劉海粟美術(shù)館發(fā)起籌備“閎約深美——慶祝上海美專(zhuān)建校100周年紀(jì)念活動(dòng)”至今一年左右的時(shí)間里，我們除了搜集整理大量的與上海美專(zhuān)相關(guān)的史料文獻(xiàn)之外，在此期間尋訪了分散在各地的一些上海美專(zhuān)師友，請(qǐng)他們以親歷者的身份重拾記憶中的上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。我們也輾轉(zhuǎn)尋訪了一部分故去師生的親屬，轉(zhuǎn)陳他們從父輩口中聆聽(tīng)的對(duì)于上海美專(zhuān)的點(diǎn)滴記憶。

2011年深秋，我們?cè)诤贾菀?jiàn)到了著名版畫(huà)家趙延年先生。1938年，14歲的趙延年考入上海美專(zhuān)，1939年與同學(xué)組成“鐵流木刻漫畫(huà)研究會(huì)”，開(kāi)始學(xué)習(xí)木刻，從此開(kāi)啟了漫長(zhǎng)的木刻生涯。在他的印象中，求學(xué)時(shí)的上海美專(zhuān)，就在菜市路（今順昌路）上，進(jìn)入學(xué)校學(xué)習(xí)是需要考試的。那時(shí)應(yīng)考，老師拿了花瓶讓他畫(huà)，后來(lái)就入學(xué)了。當(dāng)時(shí)學(xué)校周?chē)牡貐^(qū)已經(jīng)淪陷，但是租界里還是很安靜，于是在那樣的環(huán)境里學(xué)素描、學(xué)其他一些課程。年輕的趙延年也在那一時(shí)期參加了抗日的組織。一進(jìn)上海美專(zhuān)，他的授課老師是劉獅。劉獅是劉海粟的侄子，上海美專(zhuān)畢業(yè)后留日，回國(guó)后任上海美專(zhuān)教授，曾任西畫(huà)系、雕塑系主任。趙延年記得劉獅教授他們木炭畫(huà)時(shí)說(shuō)：“木炭要磨得很尖很尖，一根線都不能錯(cuò)。”他那時(shí)是班里最小的小鬼，很聽(tīng)話地照做。這點(diǎn)也在藝術(shù)上影響了趙延年一生，他覺(jué)得作為造型來(lái)說(shuō)，必定需要有這樣的能力。另一方面，1939年以后，趙延年參加了抗日組織，那時(shí)候在上海租界里，到電影院、到大世界頂上發(fā)傳單，那是很迫切的一種感情——愛(ài)國(guó)，而這實(shí)際上也是對(duì)他的一生有影響的。談到當(dāng)時(shí)上海美專(zhuān)的教學(xué)是否比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膯?wèn)題，趙延年舉例自己在校期間遇到的老師來(lái)說(shuō)明。他的第一個(gè)老師劉獅給予的是很?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)乃孛杞虒W(xué)。到了第二學(xué)期，換了一位剛從德國(guó)回來(lái)的老師，要他們用粗木炭畫(huà)，不拘形、大塊地涂黑暗，跟劉獅的教法不同，同學(xué)們因此罷課，結(jié)果就把這個(gè)老師趕跑了。后來(lái)又來(lái)了一位老師，教素描又講求形、又講求體面、又講求結(jié)構(gòu)，老師名叫陳盛鐸，是1920年代美專(zhuān)西畫(huà)系的畢業(yè)生，留日歸國(guó)后在上海美專(zhuān)任教。趙延年說(shuō)他從1938年進(jìn)入上海美專(zhuān)到1940年離開(kāi)上海，前后一共三年不到、四個(gè)學(xué)期的時(shí)間，后來(lái)一半的時(shí)間都搞抗日了。但是在上海美專(zhuān)念書(shū)時(shí)，學(xué)校有可閱覽的進(jìn)口書(shū)籍參考，加上兩年多的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，為其奠定了一個(gè)基礎(chǔ)，特別是劉獅和陳盛鐸兩位先生在素描教學(xué)上給他的影響，對(duì)他以后的藝術(shù)發(fā)展都很有助益。

