摘要：結(jié)合考古資料，通過(guò)對(duì)秦漆器胎骨和胎骨制作工藝的分析研究，進(jìn)一步表明了漆器胎骨發(fā)展演變的軌跡。在秦漆器胎骨發(fā)展演變過(guò)程中，其胎骨仍以木胎為主，木胎胎骨由厚拙逐漸變得薄巧。隨著社會(huì)的發(fā)展，漆器胎骨也隨之呈現(xiàn)其多樣化，夾纻胎就是在木胎的基礎(chǔ)上的一種新發(fā)明。漆器胎骨的制作工藝在延續(xù)挖制、卷制和削制等技藝的基礎(chǔ)上，相繼出現(xiàn)了扣器法、旋制法，意味著中國(guó)漆器歷史上的重大突破與創(chuàng)新，對(duì)推進(jìn)漆器制造工藝的改進(jìn)、漆器藝術(shù)風(fēng)格的演變有非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：秦；漆器；胎骨；工藝

中圖分類號(hào)：K876.7

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1009-9107(2012)04-0149-05

戰(zhàn)國(guó)早期，秦人的經(jīng)濟(jì)、文化相對(duì)比較落后，故一度出現(xiàn)了“諸侯鄙秦，丑莫大焉”的尷尬局面，具體到漆器手工業(yè)方面也是如此。秦人的漆器制作雖然傳承了西周漆器藝術(shù)風(fēng)格，但仍處于初創(chuàng)階段，與關(guān)東諸國(guó)存在一定差距。戰(zhàn)國(guó)中晚期，隨著統(tǒng)一步伐的邁進(jìn)，國(guó)土面積逐漸拓展，秦生漆資源的擁有量和漆器制造業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模也相應(yīng)有所擴(kuò)大。特別是秦統(tǒng)一后，漆器所有資源的整合，漆器制作工藝的有效交流，極大促進(jìn)了漆器制造業(yè)的發(fā)展，從而迎來(lái)了秦人歷史上漆器發(fā)展的黃金時(shí)段?？v觀秦漆器的發(fā)展歷史，漆器的制作工藝、技術(shù)流程、藝術(shù)風(fēng)格等也是緊扣秦人的發(fā)展脈搏而在不斷地創(chuàng)新、演變。本文將結(jié)合相關(guān)的考古資料，對(duì)秦漆器胎骨的種類、胎骨的演變及胎骨的制作工藝做一探究。

一、秦漆器的考古發(fā)現(xiàn)

自20世紀(jì)70年代以來(lái)，隨著考古發(fā)掘工作的進(jìn)一步開展，在秦人本土及巴蜀、楚地發(fā)現(xiàn)了大量的秦漆器，這些漆器的出土對(duì)研究秦漆器的發(fā)展演變，追溯秦漆器的歷史淵源有非常重要的意義。

秦人本土出土的漆器主要集中在西垂陵園、雍城陵園和秦始皇陵園。其中，在甘肅大堡子山秦公陵園的種字形大墓中發(fā)現(xiàn)一件漆匣，長(zhǎng)方形，由近方形的皮革連綴而成，厚約8～10層，每層均髹漆。在甘肅禮縣圓頂山秦貴族墓地，98LDM1發(fā)現(xiàn)髹紅漆棺，98LDM2棺附近發(fā)現(xiàn)髹朱、黑漆殘跡，98LDK1馬骨用漆皮包裹，車轅、衡髹褐色漆，車輿底板髹黑色漆。在陜西鳳翔秦公一號(hào)大墓發(fā)掘出土了一批幾案、漆豬、漆盒、漆勺等漆器制品。從殘片上看，有部分夾芝胎質(zhì)，底色髹黑、紅兩種顏色的漆。在咸陽(yáng)市黃家溝戰(zhàn)國(guó)秦墓發(fā)現(xiàn)21件漆盒，皆殘存痕跡，漆色有紅、褐或外黑內(nèi)紅。在秦始皇兵馬俑一、二、三號(hào)陪葬坑中，除三個(gè)俑坑中埋藏的近8000件陶俑、陶馬的陶體表面均施有一層或兩層生漆之外，與之陪葬的木質(zhì)戰(zhàn)車、弓干、鈹弢、箭菔、秘、鼓、盾等遺跡遺物也有髹漆現(xiàn)象。2010年，在秦兵馬俑一號(hào)坑的第三次發(fā)掘中出土的鼓和盾的表面也有髹漆現(xiàn)象。其中鼓面徑60厘米，為木胎彩繪漆器，通體有殘留彩繪，一件以綠色基調(diào)為主，另一件以紅色基調(diào)為主，皮制彩繪亦清晰可辨。盾長(zhǎng)約60厘米，寬約40厘米，髹漆。在秦始皇陵園上焦村西墓葬出土有不同質(zhì)地的遺物約200件，有漆器和絲綢殘跡。在始皇陵封土西北角的甲字形大墓中探出了紅色漆皮等遺物。在秦陵百戲俑坑出土的3、5、6號(hào)陶俑體上，發(fā)現(xiàn)局部采用了漆器制作中的夾纻工藝。

