對社會的態(tài)度，第二英國作家對自然主義的冷漠以待與當時英國國內(nèi)相對來說均衡的發(fā)展有關系，美國早期的資本主義，尤其在西進運動以及壟斷資本主義發(fā)展階段，貧富差距較大，人民生活困苦，因此美國小說家很容易夸大人民所遭受的困難，又因為時代的局限性，找不到出路，便將環(huán)境對人的影響擴大化，使得人所受到的束縛增大，人在環(huán)境完全成為了像動物一樣的生物體，沒有感情，沒有活力，任由環(huán)境而擺布，如被蜘蛛網(wǎng)所困住的蒼蠅一樣，動彈幾次之后便成為了蜘蛛的盤中美食，不異與此，不是被環(huán)境所吞噬了。就是竭力適應環(huán)境，成為環(huán)境的奴隸。前者如克萊恩筆下的瑪吉，后者被德萊塞筆下的珍妮姑娘所闡釋。而同時期的英國國力正因為維多利亞女王的勵精圖治而蒸蒸日上。相比較而言社會的貧富差距不是那么巨大，因此哈代作品中的自然主義表現(xiàn)不是那么充分。