2011年11月，北京。我們此行采訪了美專(zhuān)校友著名版畫(huà)家王琦先生，校友著名畫(huà)家、導(dǎo)演許幸之先生之子許國(guó)慶，美專(zhuān)教師著名畫(huà)家蔣兆和先生之子女蔣代平、蔣代明，決瀾社主將龐薰琹、丘堤伉儷之女龐濤。

《王琦美術(shù)文集》中這樣記述他的“大學(xué)時(shí)代”：美專(zhuān)的校長(zhǎng)劉海粟是著名的畫(huà)家，他和徐悲鴻、林風(fēng)眠、張聿光、顏文樑、汪亞塵等畫(huà)家的名字和作品，我都早已在畫(huà)報(bào)或雜志上見(jiàn)到過(guò)，正是他們的出色藝術(shù)成就才把我吸引到美術(shù)的道路上來(lái)。我在考試那天，第一次跨進(jìn)美專(zhuān)的大門(mén)，便使我領(lǐng)略到藝術(shù)之宮的不同尋常的文化氣氛。1934年至1937年，王琦在美專(zhuān)歷經(jīng)了畫(huà)石膏像、自選畫(huà)室學(xué)習(xí)、旅行寫(xiě)生等一系列的課程，直到盧溝橋事變打響后，從上海到重慶，開(kāi)始走上抗戰(zhàn)美術(shù)的征途。對(duì)于當(dāng)時(shí)為什么會(huì)選擇上海美專(zhuān)，王琦如是說(shuō)，因?yàn)樯虾Ｃ缹?zhuān)是一個(gè)開(kāi)放型的全方位的學(xué)校，不是封閉的。古今中外，各家各派它都吸收。學(xué)術(shù)的空氣非常濃厚，可以自由發(fā)展，這是上海美專(zhuān)的一個(gè)特點(diǎn)。上海美專(zhuān)除了校長(zhǎng)劉海粟是當(dāng)時(shí)的大畫(huà)家以外，還有很多優(yōu)秀的教師，包括西畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、音樂(lè)各科，名家云集。記得那時(shí)副校長(zhǎng)是王濟(jì)遠(yuǎn)，教務(wù)長(zhǎng)是張辰伯、有名的雕塑家，西畫(huà)方面有王遠(yuǎn)勃，還有張弦、劉抗、倪貽德，后來(lái)還來(lái)了潘玉良。國(guó)畫(huà)系有吳茀之、潘天壽、諸聞韻，高手云集，精英都在那里。所以在上海美專(zhuān)，不但受到良好的教育，而且在思想上也比較活躍。我記得傅雷先生也給我們上過(guò)課，劉海粟校長(zhǎng)給我們講藝術(shù)思潮，我們都很高興聽(tīng)，影響我特別深些。我當(dāng)時(shí)進(jìn)的西畫(huà)系，開(kāi)始在張弦教室，他1936年去世了，后來(lái)在王遠(yuǎn)勃教室。圖書(shū)館是我經(jīng)常去的地方。我這個(gè)人，不愛(ài)進(jìn)跳舞場(chǎng)，在上海美專(zhuān)三年沒(méi)進(jìn)過(guò)舞場(chǎng)一次，我都在圖書(shū)館。所以，劉海粟校長(zhǎng)在圖書(shū)館檢查借書(shū)的名單，一下就發(fā)現(xiàn)王琦借書(shū)最多，他就對(duì)我們的教務(wù)長(zhǎng)說(shuō)，“王琦是誰(shuí)啊，我要見(jiàn)一見(jiàn)他。他借書(shū)最多了，很用功?！