巴蜀地區(qū)出土的秦漆器主要集中在四川青川、成都羊城子山和四川滎經(jīng)古城坪。其中，青川戰(zhàn)國(guó)中晚期墓葬出土漆器皆為生活用器。胎質(zhì)多木胎，也有在木胎上貼麻布的作法，有少量的夾芝胎。器形有鴟鶚壺、扁壺、圓壺、耳杯、雙耳長(zhǎng)盒、圓盒、雙耳長(zhǎng)杯、奩、卮、碗、匕。顏色以紅和黑為主，一般在黑漆地上朱繪花紋。成都羊子山第172號(hào)墓出土漆器胎質(zhì)均為木胎，有的在木胎上貼編織物。出土很多漆器銅扣，銅扣上有錯(cuò)銀花紋。器形有盒、奩、方盒、圓扣漆器和大方扣漆器。其中一件方扣漆器在木胎上刷灰再髹漆。四川滎經(jīng)古城坪M1出土漆器胎骨均為木胎。器形有圓盒、倉(cāng)、耳杯、雙耳長(zhǎng)杯、扁壺等。漆色以紅、黑二色為主。

楚國(guó)舊地發(fā)現(xiàn)的秦漆器主要集中在湖北云夢(mèng)及河南泌陽(yáng)等地的秦墓中。其中，湖北云夢(mèng)睡虎地十一號(hào)秦墓出土了近40件漆器，全為木胎。器形主要有：盂、圓盒、樽、卮、耳杯、圓奩等，器內(nèi)多紅漆，器表多黑漆。在湖北云夢(mèng)木匠墳秦墓出土漆器13件，漆器的胎骨均為木胎。器形主要有：盒、奩、扁壺、卮、耳杯等，器物中大部分內(nèi)涂紅漆，外涂黑漆，只有少量是里、表均涂黑漆。湖北云夢(mèng)睡虎地十一號(hào)秦墓的西南、西北部M31、M33、M34、M36小型土坑墓出土秦漆器的胎骨均為木胎。器形主要有：盒、奩、卮、扁壺、樽、鳳形勺等，器物涂漆大部分是內(nèi)涂紅漆，外涂黑漆；只有少量是里、表均涂黑漆。湖北云夢(mèng)龍崗秦漢墓的M10出土漆器圓奩1件，圓筒形，蓋頂斫制，器壁卷制。器內(nèi)髹紅漆，器表髹黑漆。河南泌陽(yáng)秦墓中出土17件漆器，全為木胎。器形主要有：樽、舟、耳杯、奩等，器內(nèi)髹紅、褐漆，略有黃、金黃色，器表髹黑、灰漆。

