張建峰漫無(wú)目的地驅(qū)車穿行于河北正定的街巷阡陌，路經(jīng)千年道行的古寺名塔眾多，隆興寺、開元寺、天寧寺、凌霄塔、廣惠寺華塔……他把家鄉(xiāng)當(dāng)作了修身養(yǎng)性的歸處，遇寺拜寺，臨塔登塔，自省心事，頓悟人生。“正定是我靜心的地方。從十幾歲開始，每年回家鄉(xiāng)，都要在老城轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，這讓我心里很舒服?！?br/>　　正定自古多出才子佳人，南越武帝趙佗、蜀漢名將趙云、北宋名臣范仲淹不是英雄便是才子；而三國(guó)時(shí)期被曹丕看中的薛靈蕓、宋朝元德李太后如是佳人，也許這或多或少能解釋舞臺(tái)上作為奚派老生演員的張建峰正氣凜然、倜儻灑脫的由來(lái)。
　　
　　風(fēng)云戲校
　　“現(xiàn)在很多人說(shuō)不喜歡戲，我問(wèn)他，‘你看過(guò)戲嗎？’當(dāng)初我沒看過(guò)的時(shí)候，也以為不喜歡?！睆埥ǚ宄踔幸荒昙?jí)時(shí)，對(duì)未來(lái)發(fā)展一片懵懂的時(shí)候，父親決定讓他去學(xué)當(dāng)年熱極一時(shí)的梆子戲。14歲的他提不起興致，一味遵從父命進(jìn)入了石家莊市藝術(shù)學(xué)校。
　　不料因年紀(jì)太小，毫無(wú)戲曲功底的張建峰被轉(zhuǎn)到京劇科，李寶章為張建峰啟蒙。就這么入了老生行，誰(shuí)想到有了如今的風(fēng)生水起。想起當(dāng)年一起入學(xué)的師兄弟，張建峰感嘆良多：“入學(xué)20幾個(gè)老生，畢業(yè)只剩我一人了?！边@撥人中有的改練武生，有的改唱小生，還有的干脆從事樂器文場(chǎng)。
　　要說(shuō)石家莊藝術(shù)學(xué)校的京劇科與四大須生之一奚嘯伯有不解的淵源，張建峰投師奚派也與此有些干系。50年代初，奚嘯伯常常到石家莊演出，而京劇科的班底老師，是公私合營(yíng)前奚嘯伯私人京劇團(tuán)的，而石家莊藝術(shù)學(xué)校的副校長(zhǎng)又是奚延宏（奚嘯伯之子）的干女兒。
　　奚延宏見張建峰臉型瘦長(zhǎng)、身板精煉、嗓音窄而亮，正是學(xué)習(xí)奚派的好苗子，于是引薦他向張榮培（奚派著名老生，奚延宏弟子，出身科班“榮春社”）學(xué)戲。
　　從此，正本清源，張建峰進(jìn)行了正統(tǒng)的奚派唱功、身法的學(xué)習(xí)。
　　“那時(shí)是真正喜歡上京劇了?！睆埥ǚ鍘缀踬I遍了奚嘯伯先生的磁帶，跟著錄音一遍遍模仿、吟唱，不僅帶子被他倒?fàn)€了，連錄音機(jī)也換了十幾臺(tái)。不夸張地說(shuō)，真是唱到昏天暗地，食不知味、夜不能寐。
　　據(jù)說(shuō)，當(dāng)年奚嘯伯先生學(xué)戲就是跟著留聲機(jī)唱片學(xué)。他從親戚家弄到一架破留聲機(jī)和一些唱片，天天跟著唱。沒多久，譚鑫培的《賣馬》《戰(zhàn)太平》《四郎探母》等唱段他全會(huì)了，還涉及了其他各派。因?yàn)槭菑牧袈暀C(jī)學(xué)得的老生，后來(lái)有人戲稱他為“留學(xué)生”。不知當(dāng)年這位“留學(xué)生”若知道后繼有人，又如此像他，是否心中快慰？