边@我記得很深刻。當(dāng)時(shí)我在美專(zhuān)這三年非常好，不單是藝術(shù)從美專(zhuān)開(kāi)始，而且藝術(shù)思想在美專(zhuān)這樣自由的環(huán)境中也形成了。上海美專(zhuān)的好處是思想自由，不受限制。不僅老師多，很多同學(xué)在社會(huì)上也很出色。蔡若虹也是上海美專(zhuān)的，跟我同時(shí)代的還有王式廓，比我前一點(diǎn)的還有新波。新波、蔡若虹都是當(dāng)時(shí)上海左聯(lián)的成員。左聯(lián)是左翼作家聯(lián)盟，是個(gè)進(jìn)步的文化組織，美聯(lián)的成員很多是上海美專(zhuān)的。所以上海美專(zhuān)不但是有文化發(fā)展，還發(fā)展了木刻版畫(huà)。有兩個(gè)當(dāng)時(shí)的新興木刻版畫(huà)團(tuán)體，一個(gè)是MK木刻研究會(huì)，還有一個(gè)是鐵馬版畫(huà)會(huì)，都是上海美專(zhuān)的同學(xué)組織的，非?；钴S，社會(huì)活動(dòng)頻繁。不但是在繪畫(huà)界，上海美專(zhuān)還培養(yǎng)了不少有名的演員和導(dǎo)演，如趙丹、王唯一。趙丹不得了，后來(lái)在電影界提起趙丹無(wú)人不曉；王唯一這個(gè)老同學(xué)現(xiàn)在一百歲了，他在廣州，我看他在廣州做一百歲壽辰時(shí)的照片，風(fēng)度翩翩。這個(gè)老同學(xué)還在，其他人都不在了。王式廓、蔡若虹都不在了。據(jù)我所知，劉抗前幾年才去世。還有一個(gè)老同學(xué)，叫郭虹雋，他比我早三班，他的留校成績(jī)是留校四張。當(dāng)時(shí)我記得畢業(yè)的時(shí)候留校四張是最好的成績(jī)：一張人體、一張風(fēng)景、一張靜物、一張自畫(huà)像。郭虹雋、王式廓這些，都是留校四張啊。郭虹雋這個(gè)同學(xué)后來(lái)參加革命了。上海美專(zhuān)還有一個(gè)特點(diǎn)是，很多老同學(xué)后來(lái)不搞畫(huà)了，自己參加革命去了。特別是抗戰(zhàn)以后，大批同學(xué)走向了抗日革命戰(zhàn)線。我知道有很多同學(xué)參加了北方、南方的游擊隊(duì)，慘烈犧牲的很多。這些都是美專(zhuān)的光榮歷史。當(dāng)時(shí)在美專(zhuān)同學(xué)里面，思想很開(kāi)放，接受革命思想的很多，當(dāng)然其他的經(jīng)歷也很多。就我當(dāng)時(shí)的親身所見(jiàn)，我覺(jué)得美專(zhuān)這方面學(xué)術(shù)思想開(kāi)放自由，同學(xué)們可以自由發(fā)展，這是很寶貴的一條。我覺(jué)得在上海美專(zhuān)這三年沒(méi)白過(guò)，我的藝術(shù)根基就是靠我的母校把我培養(yǎng)起來(lái)的。后來(lái)我又進(jìn)了魯迅藝術(shù)學(xué)院，魯迅藝術(shù)學(xué)院培養(yǎng)了我的革命思想，上海美專(zhuān)培養(yǎng)了我的藝術(shù)素養(yǎng)。所以，我填的學(xué)歷就是1937年畢業(yè)于上海美專(zhuān)，1938年畢業(yè)于延安魯迅藝術(shù)學(xué)院，這在我一生當(dāng)中，起了關(guān)鍵性的作用。后來(lái)我參加革命工作以后，經(jīng)過(guò)很多老前輩的指導(dǎo)，還有黨的領(lǐng)導(dǎo)人特別是周恩來(lái)同志當(dāng)時(shí)在重慶那么關(guān)心我，但是我始終不忘記我的根本，我在大學(xué)時(shí)代美專(zhuān)這三年給我印象很深。