二、秦漆器胎骨種類及演變

從現(xiàn)有的考古資料來(lái)看，秦漆器的胎骨主要有木胎、夾綸胎、皮胎、竹胎、骨胎和陶胎等。

木胎：陜西鳳翔秦公一號(hào)大墓、咸陽(yáng)市黃家溝戰(zhàn)國(guó)秦墓、成都羊子山第172號(hào)墓、四川滎經(jīng)古城坪M1、河南泌陽(yáng)秦墓出土的漆器均為木胎。青川戰(zhàn)國(guó)中晚期墓葬、湖北云夢(mèng)木匠墳秦墓、湖北云夢(mèng)睡虎地秦墓M11、M31、M33、M34、M36、湖北云夢(mèng)龍崗秦漢墓的M10出土的漆器中絕大多數(shù)漆器以木胎為主。李如森先生認(rèn)為：“戰(zhàn)國(guó)早期，漆器胎質(zhì)基本為純木胎，胎骨均較厚拙；戰(zhàn)國(guó)中期漆器胎質(zhì)明顯變??；戰(zhàn)國(guó)晚期至秦漆器胎骨薄而輕盈?！鳖愃七@種現(xiàn)象，已出土的秦漆器也印證這種發(fā)展演變規(guī)律。春秋時(shí)期的秦公一號(hào)大墓出土的漆豬的胎骨顯得笨拙、敦厚，而戰(zhàn)國(guó)中晚期的青川墓葬出土漆耳杯的胎骨就顯得非常輕盈靈巧。到了戰(zhàn)國(guó)晚期的羊子山第172號(hào)墓葬出土漆奩、方扣、圓扣漆器的胎骨就更加薄巧。因此，為了加固這些薄巧、輕盈的胎骨，大部分漆器運(yùn)用了扣器法，有的漆器甚至將扣器法與夾纻并用。

夾纻胎：所謂夾纻就是用麻織品和漆灰在一定形狀的內(nèi)模上涂粘成型，待干后脫去內(nèi)模的復(fù)合胎體，再髹漆而成。這種技術(shù)可有效防止木胎開裂，穩(wěn)定造型，強(qiáng)化胎體的粘合強(qiáng)度。在陜西鳳翔秦公一號(hào)大墓發(fā)掘出土的漆器殘片上看，有部分夾纻胎質(zhì)。在四川成都羊子山第172號(hào)墓出土的大方鈿漆器(172：16)只剩銅鈿和漆皮，漆器是在木胎上貼編織物再涂漆，很顯然這件漆器的胎骨當(dāng)為夾纻胎。青川戰(zhàn)國(guó)中晚期墓葬出土部分漆奩的胎骨也運(yùn)用夾纻工藝，在秦陵百戲俑坑出土的3、5、6號(hào)陶俑體上，發(fā)現(xiàn)局部采用了漆器制作中的夾纻工藝，其制作過(guò)程是：第一步，在需要實(shí)施夾芝工藝的部位涂抹漆灰；第二步，等漆灰陰干后，在漆灰之上用漆糊貼上麻一類的織物；第三步，在麻織物上再涂抹漆灰；第四步，進(jìn)行修整，之后在其表面進(jìn)行髹漆彩繪。以此可說(shuō)明，早在春秋時(shí)期，秦漆器已經(jīng)使用夾纻胎。

皮胎：這種胎骨的漆器不是秦漆器發(fā)展的主流，從考古資料來(lái)看，僅在一些特制的器物上存在。如甘肅禮縣大堡子山秦公陵園的種字形大墓中發(fā)現(xiàn)一件由近方形的皮革連綴而成的漆匣，厚約8～10層，每層均髹漆。在秦兵馬俑一號(hào)坑T10G5：③號(hào)車殘長(zhǎng)為65厘米、寬為25厘米的車輿底部用皮條編制的皮茵上髹有黑漆，在秦兵馬俑一號(hào)坑T10G5：③號(hào)車左驂馬后出土鼓跡一處，扁圓形，外徑70、內(nèi)徑53、高9厘米，鼓面和鼓壁上都?xì)埓嬗泻稚崞ぃ厦鏆埩艏t、綠彩繪痕跡。其胎骨為皮胎或木胎；類似這種現(xiàn)象，在隨縣擂鼓墩曾侯乙墓出土大量的漆盾和甲胃，也均為皮胎。

竹胎：從已有的考古資料來(lái)看，這種胎骨的漆器也很少，青川戰(zhàn)國(guó)中晚期墓葬出土部分漆奩的胎骨為竹胎，秦兵馬俑一號(hào)坑出土的T18G8：0710的銅戟的秘上段用線組纏雜，徑4厘米，表面髹褐色漆，戈和矛均有韜的朽跡，韜為竹片做成，外包麻布并髹漆，當(dāng)為竹胎。