　　年紀(jì)輕輕的張建峰，還未畢業(yè)，已經(jīng)能把《白帝城》《失空斬》《珠簾寨》《碰碑》等傳統(tǒng)戲唱得有模有樣。1997年，張建峰獲河北省京劇大賽一等獎(jiǎng)；1998年，他獲石家莊市文藝繁榮獎(jiǎng)。逐漸地，張建峰成長(zhǎng)為藝校的尖子，當(dāng)?shù)貞蛎孕闹械摹翱评锛t”。
　　
　　髙起低落
　　1999年夏季里的一天，時(shí)任北京市文化局副局長(zhǎng)吳江、北京京劇院時(shí)任院長(zhǎng)王玉珍和著名老生李崇善正在石家莊藝術(shù)學(xué)校的小劇場(chǎng)里招收應(yīng)屆畢業(yè)生。張建峰唱了《白帝城托孤》和《碰碑》，接著他又主動(dòng)翻了幾個(gè)小翻兒以示身手。王玉珍趕忙說(shuō)：“行了孩子，不用翻了。”她語(yǔ)帶笑意，讓張建峰對(duì)自己有了信心。
　　由于地域戶籍限制，張建峰只能成為北京京劇院的一名“臨時(shí)”演員。北京的京劇舞臺(tái)上最不缺的就是好角兒。張建峰初出茅廬，本想施展拳腳的抱負(fù)在各路名伶面前遭受到嚴(yán)重的打擊。
　　“店主東帶過(guò)黃驃馬，不由得秦叔寶兩淚如麻?！彼哪甏呵镘筌郏鳛槔仙膽虿贿^(guò)一二場(chǎng)，跑龍?zhí)壮涑庵奈枧_(tái)生涯。對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，最痛苦的莫過(guò)于無(wú)戲可演。這段時(shí)間，他低迷、荒廢，惶惶不可終日，眼看著戲校練就的功底都要荒廢了。
　　一日，他打完牌回到自己宿舍，電視里某個(gè)頻道正播放著一段旋律輕柔的音樂。“我在床上盯著靛藍(lán)的天花板，眼淚一下就流下來(lái)了。難道要這么混下去嗎？”多年郁積在心頭的壓力隨著淚水傾瀉而出。雖然在北京失意，但張建峰天生不是逃避的懦夫，他決定報(bào)考中國(guó)戲曲學(xué)院。由此能看出張建峰性格中頑強(qiáng)堅(jiān)韌的一面。
　　報(bào)考很順利，但張建峰的情緒還需要調(diào)整，也許他等的就是一次徹底的頓悟。
　　恰巧初中時(shí)期的老同學(xué)也在中國(guó)戲曲學(xué)院，兩人相約到野三坡踏青。60元的門票相當(dāng)于張建峰半個(gè)月的生活費(fèi)，于是他們決定從野路登山。綿綿細(xì)雨浸濕了山路泥土，上山易下山難，陡峭的山壁令張建峰懷疑自己是否還有機(jī)會(huì)生還。他甚至讓同伴為自己拍了“遺照”，可見當(dāng)時(shí)是何等絕望。天佑良才，張建峰二人仰仗著多年的功底，終于攀爬著回到地面。
　　那是涅后的淡然，重生后的喜悅。自此，張建峰如同換了身體骨血，一心投入藝術(shù)修為。
　　
　　真金回爐
　　乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)。但以后的幾年，是最辛苦的日子。
　　關(guān)于奚派鼻祖奚嘯伯練功極苦的說(shuō)法，奚派子弟無(wú)人不知。奚嘯伯家住北京安定門二條，每日清晨，他都到安定門外護(hù)城河邊喊嗓子。冬天，趕上下大雪，就帶上一把笤帚。出了城邊掃邊走，邊走邊喊，一直走出13個(gè)城門垛子。然后，再掃著雪往回走。如此，幾年如一日。以至在奚嘯伯大紅之后，北京城內(nèi)流傳一個(gè)說(shuō)法：“奚嘯伯能不紅嗎？安定門外往東第13個(gè)城門垛子的一塊磚，都被他喊得凹進(jìn)去一塊?！?br/>　　有奚先生吃苦在先，張建峰哪還能有吃不了的苦。在同學(xué)的記憶中，張建峰似乎總是穿著那條白褲線的藍(lán)色練功褲，手握長(zhǎng)槍，一身靠服搭在二八車的車把上，蹬車飛奔在食堂和練功房之間。他甚至舍不得多花時(shí)間吃飯，每餐只是簡(jiǎn)單填飽肚子就匆匆趕回練功房。