上海美專(zhuān)人才很多，有各方面的，還有很多我們都還不知道。許幸之是個(gè)人才，著名的導(dǎo)演?！读x勇軍進(jìn)行曲》就是許幸之導(dǎo)演的《風(fēng)云兒女》里的插曲。許幸之導(dǎo)演這部電影，田漢就作了《義勇軍進(jìn)行曲》。許幸之后來(lái)跟我是中央美院的同事。王唯一，他是珠江影片公司的創(chuàng)辦人，在香港時(shí)我們?cè)谝黄?，后?lái)他回到廣州創(chuàng)辦珠影。沈逸千跟他夫人也是上海美專(zhuān)的，沈逸千是現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的先行者。

王琦在美專(zhuān)時(shí)，劉海粟已歐游歸國(guó)，在學(xué)校給他們講藝術(shù)思潮。除了講史，劉海粟還講當(dāng)時(shí)的藝術(shù)思想、流派。文藝復(fù)興三杰，講得很多。魯本斯、倫勃朗，威尼斯畫(huà)派的，講得也很多。美術(shù)史的課有的學(xué)生不大愿意聽(tīng)，劉校長(zhǎng)的課王琦每堂都不落，每次上課的時(shí)候，劉校長(zhǎng)還提問(wèn)題。下面人沒(méi)幾人能回答，王琦總是回答得最多的兩個(gè)人之一。除了劉海粟給學(xué)生講藝術(shù)思潮，謝海燕當(dāng)時(shí)教授藝術(shù)史。作為著名的版畫(huà)家，王琦的木刻生涯并非在美專(zhuān)開(kāi)始，那時(shí)候MK木刻社已經(jīng)解散了。真正投身木刻是在延安，然而他以為正是上海美專(zhuān)給他打下了西畫(huà)的基礎(chǔ)，假如沒(méi)有這基礎(chǔ)他也刻不好。上海美專(zhuān)一畢業(yè)，王琦就進(jìn)入武漢政治部第三廳工作，之后又從這里走向紅色延安。

王琦先生的采訪中提及許幸之，恰好我們約談了許幸之之子許國(guó)慶先生，通過(guò)他的講述使這位優(yōu)秀校友與美專(zhuān)的故事得以稍翔實(shí)地鋪展開(kāi)來(lái)。上海美專(zhuān)學(xué)籍簿記載，許幸之以學(xué)名“許達(dá)”在上海美專(zhuān)求學(xué)。許國(guó)慶回憶，大概是1912年或1913年左右，父親許幸之拜師呂鳳子學(xué)藝。后來(lái)呂鳳子建議許幸之到他弟弟呂澂所在的上海美專(zhuān)去。有個(gè)教務(wù)主任或副主任把畫(huà)拿去一看，許幸之在呂鳳子教習(xí)下的一些作品比如西式水彩畫(huà)，就覺(jué)得可造就，免試就進(jìn)入美專(zhuān)學(xué)習(xí)了。1919年到1922年，許幸之在上海美專(zhuān)學(xué)習(xí)，受教于王濟(jì)遠(yuǎn)、汪亞塵。他在自述里記道，人體習(xí)作作為范畫(huà)，長(zhǎng)期陳列于學(xué)校展廳。1920年代中晚期，許幸之赴日本東京美術(shù)學(xué)校，進(jìn)入著名畫(huà)家藤島武二畫(huà)室深造，藝術(shù)水平進(jìn)一步提高。而早在上海美專(zhuān)時(shí)代，他的繪畫(huà)才能已經(jīng)得到認(rèn)可。在許幸之去世前，許國(guó)慶與父親有過(guò)一些交談，本想幫他整理回憶錄，后來(lái)沒(méi)如愿。他對(duì)于上海美專(zhuān)的回憶很少，沒(méi)有很深入地談。在他的自述中，更主要是記錄些1930年代左翼文藝活動(dòng)的東西。所以，關(guān)于早期學(xué)校生活和學(xué)習(xí)，都相當(dāng)簡(jiǎn)單。