骨胎：僅發(fā)現(xiàn)一例，為湖北云夢(mèng)睡虎地十一號(hào)秦墓出土的六博棋子。

陶胎：秦兵馬俑坑及秦始皇陵其它陪葬坑出土的陶俑、陶馬表面基本上都髹一層或多層生漆，然后在生漆層表面涂飾彩繪。雖然從嚴(yán)格意義上來(lái)講這些陶俑、陶馬不能視為漆器，但畢竟在這些陶體表面存在髹漆的工藝，故也在一定程度上反映了秦人漆器工藝的發(fā)展。

由此來(lái)看，秦漆器的胎骨種類較為豐富，而木胎最為普遍，總的趨勢(shì)是由厚重變?yōu)楸∏?，這種木胎漆器胎骨的演變規(guī)律，不僅反映了秦漆器制造水平的不斷提高，而且也體現(xiàn)了秦人在漆器欣賞、漆器藝術(shù)追求等精神層面的變化。同時(shí)，這種變化與秦社會(huì)的發(fā)展、農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)的演替也有非常密切的關(guān)系。秦早期的漆器制作還沒(méi)有從木工中分離出來(lái)，僅是木工手工業(yè)的一道工序。隨著社會(huì)對(duì)漆器需求的不斷增加，出現(xiàn)了專門的漆器手工業(yè)，于是，從經(jīng)營(yíng)理念、人力資源等方面保障了漆器制造工藝的不斷創(chuàng)新發(fā)展。正如陳紹棣先生所言：“秦農(nóng)業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)社會(huì)分工的擴(kuò)大，可抽出較多的勞動(dòng)力，投入漆器手工業(yè)生產(chǎn)，隨著秦冶鐵業(yè)的發(fā)展，鋒利的鐵制工具大大提高了制造漆胎骨(木胎、竹胎)的效率。”夾纻胎是在木胎的基礎(chǔ)上對(duì)漆器胎骨制作的一種發(fā)展，也屬一種的新發(fā)明。囿于考古資料的缺失，傳統(tǒng)的觀點(diǎn)認(rèn)為夾纻胎最早出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)中期的楚國(guó)，“目前發(fā)現(xiàn)最早的漆器的夾纻胎是楚墓中的遺物，這種胎骨在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期尚處初創(chuàng)階段，到了西漢中期才開始大量流行”。而秦人早在春秋時(shí)期就開始出現(xiàn)了這種漆器胎骨工藝，秦人將這種工藝運(yùn)用的初創(chuàng)時(shí)間從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期提前到了春秋時(shí)期，足見(jiàn)秦漆器的發(fā)達(dá)程度。皮胎漆器就是漆器胎骨用皮革制成的，多為牛皮，牛皮具有輕巧、柔軟、堅(jiān)韌，易于成型，不易破裂的特點(diǎn)，故主要運(yùn)用于軍事作戰(zhàn)與指揮系統(tǒng)的鎧甲、盾、鼓等器物。如：《左傳·宣公二年》：“曰：牛則有皮，犀兕尚多，棄甲則那?役人曰：從其有皮，丹漆若何?”；秦竹胎漆器主要使用于兵器柄、奩這類器物，因?yàn)閵Y這類器物在制作過(guò)程中要使用卷制的方法，竹胎比木胎的韌性更大，易制作，使用于長(zhǎng)兵器的柄，也與竹的韌性有關(guān)。這里需要說(shuō)明的是，在四川青川秦墓中出土的奩的胎骨為竹胎，而在湖北云夢(mèng)、河南泌陽(yáng)秦墓出土的的奩幾乎全用木胎制成，這種現(xiàn)象從另一個(gè)方面反映了漆器胎骨制做充分利用當(dāng)?shù)刭Y源、就地取材的特點(diǎn)。陶胎漆器源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，甚至可以遠(yuǎn)溯至傳說(shuō)中的堯舜禹時(shí)代?！俄n非子·十過(guò)》：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，……舜作為祭器，墨染其外，朱畫其內(nèi)?！睆目脊刨Y料來(lái)看，江蘇吳江梅堰出土的新石器時(shí)代漆繪黑陶杯、黑陶罐、黑陶束腰小壺，就采用了陶胎。秦人的陶胎，從前考古發(fā)掘來(lái)看，主要體現(xiàn)在兵馬俑制作中。秦兵馬俑陶體表面先涂飾生漆，然后進(jìn)行彩繪，應(yīng)是髹漆彩繪工藝的一種創(chuàng)新發(fā)展，可謂空前絕后。因?yàn)橥ㄟ^(guò)生漆層涂飾厚度與紛呈異彩的彩繪色調(diào)完美的表現(xiàn)人體與馬的體征特點(diǎn)要比陶胎漆器的髹漆彩繪復(fù)雜得多。秦俑陶體表面涂飾生漆首先起固彩作用。因?yàn)榍乇R俑在制作泥胎時(shí)，表面都是經(jīng)過(guò)抹光、壓光處理的，陶體表面細(xì)膩光滑，加之秦俑彩繪顏料基本是天然礦物原料，這些顏料溶液的粘性很小，如果將彩繪直接涂飾在這些細(xì)膩光滑的陶俑表面，容易剝落。其次，這是一種寫實(shí)手法的具體表現(xiàn)。據(jù)文獻(xiàn)記載，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鎧甲主要是皮質(zhì)，秦俑的鎧甲表面僅髹生漆，未見(jiàn)彩繪，而生漆的顏色為褐色，它與當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活中將士所穿的皮甲的顏色是非常相近。另外，秦俑表面涂飾底生漆不會(huì)因地下潮濕環(huán)境的影響而輕易老化、起翹、剝落，具有防腐、防潮之功效。