　　沒有琴師吊嗓子，他逐間教室打量。哪里有琴聲，哪里就能看到張建峰。奚派戲并不是人人會(huì)拉，不要緊，會(huì)拉什么唱什么。奚派也好，楊派也罷，都被張建峰唱得情深味厚、字正腔圓。
　　在藝術(shù)上，他總想著自己的短處，于是在中國(guó)戲曲學(xué)校的幾年，他學(xué)習(xí)得有的放矢，讓自己有了努力的目標(biāo)。張建峰是唱功老生，他不僅練唱，還向老師求教靠戲、身段戲，比如《南陽(yáng)關(guān)》《戰(zhàn)太平》《賣馬》等都是在大學(xué)期間學(xué)習(xí)積累的。
　　多數(shù)藝術(shù)院校的學(xué)生重視專業(yè)課，忽視文化課，張建峰不然。他深感機(jī)會(huì)難得，求知若渴。大學(xué)幾年，不曾缺過(guò)任何一門課程?！扒倚星艺湎н@句話一直陪伴著我?！彼f(shuō)。
　　2005年，中央電視臺(tái)全國(guó)青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽，張建峰一舉奪得老生組金獎(jiǎng)。借助電視平臺(tái)，他這一炮響遍九州。其中的辛苦，不曾經(jīng)歷的人是無(wú)法體會(huì)的。
　　報(bào)名參賽者，僅僅是校內(nèi)就有兩百余人。張建峰回憶：“初選是在學(xué)校一個(gè)可以容納兩百人的小劇場(chǎng)舉行的，伴奏有一個(gè)胡琴、一個(gè)月琴、一個(gè)鼓，沒有話筒，表演時(shí)間15分鐘?！睆埥ǚ迩逦浀贸恕栋椎鄢峭泄隆分械囊欢巍Ｔu(píng)委劉秀榮（著名旦角）給他的評(píng)價(jià)是：字字清晰、氣韻厚重，臺(tái)風(fēng)成熟。這對(duì)于一個(gè)年輕的老生演員，是何等隆重的褒獎(jiǎng)。
　　“現(xiàn)在，我常跟團(tuán)里新人講，‘只要你努力，不用靠門路，有本事的人一定會(huì)被發(fā)現(xiàn)的。”2005年的比賽不僅讓張建峰先聲奪人，也給了他行走于老生行當(dāng)?shù)牡讱馀c信念。
　　2006年，他再一次回到北京京劇院，正是啟程了他的成角兒之路。
　　
　　宰相心胸
　　“還湊合?！边@是師傅唯一一次認(rèn)可，發(fā)生在張建峰拿到中央電視臺(tái)全國(guó)青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)之后。
　　張建峰是70后，與鼎盛的梨園時(shí)代相去甚遠(yuǎn)，但他得以拜奚嘯伯先生的嫡傳弟子歐陽(yáng)中石為師，不得不說(shuō)是一種幸運(yùn)。而歐陽(yáng)中石對(duì)弟子的嚴(yán)厲看似無(wú)情卻有情。先生無(wú)事時(shí)喜歡打幾手麻將。這天，歐陽(yáng)中石邊打麻將邊聽著電視里的動(dòng)靜，是張建峰的演出直播。他唱至抑揚(yáng)頓挫、百轉(zhuǎn)千回處，掌聲與叫好聲不絕于耳。
