《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》截至目前播出二季不到，所展現(xiàn)的故事仍然只是整個(gè)宏大巨制中的初始部分，讓人不免驚嘆原著作者喬治·R·R·馬丁布下的格局之廣袤精深：一個(gè)徹底架空的幻想世界，幾大地方家族的權(quán)欲斗爭，一段鮮血淋漓的屠戮戰(zhàn)事，構(gòu)成了如今這樣一部被冠以“正統(tǒng)史詩奇幻劇”的精彩劇作。
　　所謂“正統(tǒng)史詩”并非指的是這個(gè)故事背景的真實(shí)性，而是在強(qiáng)調(diào)一種正劇的氣質(zhì)以及如詩如畫的風(fēng)格特征。在每集的開端，標(biāo)志性的“HBO”片頭之后，都會(huì)有一小段介紹那個(gè)世界各個(gè)城域拔地而起的場面，而后我們在劇中可以看到氣候寒冷的臨冬城，這里盤踞著了不起的史塔克家族；大氣恢弘的君臨城，象征權(quán)力的鐵王座高高在上，蘭尼斯特家族覬覦萬分；海的另一邊，被驅(qū)逐的曾經(jīng)的皇室坦格利安兄妹號(hào)稱“真龍的傳人”，忍受酷暑并委身異族，時(shí)刻準(zhǔn)備反攻維斯特洛大陸重歸正位；在邊境，高大的城墻之外冰原無垠，野人及白鬼伺機(jī)禍亂人間……除此之外，還有數(shù)個(gè)獨(dú)立的地區(qū)和族群企圖趁戰(zhàn)亂興風(fēng)作浪，可以說，這是我接觸過的電視劇中結(jié)構(gòu)最豐富、人物最多、線索最龐雜的一部，而導(dǎo)演和編劇不僅將劇情編排得有條不紊，而且還能保持緊湊的節(jié)奏和咬合度極高的敘事，顯示了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)超高的專業(yè)水準(zhǔn)和操作能力。
　　值得注意的是，本劇雖然以“奇幻”立本，但與其他一些成功的同類作品如《哈利·波特》、《納尼亞傳奇》等不同的是，后兩部以青少年觀眾占據(jù)主導(dǎo)收視群體，而前者無論是內(nèi)容還是寓意都更加成人化。在劇中，赤裸的情欲場面比比皆是，血腥而寫實(shí)的殺戮同樣少兒不宜，亂倫、無禮、背德等極度破壞人類正常倫理的行為充斥著整個(gè)故事，最能說明問題的是，劇中成人們對于權(quán)力的無度向往和索取，立場鮮明地拉開了與兒童觀眾的距離。也就是說，這是一部假裝以兒童視角包裝的成人電視劇，不僅與兒童完全無關(guān)，而且里面沒有一絲溫情與感動(dòng)，沒有任何童真與夢幻，只有殘酷的生死游戲和冷漠的成長歷程。大家可以回憶一下劇中僅有的幾位孩子角色：布蘭因?yàn)闊o意撞見了皇后和他弟弟的偷情而被推下城墻，從此失去了自由奔跑攀巖的雙腿；艾莉婭從小就跟著老師學(xué)劍，并親臨父親納德的斬首現(xiàn)場，然后假扮小子躲避追殺；喬佛里，這個(gè)任性到極點(diǎn)的孩子剛一登基，就忤逆母親的教誨，并私自下令剿殺前國王的私生子……這是一幫沒有童年的孩童，由于生長環(huán)境的潮濕與逼仄，他們自打出生就被迫去學(xué)習(xí)生存的技巧，而成人世界的自私和齷齪深深地影響著他們，并徹底左右了其一生的命運(yùn)。
　　很顯然，這是一部冷冰冰甚至有些黑暗到畸形的童話故事，作為一部戲劇作品，它足夠優(yōu)秀，但從普世價(jià)值傳遞的角度而言，它影響實(shí)在是壞極了。易中天先生曾經(jīng)靠“品三國”獲得名聲，但他也極力反對將三國故事拍成供青少年觀摩學(xué)習(xí)的電視劇，理由很簡單，通篇教導(dǎo)世人學(xué)習(xí)權(quán)謀之術(shù)和混世之道的《三國演義》當(dāng)做職場手冊和官場指南還行，但對于需要保持童真和單純的孩子來說，它就是毒物。不信的話，大家可以去看看電視上那些學(xué)大人裝扮和說話語氣的“優(yōu)秀”孩子，他們在臺(tái)上表演“成人”，臺(tái)下的家長們撫掌大笑，如此糟糕的場面構(gòu)成了一幅令人既詫異又心酸的當(dāng)代諷刺畫。
　　尼爾·波茲曼在其作品《童年的消逝》中曾表示過類似的擔(dān)憂，他沮喪地說，“不得不眼睜睜地看著兒童的天真無邪、可塑性和好奇心逐漸退化，任何扭曲成為偽成人的劣等面目，這是令人痛心和尷尬的，而且尤其可悲?！蹦敲醇热蝗绱?，我們出色的影視工作者們有沒有其他辦法，弄一些既健康又賞心悅目的兒童劇呢？前不久網(wǎng)上有消息稱，法國禁播了《喜羊羊與灰太狼》，說是有科學(xué)家稱孩子在連續(xù)觀看30分鐘的《喜羊羊與灰太狼》后，腦電波呈現(xiàn)出一種如同癲癇病人般的無序狀態(tài)，影響智力發(fā)育。如果屬實(shí)，那么面對這樣一邊是海水，一邊是火焰的窘境，我們又該如何作出正確的選擇？