三、漆器胎骨制作工藝的發(fā)展

秦漆器胎骨的制作工藝主要有挖制、卷制和削制三種方法。挖制：類似耳杯之類器物，一般用整木雕成器形，挖空里心，表里進(jìn)行磨光加工，再木胎上直接髹漆，然后施以彩繪；卷制：即先用薄木板構(gòu)成圓筒形，在銜接處用刀削薄或削成斜角形，用漆粘合，再接底板，待器形固定后，在木胎直接髹漆，然后施以彩繪，奩、盒、卮等卷素器，均用卷制；削制：幾、案等平板制器，一般采用削制，即將幾、案的面削平或鑿凹槽安足后髹漆。

從前文的考古資料來(lái)看，陜西鳳翔秦公一號(hào)大墓發(fā)掘出土的漆勺主要運(yùn)用了挖制的工藝，幾案、漆豬則主要運(yùn)用了削制工藝，漆盒運(yùn)用了卷制工藝。成陽(yáng)市黃家溝戰(zhàn)同秦墓出土的漆盒運(yùn)用了卷制的工藝。青川戰(zhàn)國(guó)中晚期墓葬出土漆器器型種類比較豐富，制法有旋、雕、挖、卷、削等幾種，該墓出土的漆器的胎骨制作除常見(jiàn)的挖制、卷制、削制與雕刻之外，還出現(xiàn)了旋制法。旋制法是在挖制基礎(chǔ)上進(jìn)一步的創(chuàng)造發(fā)明，這種制作工藝不僅能使器物外形勻稱，而且制作起來(lái)也很方便，既提高了生產(chǎn)效率，又使產(chǎn)品更加規(guī)整美觀。成都羊子山第172號(hào)墓出土盒、奩、方盒等漆器胎骨主要以卷制為主，在圓扣漆器和大方扣漆器等漆器上發(fā)現(xiàn)很多漆器銅扣，明顯使用了扣器法。所謂的扣器法就是為了加固卷制的薄胎漆器，在一些薄木胎漆器的口沿上鑲嵌鍍金或鍍銀的銅箍予以加固。類似這種扣器法在湖北云夢(mèng)睡虎地十一號(hào)秦墓出土的樽和河南泌陽(yáng)秦墓出土的樽、舟等漆器上均有發(fā)現(xiàn)。四川澩經(jīng)古城坪M1出土的漆倉(cāng)、扁壺的胎骨主要運(yùn)用了挖制的工藝、圓盒、耳杯、雙耳長(zhǎng)杯的胎骨主要運(yùn)用了卷制的工藝。湖北云夢(mèng)睡虎地十一號(hào)秦墓出土的漆器圓盒、卮、耳杯、圓奩主要運(yùn)用了卷制制作工藝，盂、樽主要運(yùn)用了挖制制作丁藝。湖北云夢(mèng)木匠墳秦墓出土漆器扁壺主要運(yùn)用了挖制，盒、奩、卮、耳杯主要運(yùn)用了卷制。湖北云夢(mèng)睡虎地秦墓M31、M33、M34、M36出土的漆器扁壺、樽、勺主要運(yùn)用了挖制、鳳形盒、奩、卮主要運(yùn)用了卷制。湖北云夢(mèng)龍崗秦漢墓的M10出土漆器圓奩，蓋頂斫制(即削制)，器壁卷制。河南泌陽(yáng)秦墓中出土的漆器樽、舟主要運(yùn)用了挖制，耳杯、奩主要運(yùn)朋了卷制工藝。