　　演出結(jié)束后，張建峰看望師傅，誰(shuí)想到一進(jìn)門就挨了師傅的批，“你唱的是什么??？回去練去！”師娘說(shuō)，師傅心里惦記徒弟的功夫，一心懸在電視上，麻將打得是只輸不贏。“一路走來(lái)，是師傅督促我不斷練功，讓我走到高處也不驕不躁。”張建峰理解師傅的苦心，只是說(shuō)起從沒受過(guò)師傅一句贊揚(yáng)，難免苦笑：“我?guī)煾蛋?，可真絕了！呵呵?！?br/>　　歐陽(yáng)中石不僅教戲，也教徒弟為人。他常常提起奚嘯伯對(duì)兒子奚延宏說(shuō)過(guò)的那句話：“沒有人緣，就沒有戲緣，更談不上飯緣兒?！?br/>　　所以張建峰愛交朋友。每到一處，他都要結(jié)識(shí)一些新朋友，而且還從北京京劇院擴(kuò)展到地方院團(tuán)、軍區(qū)藝術(shù)團(tuán)等。
　　
　　戲如人生
　　張建峰常看書，為了研讀人物。他說(shuō)，戲里有人物，戲里更有人生。他愛刨根問(wèn)底，問(wèn)這個(gè)人物的出身、經(jīng)歷、脾氣，什么他都想知道。即使成了名，也沒有停止過(guò)學(xué)習(xí)琢磨京劇。
　　
　　張建峰先后出演《孔雀東南飛》中的焦仲卿，交響神話劇《白蛇傳》中的許仙 ，《下魯城》中的張良，《紅沙河》中的劉偉，《四郎探母》《紅鬃烈馬》《白帝城》《失空斬》《戰(zhàn)太平》《擊鼓罵曹》《焚綿山》等骨子老戲也在和眾多名角兒的合作中不斷打磨精益求精。
　　值得一提的是，2011年，張建峰以奚派代表劇目《白帝城》在全國(guó)10個(gè)院團(tuán)的演員參加的“首屆青年京劇演員擂臺(tái)邀請(qǐng)賽”奪得老生組擂主獎(jiǎng)。另一出奚派名劇《范進(jìn)中舉》獲得之前舉辦的“北京青年京劇演員擂臺(tái)賽”擂主獎(jiǎng)。他和花臉演員安平合作的《斷密澗》也是網(wǎng)上下載量極高的一出戲。隨著在實(shí)踐中打磨，張建峰的表演也更加走向深沉含蓄，精纖雅潔。特別是他的演唱風(fēng)格醇厚而柔婉，有如洞簫之美。
　　雖有所成，張建峰卻沒有停下藝術(shù)理論的探索。2011年，他完成了中國(guó)戲曲學(xué)院研究生班的畢業(yè)論文《淺析奚派藝術(shù)的包容性》。可以說(shuō)他從舞臺(tái)實(shí)踐與藝術(shù)理論兩個(gè)方面都對(duì)奚派藝術(shù)的精髓進(jìn)行著不懈探索。他一直強(qiáng)調(diào)京劇的舞臺(tái)表現(xiàn)要“有人物”，不能演了一輩子戲都是在演行當(dāng)，劉備、禰衡、諸葛亮、楊繼業(yè)各不相同才是“藝”。
　　有“藝”更要有“氣場(chǎng)”。2008年，張建峰在國(guó)家大劇院參演的《赤壁》，在結(jié)合了現(xiàn)代燈光、舞美和交響樂的配合后，上千人的劇場(chǎng)內(nèi)更需要演員用氣場(chǎng)壓住舞臺(tái)、感染觀眾。張建峰拿捏得恰到好處。
　　為了能把近期正在全國(guó)巡演的《魂系油氣田》表現(xiàn)得更好，張建峰寧肯自掏腰包、動(dòng)用人情關(guān)系，請(qǐng)來(lái)著名京劇武生表演藝術(shù)家裴艷玲《響九霄》的編劇改進(jìn)戲詞。張建峰唱戲，決不湊合。
　　時(shí)至今日，張建峰的戲迷遍及全國(guó)。甚至有人說(shuō)，聽張建峰的戲就像品一盅濃湯，留香四溢、韻味延綿。