因此我們的記述也比較簡(jiǎn)單。許幸之去世后，蔡若虹作詩(shī)懷念老友：六十年前左翼，五行旗下專(zhuān)家，一身三朵向陽(yáng)花，能演能詩(shī)能畫(huà)。這所謂三朵花，指的是他從事了多項(xiàng)的文藝活動(dòng)。他在三四十年代，大概有二十年時(shí)間學(xué)繪畫(huà)，搞的卻是電影、戲劇創(chuàng)作，其中包括了導(dǎo)演我們國(guó)家第一部反映抗日題材的故事片《風(fēng)云兒女》。

從上海美專(zhuān)走出了多元的藝術(shù)人才，這一事實(shí)在許幸之身上就是很好的例證。當(dāng)然，提到許幸之就不得不講講另一位與他交好的美專(zhuān)校友吳印咸。這位“攝影大師”在上海美專(zhuān)時(shí)用的是“吳蔭諴”的名字，然而他更大的成就或許是從美專(zhuān)畢業(yè)到了延安以后獲得的。許國(guó)慶說(shuō)，父親許幸之與吳印咸是終身的好友，他在上海美專(zhuān)的時(shí)候，吳印咸跟他是同學(xué)，高他兩級(jí)，年紀(jì)比較大。吳印咸跟許幸之兩個(gè)人一起租住，當(dāng)時(shí)剛剛合租在一個(gè)屋子里。后來(lái)許幸之導(dǎo)演《風(fēng)云兒女》時(shí)，吳印咸擔(dān)任影片的攝影。通過(guò)許國(guó)慶先生的引薦，我們?cè)诮衲?月再次赴京時(shí)見(jiàn)到了吳印咸之女吳筑清女士，從她的細(xì)節(jié)回憶與《百年吳印咸》的文本中，找到吳印咸與上海美專(zhuān)的絲絲聯(lián)系。吳印咸在1919年進(jìn)入上海美專(zhuān)開(kāi)始接受正規(guī)的繪畫(huà)訓(xùn)練，也是在美專(zhuān)求學(xué)期間，他在舊貨攤上買(mǎi)下了屬于自己的第一臺(tái)相機(jī)——美國(guó)產(chǎn)的勃朗尼牌舊照相機(jī)。緣于美專(zhuān)繪畫(huà)訓(xùn)練在構(gòu)圖、光線、色彩方面給他的幫助，加之對(duì)于藝術(shù)天生的悟性，他在學(xué)習(xí)繪畫(huà)的同時(shí)，成功地轉(zhuǎn)向了攝影創(chuàng)作。美專(zhuān)的學(xué)習(xí)為吳印咸的攝影生涯奠定了基礎(chǔ)，開(kāi)放的學(xué)習(xí)環(huán)境和自由的氛圍也使他開(kāi)闊了眼界，有機(jī)會(huì)見(jiàn)識(shí)更多的新鮮事物。1922年，從上海美專(zhuān)畢業(yè)后，吳印咸回到家鄉(xiāng)教授美術(shù)，教課之余繼續(xù)攝影創(chuàng)作。與王琦等校友一樣，吳印咸是從上海美專(zhuān)走出，后來(lái)又奔赴延安繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)造的人才之代表。

我們也有幸了解到美專(zhuān)教師在上海美專(zhuān)的教學(xué)經(jīng)歷。著名畫(huà)家蔣兆和先生的女兒蔣代平向我們回憶了蔣先生當(dāng)年在美專(zhuān)教學(xué)時(shí)的情形?！耙恍?shū)上寫(xiě)我父親在上海美專(zhuān)教學(xué)是從1930年至1932年，我父親自己說(shuō)先在南京中央大學(xué)教學(xué)一段時(shí)間，以后到了上海美專(zhuān)，但他沒(méi)有很?chē)?yán)格地說(shuō)是哪一年到了上海美專(zhuān)。從我個(gè)人收集的資料來(lái)看，我父親應(yīng)該是從1931年到1932年是在上海美專(zhuān)任教。