秦早期至秦統(tǒng)一后，漆器胎骨的制作工藝仍以挖制、卷制和削制三種方法為主，根據(jù)器型的不同，有的器物的胎骨僅使用了一種制作方法，有的可能是幾種并用。譬如：陜西鳳翔秦公一號(hào)大墓出土的漆豬明顯運(yùn)用了削制、雕刻等多種制作手法，湖北云夢(mèng)龍崗秦漢墓的M10出土漆器圓奩一件，蓋頂斫制(削制)，器壁卷制。青川戰(zhàn)國(guó)中晚期墓葬出土的鴟鶚壺運(yùn)用了挖制、削制、雕刻等制作工藝。這里值得一提的是成都羊子山第172號(hào)墓出土的大方釦漆器，這件漆器的胎骨將夾纻工藝與扣器法并用，有效克服了薄胎漆器的弱點(diǎn)，李如森先生認(rèn)為：“這種做法標(biāo)志著漆器徹底與木器工藝分道揚(yáng)鑣?！庇纱丝梢?jiàn)，秦人制胎工藝已經(jīng)出現(xiàn)了標(biāo)志性的突破。另外，在青川戰(zhàn)國(guó)中晚期墓葬出土漆器的胎骨制法出現(xiàn)了旋制，旋制是在挖制基礎(chǔ)上的進(jìn)一步演變。這一制作工藝在其他秦墓也未曾見(jiàn)到，應(yīng)屬一種新工藝。如果說(shuō)漆器胎骨的旋制法盛行于漢代，那么，青川戰(zhàn)國(guó)中晚期墓葬出土的秦漆器運(yùn)用的這種旋制法可能是漆器制造工藝發(fā)生重大變化前的一種萌芽、一種新的探索。

總之，漆器的胎骨是漆器制作最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)，通過(guò)對(duì)秦漆器胎骨和胎骨制作工藝的分析研究，進(jìn)一步表明了漆器胎骨發(fā)展演變的軌跡。漆器作為從木器手工業(yè)分離出來(lái)的手工業(yè)門類，在秦漆器胎骨發(fā)展演變過(guò)程中，其胎骨仍以木胎為主，木胎胎骨由厚拙逐漸變得薄巧。但隨著社會(huì)的發(fā)展、需求的增加，漆器以更加豐富多彩的姿態(tài)開始走入人們生活的方方面面，漆器胎骨也隨之呈現(xiàn)其多樣化，特別值得一提的是夾纻胎就是在木胎的基礎(chǔ)上新發(fā)明的一種漆器胎骨，這種胎骨在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期尚處初創(chuàng)階段，而早在春秋時(shí)期的秦公一號(hào)大墓中出土漆器已有使用夾纻胎的跡象，明顯早于其它諸侯國(guó)，從此意義上講，夾纻胎應(yīng)是秦人發(fā)明創(chuàng)造的。隨著漆器胎骨的變化，漆器胎骨的制作工藝也在發(fā)生相應(yīng)的變化，在秦人的發(fā)展歷程中，漆器胎骨的制作工藝雖然仍延續(xù)挖制、卷制和削制的主要制作工藝，但夾纻工藝與扣器法的并用，被譽(yù)為漆器徹底與木器工藝分道揚(yáng)鑣的標(biāo)志。旋制法的出現(xiàn)可能是漆器制造工藝發(fā)生重大變化前的一種萌芽。挖制、卷制、削制和與雕刻等并用的技法，充分彰顯了秦漆器制作工藝的特色。尤其是在秦漆器中，夾纻工藝、扣器法、旋制法的出現(xiàn)與運(yùn)用可謂中國(guó)漆器歷史上的重大突破與創(chuàng)新，對(duì)推進(jìn)漆器制造工藝的改進(jìn)、漆器藝術(shù)風(fēng)格的演變有非常重要的意義。