先說(shuō)說(shuō)1929年的事。有一個(gè)全國(guó)的畫(huà)展，劉海粟倡導(dǎo)辦起來(lái)的。我父親拿了兩張圖案作品參展，劉海粟跟徐悲鴻都是編委、審委。作品入選了以后，有一個(gè)叫李毅士的中央大學(xué)藝術(shù)系主任，他就看上我父親的圖案作品，邀請(qǐng)我父親去了中央大學(xué)藝術(shù)系，獨(dú)立擔(dān)任圖案的教學(xué)工作，當(dāng)時(shí)徐悲鴻也在學(xué)校。那段時(shí)間，我父親住在徐悲鴻的畫(huà)室里，是一個(gè)書(shū)房，里面藏了文藝復(fù)興時(shí)期有名的作品。所以他說(shuō)，他在那個(gè)時(shí)期飽覽了名作。后來(lái)就因?yàn)槔钜闶勘晦o退，我父親跟著也就下來(lái)了。之后就由李毅士、徐悲鴻推薦，到了上海美專(zhuān)，是這樣一個(gè)過(guò)程。到了上海美專(zhuān)之后，當(dāng)時(shí)劉海粟正在歐洲考察，代校長(zhǎng)是王遠(yuǎn)勃，他是留法的。當(dāng)時(shí)我父親一到上海美專(zhuān)，就不是圖案教員了，他就是一個(gè)以教授的名義被聘請(qǐng)教學(xué)一個(gè)班的素描人體。我記得是有一個(gè)叫屈義林的是上海美專(zhuān)的學(xué)生，我父親當(dāng)時(shí)教授他們二年級(jí)的素描。一個(gè)班20個(gè)人，第一個(gè)學(xué)期畫(huà)石膏雕像和半身人體，第二個(gè)學(xué)期畫(huà)半身人體像和整身人體像，包括裸體人像。他說(shuō)我父親上課特別認(rèn)真，四節(jié)課連著上，對(duì)20個(gè)學(xué)生，每個(gè)人輔導(dǎo)一遍，他覺(jué)得時(shí)間一晃就過(guò)去了。我父親說(shuō)那時(shí)候他對(duì)素描教學(xué)有一套獨(dú)特的方法，他說(shuō)別人畫(huà)素描，都是用饅頭擦，那時(shí)候畫(huà)素描流行先打框框，陰暗部分要用饅頭擦。他說(shuō)他不這么畫(huà)，他教學(xué)生要強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、不用饅頭擦，這是我父親自己對(duì)教學(xué)的一點(diǎn)回憶?？上莻€(gè)時(shí)期素描作品幾乎全部遺失了，所能夠留下來(lái)的，通過(guò)我的研究，留下來(lái)的作品只有一幅。1932年“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)發(fā)生，上海美專(zhuān)組織宣傳隊(duì)、學(xué)生到南京去請(qǐng)?jiān)?，我父親參加了臨時(shí)的一個(gè)宣傳隊(duì)，去做抗日宣傳，后來(lái)19路軍蔡廷鍇將軍的秘書(shū)來(lái)請(qǐng)我父親去到前線給蔡廷鍇、蔣光鼐畫(huà)油畫(huà)像，做成宣傳品。1930年《時(shí)代雜志》上發(fā)現(xiàn)了他的一幅素描作品，畫(huà)的是群體像，從這個(gè)作品可以約略看出他素描的功底相當(dāng)深厚。他處理的陰暗關(guān)系，都有一點(diǎn)文藝復(fù)興時(shí)期古典作品的味道。我父親晚年講過(guò)，徐悲鴻先生跟劉海粟先生都是對(duì)教育事業(yè)有著非常大貢獻(xiàn)的美術(shù)教育家。他說(shuō)他到上海的時(shí)候十六歲，目的是要考上海美專(zhuān)。當(dāng)時(shí)他不知道上海美專(zhuān)是劉海粟辦的，他就住在上海美專(zhuān)對(duì)面的里弄閣樓里。上海美專(zhuān)的學(xué)生跟他住在一起。他當(dāng)時(shí)還輔導(dǎo)上海美專(zhuān)學(xué)生畫(huà)素描，幫著修改。但是，他沒(méi)有錢(qián)去上學(xué)校，他一心夢(mèng)想想上這個(gè)學(xué)校，但是他沒(méi)有錢(qián)。后來(lái)他就憑借給人畫(huà)像，從事廣告業(yè)了。他說(shuō)當(dāng)時(shí)畫(huà)了很多圖案作品，如果他要是按照這個(gè)路子走下去，他就走在現(xiàn)代派、抽象派這樣的一條路上了。后來(lái)受到徐悲鴻的影響非常多，就走了寫(xiě)實(shí)這樣一條路?！笔Y兆和的素描教學(xué)主要在上海美專(zhuān)這一段時(shí)期。從這張1940年代在他北平畫(huà)室里的照片上可以看見(jiàn)他畫(huà)的人體素描作品面貌。他的素描全部是在上海美專(zhuān)時(shí)期開(kāi)始的，從劉海粟倡導(dǎo)畫(huà)人體模特兒開(kāi)始，教師也都習(xí)人體畫(huà)作用于教學(xué)上，但這些作品都沒(méi)有留下來(lái)。劉海粟歐游回來(lái)后，王遠(yuǎn)勃離開(kāi)了上海美專(zhuān)，蔣兆和也是那個(gè)時(shí)候離開(kāi)上海美專(zhuān)的，大約是1932年。

1931年，龐薰琹在上海美專(zhuān)代邱代明的課，教授素描。當(dāng)時(shí)素描課分三個(gè)教室，一個(gè)教室是張弦，一個(gè)教室是倪貽德，一個(gè)教室是邱代明。其時(shí)劉海粟還在法國(guó)，代理校長(zhǎng)是王濟(jì)遠(yuǎn)。在美專(zhuān)授課讓龐薰琹結(jié)交了新識(shí)，龐薰琹先加入的“摩社”是以上海美專(zhuān)為中心的繪畫(huà)團(tuán)體。摩社的成員劉海粟、傅雷、倪貽德、潘玉良、王濟(jì)遠(yuǎn)等，大多是美專(zhuān)的教師或者與美專(zhuān)相關(guān)的人。后來(lái)由龐薰琹、倪貽德發(fā)起成立的著名的“決瀾社”是在摩社基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，以“摩社”名義出版、倪貽德?lián)沃骶幍摹端囆g(shù)旬刊》也成了決瀾社發(fā)表藝術(shù)宣言的主陣地。決瀾社的其他主要成員張弦、周多、段平右等皆來(lái)自上海美專(zhuān)。龐薰琹的夫人丘堤也是決瀾社的重要成員。對(duì)于父母與上海美專(zhuān)的一些關(guān)系，龐濤女士說(shuō)因?yàn)槟菚r(shí)候她還沒(méi)出生，后來(lái)也未有提及，知道的實(shí)在太少。

這些講述幫助我們于細(xì)微之處窺見(jiàn)、填補(bǔ)著一段圍繞“上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)?！闭归_(kāi)的極有意義的歷史，并且隨著以上海美專(zhuān)為輻射的民國(guó)藝術(shù)界交往歷史不斷地被發(fā)掘，關(guān)于許多個(gè)體、群體與這所民國(guó)史上最為活躍的美術(shù)學(xué)校之間的個(gè)中關(guān)系也隨之步步厘清，一段段曾經(jīng)失落的往事在回溯上海美專(zhuān)百年史的過(guò)程中將更為具象而鮮活地映現(xiàn)。尋訪上海美專(zhuān)師友與重拾美專(zhuān)舊憶的工作仍在繼續(xù)，巨細(xì)資料仍在持續(xù)整理之中，恕不在此贅述。